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　　唯一打动人的，还是贫穷中的爱情。
　　
　　萧红是个好女人，我喜欢她，羡慕她，佩服她。羡慕萧军那么爱她而潇洒，羡慕她为了写作和爱情可以奋不顾身。两人走投无路时，在那个寒酸的小餐馆吃饭的时候，我想，这是我所向往的爱情。我们都接受彼此的贫困，我们苦中作乐，我们乐在其中。
　　
　　只有这一个片段，我愿意细细咀嚼，其他的，只有用力回想才记得住了。
　　
　　影院太热，影片太长，观影体验很差。
　　
　　奥对，冯绍峰真帅，抽烟的时候凝视的时候皱眉的时候。萧军就应该是这样的，潇洒风流，男子气概，爱才。萧红被汤唯塑造的太过于柔美，我不相信真正的萧红就是这样子。但郝蕾饰演的丁玲很好，几个镜头让人印象深刻。还有她坚毅并且上扬的嘴角，在丁玲身上有一种革命的味道。别人真的记不住了。就主人公而言，形象塑造上也欠了些火候。回想起萧红，我们想到坚强，爱萧军。其他的呢？甚至连根本属性文学灵气与孤独，都没有表现的很到位。萧军更是，最后与萧红的分手交代的太过仓促与混乱，知道导演是想创新，但也要同时把故事讲好啊。别的人物都是泛泛而过，唯一记得很漂亮的镜头是袁泉刚刚出场时摄影师打到她小腿上的光。强调了阳光的作用，使她的小腿透过嫩绿色旗袍的遮遮掩掩显得一种朦胧的圣洁。很漂亮，简直惊艳。
　　
　　摄影师很棒。每幅画面定格一下都是一幅绝美的风情画。稍微浓重一点的油画色调，却使人物显得有些虚幻单薄。场景师也很棒，每个场景都布置得有味道。只有那次萧红和她弟弟在咖啡馆的时候，两人和背景墙的画面有些不协调，不在一种平衡上，不是专业的也说不好。看起来不好看，不知是导演的疏忽还是刻意安排。
　　
　　接下来说电影本身。如果没有那么丰富的镜头表达，这电影几乎和纪录片无异。导演用了一种新的镜头形式，让演员时而抽出身来直接对着镜头说话，让几个当时的当事人来分别回忆。能理解导演想营造的那种感觉，但觉得不是很成功。每个演员开始对着镜头说话的时候，都觉得很突兀。不过现在一回想，其实这种形式也让人眼前一亮，可能，和演员的表演也有关系吧。
　　
　　不过说到镜头语言，导演真的太吝啬时间了。演员说完台词，镜头停了一秒就马上切至下一个，其实再多停留几秒，真的会让意境更悠远些，让观众再细细感受台词中的情绪，或许这停顿的几秒，也再某种程度上弥补一些台词的单薄。
　　
　　剧情，导演想让电影变成一篇散文，可失败在太贪心，使它仍然是人物传记。是很散，是有一根线在里面，不过线没有绷直。萧红的每段历史，详略把握的也不是很好。该舍弃的没有舍，反而让人记住的更少了。很零散，现在回忆着，也还是这种感觉。
　　（另外，个人认为萧红和萧军的名字来源值得一提，毕竟两人的爱情也是主线。有人说是因为谐音的“小小红军”。不知道是导演觉得不值一提还是疏忽掉了。）
　　
　　最后想就文学方面说说，我们上学期上了近代文学史，老师给我们留了一份书单，四五本萧红的书，却没有一本是萧军的。不过今天看完这个电影，忽然想找来萧军的书看看。影片里说萧军文学上的深刻是后天的勤劳换来的，萧红的文学修养是天生的。确实，《呼兰河传》，《生死场》，看的时候有些烦闷，但看完后会禁不住回想，再看一次便觉得荡气回肠。她的作品总是强调顺其自然，不要争着生，不要畏惧死，一切自有天命。这，可能是她跌宕孤独的一生中感触到的哲学观。而像萧军这样的男人，写出来的东西想必是浓烈豪迈，凌云壮志的吧。他所形容的爱情，会不会也浓重却也飘渺如烟？哪天一定要找来读一读。
　　
　　综上所述，3分，一分给场景师和摄影师，一分给罗大佑的那首《只得一生》，一分给电影海报的情怀与诚意。嗯，没法再多了。

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