影视台词 > 影评 > ：《亲爱的》诠释小人物的亲情和命运是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《亲爱的》诠释小人物的亲情和命运的正文：

　　《亲爱的》抓住了观众的心，甚至堪比《甜蜜蜜》和《三更之回家》的情感力度：无论田文军（黄渤饰）的从被骗中寻求希望，还是李红琴（赵薇饰）的为别人的孩子疯魔，都打动人心。
　　导演陈可辛是“港片北上”走在最前头、也最为成功的导演。他率先在大陆成立了工作室，他第一部北上的作品——《如果爱》就取得了票房和口碑的双赢。这些年来，陈可辛洞察大陆社会人心，在艺术和商业之间寻求平衡，但无论他如何机变，“捕捉心灵”的追求不变，即便是在商业大片《投名状》以及颇受争议的《武侠》中，我们也能感受到他刻画人物内心、表达情感的细腻与独特。
　　《亲爱的》涉及家庭道德伦理和社会道义，但不局限与此，而是呈现出更大的时代背景和“法理情”矛盾。李红琴要回女儿的过程，就充满着情与理、情与法的矛盾，福利院院长、办案法官以及打着官腔的民警，都是一副冰冷模样，但他们代表了一种理性和制度，虽然“牺牲”了李红琴走火入魔的母性，却能保证更多的人不受伤害。《亲爱的》不是一部史诗电影，但配得上是史诗的一个真实剖面，或者时代的一种“立此存照”。
　　《亲爱的》选取的是新闻性很强的打拐题材，片中的警察要打拐，韩德忠（张译饰）带着“万里寻子会”也在打拐，但它又不仅仅是一部旨在惩恶扬善的打拐电影，片中的主要人物也不能用善恶来简单评判，就拿影片“缺席地在场”的关键人物——李红琴死的丈夫来说，他其实算不上是人贩子，因为他没有贩卖孩子，只是抱走了田文军走失的孩子据为己有，他“拐而不卖”，而他这么做是因为自己不能生育。所以，当警察“解救”了孩子，在审问李红琴时，李红琴一再声称丈夫是个老实人，而在这之前，当田文军从李红琴那里抢走儿子时，全村人都追出来、给李家帮忙——这种好人缘，也不是一个人贩子家庭所能拥有的。李红琴的丈夫给田文军夫妇带来了巨大的伤害，但他跟那种丧尽天良的人贩子还是有本质的区别，充其量是个偷孩子的人，而他的早逝，未必与良心的折磨无关；最终，被这个“老实人”偷走的孩子找到了，而“万里寻子会”里被人贩子拐卖的孩子，却一个都没找回，也可见影片并不停留在打拐上。
　　与打拐和伦理相比，《亲爱的》更多表达的是人物的命运。通过“孩子哪了”的故事，直面了小人物的命运。不必惊异李红琴出现时的剧情转折，那其实是一种水到渠成的层递，命运的主题贯穿始终，当田文军从都市繁华背后逼仄的陋巷出场时就已注定，无论是田文军和妻子争吵时说“我们的区别在于我认命，而你不认命”，还是韩德忠的“对酒当歌”，还是高夏（佟大为饰）的“每个人都有自己的命运”；无论是田文军找到了孩子，还是李红琴的女儿最终留在了福利院；尤其是李红琴最后的意外怀孕，更将命运的主题推向极致，彰显出造化弄人、小人物的幸与不幸。
　　与爱情一样，命运其实也是文艺作品惯常的母题，只不过在一些电影中被遮蔽，一些电影则达不到那个高度，而《亲爱的》做到了，这种命运不是唯心的宿命，而是现实情境下，由奋争和无奈演绎出的人生轨迹。
　　 其实看这部高口碑的电影之前，我并不知道影片题材是什么，大概知道赵薇饰演一个农村妇女，表现现实主义生活的故事。
　　 使我惊讶的是近些年来，中国导演的影片视角没有像这样贴近过现实生活。一个城市的肮脏与光鲜；人们生活的贫穷艰辛、富裕舒适，因为同一种遭遇相交在一起，让我们看到立体而鲜活的社会面目。
