影视台词 > 影评 > ：《亲爱的》之爱的救赎是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《亲爱的》之爱的救赎的正文：

　　文：依依涵烟
　　第一次这么认真的看一部电影，也是第一次如此认真的写上一篇影评。如果不打动心灵，说实话是写不出什么观后感之类的文字。我把她称为爱的救赎，就像一千个读者心中有一千个哈姆雷特一样，在我认为这部影片的着重点还在于一个爱字。
　　从《中国合伙人》到《亲爱的》，直到此时此刻我才知道这两部在我心中堪称完美影片的导演叫做陈可辛，请原谅我的无知与疏浅，虽然热爱文字，渴望有一天能让我的文字进入影视，传送到荧幕上，但是对于娱乐圈及影视圈的了解还是仅此而已。我不想说我有多么多么的欣赏陈导，显然那样有些夸夸其谈，不切实际。我只想说《亲爱的》这部影片真真切切的让我有所触动。
　　里面的每个人物的都是如此的鲜活饱满。就像扮演田文军这个角色的黄渤说的那样：“这部电影像是有一只手，你无法阻止它伸进胸膛，触碰你的心灵。”纵观两个小时，整部影片的基调不单单只是悲戚，还有人性、欲望、以及我开头说的爱，虽然未提一字，但在影片播放过程中的每分每秒都会呈现给观众，像寒冬的暖阳，又像初夏的细雨，思思点点都会渗透心中最软的那个地方。
　　电影里，田文军这个角色不得不说是最棒的，当然也证实了实力派演员黄渤的演技堪称一流。失败的婚姻、邋遢的生活、以及儿子的丢失，让一个男人不得不从绝望中振作起来，把希望当饭，时时刻刻想着儿子还活着，在等他。被骗、欺诈，证实了人在最糟糕的时候，上帝也不会眷顾。最心痛的是冷漠和人心险恶，虽然这一系列残酷的现实不断打击着他，但是他就是如此不放弃的追寻，直到三年后，找到鹏鹏的那个晚上坐在楼梯上痛哭流泪，所有的一切瞬间崩塌，无所顾忌的把这些年的压抑通通释放出来，这一刻我落泪了，父亲的爱真的可以到无言。他不表达，并不代表他不爱我们，这种深沉被黄渤演绎的淋漓尽致。
　　鲁晓娟，一个背叛婚姻的女人。为了孩子，不得不和田文军有所牵扯。弄丢了鹏鹏，这个责任有她一半，如果当初她回回头，也许鹏鹏就不会被人抱走，她愧疚，她无奈，她后悔，所有的压抑她无处诉说，这是一个丢失孩子的母亲最大悲哀。当一切都无法挽回，她才清楚自己最不能失还是骨血连亲的亲情，其他都如云烟。
　　其实这部剧我最钟情的还是韩德忠这个角色，如果不是他的出现，田文军根本不可能找回鹏鹏。他是电影中的核心人物，如果把他比喻成一篇散文，那么他就是那段中心句。一个神秘的人，但是他的故事却很深沉，他将丢失孩子的父母组建在一起成立一个互助组织，做了那么多，最先找见孩子的却不是自己，这是何等的悲戚？当初的承诺，最后终究担不住光阴的老。他的故事，只能一个人在黑夜里沉寂到永恒。
　　李红琴，赵薇这次让我着实意外，小燕子的形象瞬间在我心中来了一个大翻转，曾经被无数少年爱慕的琼瑶女郎也可以演绎一个生活在社会底层的“大妈”。李红琴是悲哀的、无力的，她体现了现如今很多农村妇女的形象。如果不是因为田文军带走鹏鹏，丈夫的欺骗与隐瞒恐怕会是一辈子吧。“别让孩子吃桃，他对桃过敏。”简单的一个忠告，田文军哭了，因为这句话他也曾经说过，此时我们不得不承认，她没有错。
　　此剧的高潮点还是在于她站在窗外和女儿对视的场景，半年的重逢，换来的只是隔着玻璃的温度。
