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　　大时代中小人物的爱恨情仇
　　
　　——观许鞍华、李樯《黄金时代》
　　
　　总要突然选择逗留或冒险出走/总要昂然决定低头或从容战斗
　　总在倾听内心呼唤一不回头/管它冬夏炎凉也写下了自己的春秋
　　流啊流 把天高地厚都走通透/以生死成就 够不够
　　人生太短故事太长 你不要回眸
　　不懂你的为你忧愁/明白你的叹此生值得一游
　　 ——林夕《黄金时代》宣传曲
　　
　　我常常说，我们都是时代的产物，同时也是时代的牺牲品。时代给了每个人机遇，却又无情地约束着每个人。
　　看了许鞍华导演、李樯编剧，汤唯、冯绍峰主演的《黄金时代》后，一种感觉更为良久。正如给友人谈及，每个社会、每个时代的人，总有着自己的宿命。也许，这种宿命，放在一个才情女子身上，其悲情色彩更为浓烈。
　　萧红，在本片中基本展现了其完整的一生，电影叙事与“百度百科”的介绍几无二致，但仍然这样娓娓道来，无论如何，经三次婚姻有五个男人丧两孩子，殁年31岁的女作家，已经很够分量了。我想，不是导演及编剧要挑战自己，就是要挑战观众。萧红作为中国20世纪2、30年代知识女性的杰出代理，未受过高等教育，却以其惊人的天赋写出了流芳百年的诸多作品，本身就为人所称道，而其自身集悲情、才情等于一身的传奇经历，已经被多部小说、电影、电视所涉及。我无意在此重复电影故事，无意进行人物评价，亦不涉及电影技法。
　　作为从东北乡村走出的知识女性，在冲出世俗观念的尝试中，遇人不淑，却意外邂逅人称“三郎”也是二萧之一的萧军。一见如故，惺惺相惜，干柴烈火，可谓真情流露。而此时萧红已经怀上包办婚姻前夫的孩子。萧军却全不在意。我相信他们是有爱情的——没有爱情，连这个人也不能接受，何谈她的孩子？此间爱时，什么都好，正如万花筒，怎么捏怎么转都是好看的。时过境迁，萧红的创作天才得到鲁迅先生的发现与重视后，其地位与日俱增，这让萧军”最爱的东西“变成了”压力山大“。长期的共同生活与对理想追求的不同，使两人最终在延安分道扬镳。而此时，一直爱慕萧红的日本“进步作家”端木蕻良如愿以偿，与萧红走到了一起。而此时，萧红又怀有了萧军的孩子，已经四个月了。我相信，萧红与端木也是有爱情的。理由同上。
　　我坚决不同意有关萧红人品问题的垃圾影评。也许萧红、萧军、端木他们不够勇敢，不够包容，但是无论如何也不能否认，他们当时是真真正正的想要在一起。时代洪流下，个人命运如蝼蚁，更不要说还有各类社会思潮纷争，各类军阀混战。要生存，要生活，还要实现理想，谈何容易！萧红、萧军，其实本名都不姓萧，不知道什么原因，他们相见时都姓萧了，故而有传说他们在一起是“小小红军”。我完全理解萧红“只想安安静静地写点东西”这种小女人的想法。军阀混战，日本侵略，诺大的一个中国，已经放不下一张书桌。她的想法，已经是一种奢侈。如果当时有官二代、富二代，应该能够实现这个愿望，但可惜那个年代，富二代、官二代往往是意气风发，奔走在社会的最潮头。很多时候，人不能做自己的主，要吃饭，要生活，相互扶持，相互帮助，共同进步，是一种理想。在那个思潮迸发的年代，萧红萧军一代也有着自己的理想。譬如萧军，他的理想就是“打游击”，乱世出英雄，这个想法非常自然。但萧红就不能接受，两人就此分手。二萧之相识，存在戏剧性，其分手，更有戏剧性，孰是孰非，是悲是喜，看官们自有评价。
　　也是在几年后，萧红在弥留之际时提到“在我最困难时，如果我给他（萧军）打个电话，他会来接我的”，我据此判断，也许萧红与端木在一起，更多地是一种赌气因素，正如胡风说，“你走出这个困境，很好，但也不要这么快啊！”。至于端木，我认为他是爱萧红的，但正因为如此，我完全无法理解他为什么在明知只有一张船票的情况下，要让有孕数月的萧红一个人留在武汉，就是为了简单地重庆“租房子”吗？而萧红在武汉苟延残喘，仿佛也没有他的过问，反而是几个文友、工友的接济。最后在萧红离开人世时，也不在其身边（此处与史实略有出入，史实称，端木在日本占领香港时，早已逃跑）。我在想，萧红对于萧军，是全身心付出的，而对于端木，也尽到了一个妻子奉献、付出的责任。我觉得在这一点上，应该是无可挑剔的。非要说有什么问题，也许只是她的年轻、气盛与冲动，或者说，不会站队。据说萧红写的东西不介入政治，也成为在电影选题时受到青睐的重要原因。