　　 白石洲城中村--陈可辛要讲的这个故事的切入点，一个聚集外来普通务工人员的居住区。如果你生在活二三线城市或者农村，你应该没法想象这是一个什么样的地方。正如影片中所呈现的那样，密密麻麻的建筑，房屋跟房屋之间只相差几尺，甚至相邻两家的窗户之间伸手可以碰到，所以俗称"伸手房"。相对于这个繁华的大都市，这里的生活条件可以用"脏乱差"来形容，但却因为房租、生活物资相对便宜汇集了各类生活在底层及深务工人群。这么说，如果你的工资低于5K，在深圳你可能不得不住这样的地方。我想这是陈可辛牛逼的地方，他选择这样一个隐藏在城市之中但饱含生活色彩的地方作为承载故事的主要地点，他是这样贴近现实生活，这是国内很多导演不会有的视角。一个拐卖儿童的社会问题来反应中国社会的大问题，这个故事网罗了中国基础社会的各个阶层：城市中的普通富人、白领工薪阶层、城市底层人员、农民工、公务员、农民......这个社会有这样的分层，但大家关注的只自己所处生活的一面。因为一个儿童拐卖的事件让这些不太相干的都有了交集。
　　 有人评论说，《亲爱的》不是一部悲剧，它是现实生活。是啊，就是这样的，这是社会生活各个层面的本来面目，有些人因生而养尊处优，活在一个被华丽包装过的世界而从来都不知道，生活，其实是这样的。我经历过影片中所有 的生活方式。小时候出生在农村，长大后城市念书，毕业后来到深圳工作在城中村住了一年，现在生活得差不多如深圳大多数人的样子，可能比起来接近高夏（佟大为）那个样子吧，年因工作在建筑工地和工人们接触了半年之久。我来深圳，这里有两个表哥，他们的生活大概如张海洋（张译）那个程度。因此，这是一个让我感到如此真实且亲切的一个现实生活的故事。我想表达的是：陈可辛把现实生活表达的如此到位，让人心生敬佩。他善于观察周围的一切，能把这些观察到的体验高程度的真实还原。
　　 影片里刻画最深刻的是农村妇女李红琴 （赵薇）的这个角色，因一直生活在农村里，对外面的世界一无所知，生活给她什么她就接受什么。她甚至不太知道欲望是什么东西，生活给她的印象就是在农村耕种，抚养小孩......如果没有善心人告诉田文军（王渤）他的小孩在这样的农村家庭里，导致后面的一连串事情的发生，她可能就这样平淡的生老病死在这山村里了。但生活不是一直都单纯不起波澜的，它总是变着法的出招，看你接不接的了，怎么接，接得怎么样。虽说李红琴是一名农村妇女，无知、愚昧，但面对亲情，她和这些都市人们表现的一样，对不明来历的子女关爱备至，对小家伙们被突然带走的事实，在情感上也表现的如他们亲身父母那样悲痛、焦急、慌乱......如他们丢失子女的父母坚持不懈地四处找寻小孩的下落，她知道儿子是不能要回来的，但仍然希望能看到他，但希望能够通过一切可行的方法给生身父母没有着落的女儿带回她的归途。但一切的方法都试过之后都没有什么好结果。这个社会不会因为你可怜、弱势而怜悯你，对你伸出仁慈之手，这社会中还有其他人会按照他们的价值原则来帮你处理一些事情。我们看到影片的最后，导演在给这个社会一些光明和希望，不光对这些制度继续上诉，李红琴在深圳得到落脚并且还像被命运捉弄般怀了身孕，这是可能在抗衡制度不果的情况下对她最厚重的眷顾，也是一种人生的圆满，更是对封建思想的有力还击 。至于女儿，她可能在未来的日子里会被一户好人家收养，然后渐渐淡忘了这些事......
　　 这个社会饱含了各种人性色彩，恨、冷漠、绝望统统都充斥在生活当中，好在有人坚持，坚持到看到了希望，好在还有爱，让人有勇气坚持下。

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