　　“妈妈……”几岁的女儿，时隔半年，依旧可以认清这个被所有人都看不起的无知女人。孩子的眼中世界永远最纯净，不存在佟大为饰演律师角色的势利、庸俗。李红琴为了夺回女儿吉芳的抚养权，被迫无奈，不得不与死丈夫的朋友发生关系，只为了他的一句证词，吉芳不是拐来的。这又是她的一个悲哀，不仅背负着人贩子老婆的头号，还承担着自己对自己的谴责，一个复杂、爱恨交织的人物心理。她怨，无处说，她苦，无人体谅，她恨，又无从恨起。影片的最后，长长的走廊上，拿着那张孕检报告，一个人独自站在阴冷的长廊上哭泣，这又是何种复杂的情怀。丈夫说她不能怀孕，好像是一个天大的笑话。此时无声胜有声，法律再也不会允许她夺回吉芳的抚养权，屏幕渐渐拉长。镜头的那面，不知是亮光还是希望……
　　静下心来，看这部影片，你会发现每个人的身后都存在着一种人性的善良。这是一场爱与爱的救赎，李红琴没有错，鲁晓娟没有错，田文军没有错，韩德忠也没有错，陈可辛更没有错，他们都没有错，唯一错的只是现实的残酷和我们想象的美好太过简单。
　　做为一个旁观者，我无法体会丢失孩子后父母的那份焦急，唯有祝愿，让人性的善良战胜私欲，没有买卖，就没有拐卖。
　　　　几天前, 无意在电脑了点击了一下预告片，"《霸王别姬》编剧芦苇"几个小字映入眼中，触电般立马坐正、暂停、重播，然后把《亲爱的》在三个版本的预告片细细品味了一次，顿觉有戏。
　　
　　两个月前受好友极力推荐最高分大陆电影《霸王别姬》（9.4），看完后那是沉浸在程蝶衣的世界里久久不能脱离，当时觉得能够把李碧华的一个女性小说改编得这么痛快和淋漓尽致，剧本撰写人一定也有某种程度的变态。后来知道他居然还是《活着》的编剧，恍然大悟原来他是伤痕文学的鼻祖成员。就是那种能够眯着眼拿着针，从你千丝万缕的神经纵挑出最疼的那根刺下的变态。
　　
　　黄渤这哥们称霸了2014年国庆黄金档，一个悲剧（《亲爱的》）一个喜剧（《心花怒放》），很牛x。而且预计都不赖。还在好声音第3季舞台上献唱了一首盲选，唱的也不赖。一个中年男人长成这样却混成那样，在这个看脸的时代，被刀背劈过似的苦瓜脸被屏幕放大那么多倍，人家还愿意花钱看你，这个实力，绝逼杠杠的。你不能不说中国还是有希望的，至少我不怀疑，没有一个男女导演会潜规则他。
　　
　　说到中国，一把辛酸泪，千言万语在腹中。在两个一线城市活了30多年，《亲》的好多细节草民都很有体会，就像右手麒麟臂化身为你的媳妇，晚上伺寝时对你的身体和敏感部位一清二楚，轻轻抚摸，轻轻呻吟叹息。苦乐自己知。
　　走出电影院之后，我跟同行兄弟说你等会，我个厕所，然后就迫不及待在厕所门口发起了微信观后感，好电影让你看完之后心里那种感动不吐不快，比生理需要还来得强烈。国民岳父说好电影的影评就三个字：看吧。我觉得我和他，都是在为《亲》喝彩。
　　
　　这电影真的很棒，中国最棒的电影编剧，加上一个比大陆导演们更有追求的香港人导演，找了一堆实力派大陆演员里面的几个，跟故事原型人物见了个面，然后拍出来这么一个极具时代烙印， 中国人拿得出手的好作品，平凡而深刻、残酷而真实。
　　
　　下面我觉得很有必要说说，这个电影棒在哪里。
　　