　　再来谈谈电影中的鲁迅。说到鲁迅，插个队，想到干儿子空间中转载的“鲁迅先生的哈哈，第一个哈，表示对反动派的蔑视，第二个哈，表示革命乐观主义“。也许周先生当时就是哈哈一下，相当于今天的呵呵呢？语文教学为政治需要的话题不是这里的讨论内容。来看看王志文出演的鲁迅。网友们纷纷说，终于在电影上看到鲁迅了。我对这个角色还是比较认可的。而关于萧红与鲁迅先生是否暧昧，往往是传统讨论的话题。电影中回避了这一点，更多地是体现了萧红与鲁迅先生亦师亦父的一种情愫。第一次二萧鲁迅家，便滞留到晚上12点前——按说这是个作客告辞极为罕见的时间。而鲁迅、许广平却一再挽留，并在大雨天亲自送到门外。我一直在思考为什么片中极力强调这一点。或许是为了强调鲁迅一家人对萧红的认可与一见如故？片中交待，鲁迅先生身体不好，刚刚才初愈，或许有了投机的晚辈兼话友，鲁迅先生情绪状态大好？在后来二萧感情出现罅隙的时候，萧红常常一个人到鲁迅家中发呆，许广平也无可奈何。我想，萧红的人生经历，也许与其家庭背景有着极其重要的联系。她幼年丧母，长期跟着祖父生活。父亲给他的要求就是完成包办婚姻以改善家境。而受过一定教育的萧红本身又具有眼界与叛逆心态，其后边的人生道路必然受此影响。故而，萧红将鲁迅视作自己的长辈，甚至是慈父之类的角色是完全可能的。
　　而回到电影名《黄金时代》，很多人包括我都以为是王小波的那部代表作。而进一步看来，却是写萧红的。很多网友在讨论，明明充满了压抑、昏暗，悲情，怎么还叫黄金时代？在萧红为鲁迅朗诵的那段诗中，我们可以得到答案：“忽然像有警钟似的来到我的心上：这不就是我的黄金时代吗？在这个分镜头中，萧红穿着红色的上装，身姿婀娜，笑容灿烂。鲁迅先生斜靠在躺椅上。阳光从窗外照进来，背景金黄，通透，是全片177分钟为数不多的亮色，而此时，萧红正在为鲁迅朗诵。
　　其实萧红在日本给萧军的信中也写道”这不就是我的黄金时代吗？“引用廖伟棠的研究成果，我还得知，原来这句话后边还有内容，才看到后面还有一句：“但又是多么寂寞的黄金时代呀，别人的黄金时代是舒展着翅膀过的，而我的黄金时代，是在笼子中过的。”黄金时代，原来就是自己年轻，努力，绽放的时代，而笼子，正是这个时代，这个不以谁意志轻易改变的大时代。无论是谁，在大时代下，都是这样的一个小人物，我们的一切爱恨情仇，在这个大时代背景下，都这样命中注定。每个人都注定有自己的黄金时代，只是在这个时代中，我们如何让自己的黄金时代真正闪烁？我想，在某个时代中，既有时代的弄潮儿，也有时代的弃儿。而弄潮儿也有沉沦在海水中，弃儿也许在未来的某个时间被人们想起。无论如何，他们生命中只要绽开过，这黄金时代便也名符其实了。
　　如电影中交待，希望”打游击“的萧军，很快结了婚，并与后来的妻子生活了一辈子，一共生了八个孩子！我又查阅了百度百科，萧军活到了1988年！很难想像在萧红死后，他能否愉快的生活，在夜深人静时没有一个身影浮现在脑海？也许我们应该来看看二萧第一次见面时说的对话：
　　“你关于爱的哲学是什么？”，萧红问萧军。
　　“爱就爱，不爱就丢开。”答案很简单。
　　“如果分不开怎么办？”萧红追问。
　　“丢不开便任他丢不开吧。”答案仍然很简单。
　　也许，年轻的时候，觉得什么都不是难题，但是这并不象剧中出现的，一个人的鞋带断了，都可以用另一个人的鞋带接上那么甜蜜简单，很多东西是需要一生解答，一生背负。
　　萧红和张爱玲、丁玲都是同一时代的人物。其文学成就各有千秋。而萧红在其短短的31岁生命中，她来自底层，经历复杂，并没有接受过专业的训练与教育，其作品到今天仍然让人读来亲切。
　　让我们来看一段萧红的《呼兰河传》，后来以《祖父的园子》为名，收入小学教材——
　　”花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一朵花，就开一朵花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若都不愿意，就是一个瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天，也没有人管。蝴蝶随意地飞，一会儿从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会儿又从墙头上飞走一只白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家?太阳也不知道。天空蓝悠悠的，又高又远。“
　　我想，在读到这段文字时，我们会想起一个目光迷离，眼神清澈，秀发飞扬的女子，她不曾远离，就在我们身边。
　　
　　 谨以此文纪念上世纪初的女文青萧红
　　 写于2014年10月4日22时04分
　　
　　
　　附注：由于本人才疏学浅，部分历史事件与人物可能存在的错漏须见谅。

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