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　　早已习惯了，许式电影的慢热开头。谁知这一慢便慢了整部电影。影片进行到哈尔滨发大水，金黄的河水配合着轻快的背景音乐，以及汤唯故作笨拙的表演，全片本可以平稳进入一个小高潮。没承想，突如其来的大段对白和从天而降的“亲友访谈”割裂了观众的情绪、影片的节奏。也许，导演有意将整部影片纪录片化，这样一个沉重的包袱严重束缚了接下来影片的展开。这样“带着枷锁的舞蹈”在票房和口碑上可能不会有太多惊喜，至于影片本身还是有亮点多处，与大家分享。
　　
　　亮点一：端木蕻良 朱亚文
　　
　　到现在还没看过影片的小伙伴们，对朱亚文的认知，应该还停留在《闯关东》中的朱传武。虽然端木蕻良也是东北人，但在《黄金时代》中端木更像是小鲜肉。这样的处理让端木和萧军两个人物的差异性明显，也让后文书中，二萧的分离更加理所应当。
　　
　　不恰当的比较一下，《黄金时代》中的三角关系，有点像是《女人四十》中的家嫂、丈夫和公公。虽然公公和家嫂才是男一、女一，如果没有罗家英的精彩表演影片中的矛盾冲突就很难向亲情转变。
　　
　　罗家英毕竟还是演惯了喜剧，而让常年以硬汉形象示人的朱亚文饰演一个有点软弱，有点自负的端木还是觉得不对味。但如果你看了朱亚文的表演一定会肯定他。就好像二萧分手那场戏，在端木的猜想中，面对强势霸道的萧军，他都不敢大声说话。面对低语倾诉的萧红，他反而爷儿们了起来。逃离武汉时像个小丑一样拎着箱子，理直气壮的上船。还有结尾处端木为萧红吸脓、处理伤口，以及日军占领医院后报馆寻找骆宾基时的软弱无助。戏份虽然不多，但绝对是全片最出彩的表演。
　　
　　亮点二：主持人 聂绀弩
　　
　　比起那些无端飞入的“亲属采访”，聂绀弩的人物设定更有历史见证者的真实感。他可以混迹在人群之中给你讲故事，也可以和主角来段对白。给人的感觉就像《纸牌屋》中的弗兰克，只有他永远知道摄像机在哪个方向。其实丁玲和萧红在小院中的那段对话也想寻找这样的氛围，但比起聂绀弩专业的BBC主持人走位，在拿捏上还是缺乏一定经验。
　　
　　不难想象许鞍华在拍摄这部影片时的宏大设想，但无从借鉴让很多精彩的想法难以实现。我们平时在看纪录片的时候，演员大多只是负责表演，对白往往由旁白人员加进。这样观众就能很好的分清，哪部分是纪实，哪部分是表演。而《黄金时代》终究还是部电影，让演员不说对白是万万办不到的。可演员读起原本属于旁白的大段对白怎么能不奇怪呢?全片一闷到底也在情理之中。
　　
　　亮点三：头尾两端，《呼兰河传》
　　
　　开头处萧红对着镜头的独白，结尾处她回眸一笑，都没有那两段《呼兰河传》带给我的感动要多。要是全片可以不一味追求纪录片般的效果，绝对泪点无数。虽然许鞍华是那种追求平平淡淡才是真的导演，很少用大段抒情的音乐或煽情的表演刺激观众的泪腺。但面对整部被“撕碎”的《黄金时代》，只有那两段《呼兰河传》还算完整。
　　
　　开头结尾处一生一死的概念，用这两段《呼兰河传》就足以体现。如果可以这样开头、结尾也就足够了，不知为何还要加那些奇怪的“访谈”。
　　
　　“访谈”，没错可能这才是全片最大的亮点。记得一篇关于《黄金时代》的新闻稿中，笔者这样说：《黄金时代》这个名字取自萧红在日本时写给萧军的信，影片取这个不过是一种反讽，反讽那个动荡的年代。不自觉的过度解读一下，也许《黄金时代》整部电影也是在反讽，反讽这个碎片化的时代。

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