　　首先我觉得，剧中人物都很可爱，可爱到在2个小时15分一波又一波虐心的剧情里，你几乎找不到一个你真正要恨的人。小到福利院院长、审判庭长、生育许可证受理员，大到装疯卖傻又一心惦记着小家伙的人贩子老婆。在这个泱泱大国里，谁都有自己活着的难处和不容易，谁都不会真正快乐着不苟且。举国体制的弊端演化为13亿不同阶级和地域发展背景下人之间的种种矛盾，单纯而向往美好的愿望却偏偏总会遭受原本应该理所当然却无法实现的奇葩待遇。其实拆开单个个体来说，人，都没有问题。人，都不是单纯的善良或者邪恶着。
　　
　　李红琴扮演的是人贩子共犯的角色，曾经单纯地存活在农村，被社会发展所遗忘。在电影里她表现更多的是相信人，从一开始信丈夫，信警察、信院长、到信律师、信老乡，信受害者家属，信医院，在单纯地希望与儿女共处的愿望被一条条、一个个、一群群社会力量和现实打击拒绝后，她彻底成了孤家寡人。尤其是信念的孤家寡人，这种打击甚至超出了她世界观能够理解的程度和范围，眼泪与嚎叫已不足以表达她的情感。而在彻底绝望之际，上天却又给了她一个新希望，所以最后在医院痛哭的那场戏，我宁愿选择相信，她是笑中带泪，终于有一个可以寄托感情与信任的亲人即将降世。至于传统观念的束缚和爱子之心的冲突，到底会不会把这个胎生下来，导演没有交待，也不需要交待。因为生与不生，都是一个新悲剧的开始。
　　
　　我曾深以为然鲁迅先生狠批国人的麻木不可救，但在此时，我突然明白到，有时候打击和遭遇极大超出个人的人生体验和理解范围之外，麻木是唯一一个能够支撑坚持的生存方式。中国的近现代史其实就是一部中国人民一次次被历史巨轮辗压、玩弄的历史，上一代的生活痕迹和信念刚刚有个雏形，这一代人就被吹的断线断骨，妻离子散，离乡背井。所谓的摸着石头过河的另一个体现就是--无人可信、不知所在，不知所终。其实从近代的个人情感的麻木，发展到现今人与人之间信任的麻木，只是麻木在发酵、在升华。
　　
　　所以中国导演擅长发挥伤痕文化和制造催泪弹，有其深刻历史背景。但是，拙劣地、痛哭着、厚重笔墨描绘备受摧残的面孔和惨况，与聪明地、全面理性、沉着哽咽地叙事，到底哪个水平更高，又是另外一个问题。个人而言，我痛恨将中国各种女性在镜头下被日本鬼子蹂躏一次又一次，居然还聘请"中弹特效"的电影《金陵十三钗》以及那个时候的张姓大导演，痛恨的不是电影所展示出的残忍和仇恨，而是躲在银幕和胶卷背后的，洋洋自得自以为深诣大陆电影观众的小聪明，还有那种表现技巧的拙劣。
　　
　　他们自以为，惨就是伤口和痛哭，爽就是狂喜和手舞足蹈，实质是和追求表现艺术为核心的电影本质背道而驰小农思想的代表。在《亲》之前的伤痕电影，包括《1942》，爱和恨都那么的理想和极致，反派和正派都那么的鲜明和浮夸，这已经不符合中国现代社会现状，我们中国人现在是在干这么地球上最炫酷的一件事情，人类历史上前所未有的，把一个13亿的国家用一个简单专一的东西把他管好弄妥，有可能永远在过程中，有可能会成功。所以在这个过程中出现的任何事件都有特定的时代和法律背景，没有绝对的对和错，事和人也没有绝对的善和恶。哪一个尝试拍伤痕电影的导演能够把这点抓住，而且还能通过广电局那帮老头的审核上映，那就是了不起。目前大陆只有两个人做到，一个是姜文，一个是陈可辛。而陈凭借《亲》，比姜文遮遮掩掩的《子弹飞》和《太阳》走得更远一些。在这个立场上，我希望《亲》一举打破国内票房纪录，证明一下中国人还是有希望，有共识的，虽然可能性不大。
　　
　　陈可辛是香港人，62年生， 属于那一个中国创业者汹涌奔腾的年代，大半辈子在香港开放自由的环境下创作，还娶了个在演技和外表上无限可能的女人吴君如。一年前借新东方的蓝本拍摄《中国合伙人》，今年拍《亲爱的》，水平提升的那不是一个档次。个人认为，陈可辛最大的进步，是在电影情感抒发力度的取舍处理上。他很清楚，《亲》这种从题材上无可避免的重度伤痕化，如果从一开始就用力过猛，长达140分钟几十个场景虐下来，很容易造成观众情绪疲劳。现代城市人薄情寡义，分个手顶多就哭个十来分钟，然后男的就大保健，女的就吃逛购，也就差不多那回事了，你真要他们在电影院哭140分钟，到后面就只能是沦为麻木或笑料。让观众笑一会马上就虐一会，虐过了马上拉过来哄一下，始终都不捅破那层纸。
　　
　　所以他比张和冯聪明的一件事，就是千方百计盘算着怎么让观众哭的少些，但哭的爽些，什么时候让眼泪打住，什么时候让泪水奔腾，都在他那个小本本里写着。如果有人2刷电影，可以细心留意一下，剧中演员的台词极为收敛，见好就收，点到即止，观众领会到的层次，绝对不会多说一句，绝对不会多剪一个镜头。绝对不会像老谋子电影哭的哗啦啦的观众擦干眼泪了上完厕所回来喝完可乐了剧中人还在滚地。
　　
　　简单举几个例子，黄渤的"我凭什么要妥协""都这样了还骗人，这都是些什么人啊"，还有到乡下抢孩子的那段，警察鸣枪后画面马上切换公安局里，什么拉扯拦车婆婆妈妈的一概剪掉；还有赵薇蹲在派出所里，赵薇爬上了空调分体机上，等等，张弛有道，对比一下，如果一个妞回头给你一个幽怨的眼神，然后再给你一个只有逗号的微信，那个绝对是城市白领， 电梯倩影；如果一个妞抱住你的腰，眼泪鼻涕都往你身上蹭，口里面说的尽是不是说好做彼此的基因序列之类的，那估计就是农村三姨姑介绍隔壁村的姑娘。
　　
　　三个人，只有一次主动蹲着痛哭的机会（注意赵薇在派出所第一次蹲的是强迫的，不算），为什么，因为再蹲一次，再痛哭一次，戏就弱了。导演选择黄渤在寻子后的楼梯上；选择郝蕾在寻子会的首秀里；选择赵薇在医院最后的镜头里。黄渤把爱表现在数年如一日奋不顾身求子，爱圆了，也就该蹲了。郝蕾错过了挽回失子的最后机会，前面交待了痛打黄渤的镜头，后面就应该给她认错的机会，所以她在最多陌生人的时候哭蹲认错；赵薇一直受折磨，到最后连老天爷都跟她开玩笑，她感受到这个世间深深的恶意，这一蹲是她坚强信念的倒塌，是她生存勇气的倒塌。
　　
　　最后说说赵薇和郝蕾，生于80年代的笔者，曾经一度和千万家迷恋琼燕笔下"风沙三傻"的魅力，小燕子的屏幕形象，傻大傻大的眼睛一直无法忘怀。这次再秀，居然可以如此脱胎换骨，完全没有过往痕迹。农村人耿直笨拙、冲动勇敢的形象始终没掉下来，用词也让人发自内心的触动，且这种乡土气息和某大本营那位傻大姐又有本质的区别，可爱不招人嫌。至于郝蕾，本人是是第一次在大屏幕上感受她的美，这熟女的五官，无论单独看还是组合起来看都是各种精致各种美，而且都在真实地演戏，毫无表演痕迹，不得不服，回头要好好补一下功课，把她的片子好好看看，以弥补在内心深处，靠近前列腺的位置，汤唯女神被韩国棒子抢走了剩的那个位置。

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