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　　看完大卫芬奇的Gone Girl， 走出影院的时候已经是半夜一点，浮夸的影院霓虹灯映在因为细雨而湿润光滑的地面上。打了个寒战，同行的人问我觉得怎样，我回答：“I feel empowered.”
　　
　　当然，部分是因为电影里始终是作为女性的Amazing Amy主导着故事，而她的老公，除了在获得天才律师帮助之后获取暂时的主导权，其他时候都是傻呵呵地被老婆牵着鼻子走。（面瘫小本真是太适合这个角色了）。但更多的是因为Amy如何聪明机智地利用大家对女性的刻板印象（善良的弱者、男性的暴力与冷暴力对象），采取种种为人不齿的欺骗手段（最后还通过色诱杀死了善意相助的爱慕者），在老公出轨之后打了一场翻身胜仗。
　　
　　年冬天，听说底特律艺术学院因为破产要出售藏品，所以和朋友开了三小时车跑汽车城看文艺复兴时期女画家Artemisia的作品Judith。Artemisia画过四个版本的Judith，在底特律的版本里，这个带着女仆潜入的美貌寡妇，已经成功通过色诱杀死了即将围攻Bethulia的Holophernes，在黑暗中，女仆正在打包Helophernes发绿的脑袋，Judith则举着尚带着血迹的刀，用手挡住蜡烛的光，手的阴影在脸上留下了一道阴影。脸的亮面犹如一弯新月，暗指作者的身份（Artemisia 常以月亮女神Artemis作为自己的指代）。而脸的暗面，提醒着我们Judith对传统英雄身份的逆袭：没有光明磊落的正面宣战，Judith用自己的美貌挑起对方的欲望，引领着他走向失理性保护的危险地带，最后在他沉沉入睡时一刀绝命。
　　
　　朋友问我最喜欢的gone girl 的场景是哪个，我毫不犹豫地回答：是Amy在床上把倒霉的Neil Harris割喉之后，冷冷地甩一下头的样子。
　　
　　意大利Uffizi收藏的Judith，更加符合这种冷漠熟练的近似职业杀手的形象。当然咯，把杀人作为打成目的的手段灰常吓人，如果是女生的话，就更吓人了。男生在Amy最后说出“I killed for you”时都会从后背升起一股冷气，下意识地回复“you fucking bitch”。但是仔细想一下，哪一位革命英雄不是在历史的字里行间含情脉脉地对今人说着“I killed for you”，并因为这种killing受到大家的敬爱。
　　
　　所以嘛，在这个道德规则都已经被解构的时代，女性同胞们会在月亮的暗面大有作为吧。
　　
　　换个话题吧。
　　
　　延续上次的social network，大卫芬奇还是很关注媒体对真相认知的操控。这次的电影也是呢，新闻发布会、记者、脱口秀主持人，包括自媒体的自拍，对电影情节都有不可忽视的作用。但更高明的是，他这次把这种操控指向了电影本身。他在电影前半部分巧妙地利用观众对电影叙述者的轻信，把真相牢牢地藏了起来（当然feminist如我在看预告片的时候就知道丈夫才是倒霉鬼噢哈哈，开玩笑的啦XD）。直到那个消失的女孩出现在飞驰的车子上，自己把自己的阴谋揭示开来的时候，你才发现，自己被自己对叙述者的盲目信任所操控了。到了最后，你还是不清楚电影前半部分到底哪些是真的，哪些是Amy为嫁祸倒霉丈夫而编造的剧情。
　　
　　这个学期跟着Kirk Denton老师学鲁迅来着。在这个“作者已死”的时代继续对一个作者的研究，真是有种逆流而上的酷酷的感觉。鲁迅的《伤逝》，乍看像是在新世界里主张自由恋爱的涓生对他逝的爱人子君的追念。但是再读几遍，才发现子君在这追念里被夺走了自己的声音。这种事情在民国的知识分子界还满流行的，在国外读过几年书的年轻人回国后没事干，多半把旺盛的荷尔蒙献给了批判旧文化和YY新女性。新女性不光要有“新思想”，还要有“旧道德”，光做门萨的娼妓还不够，她还得是门萨的白玫瑰，虽然知道“自由之思想，独立之精神，”但关键时刻还是要守身如玉非你不可。在当时泛滥的关于新女性的书写中，真正的女性倒是无从寻找了。
　　不知道大卫芬奇读过鲁迅没，不过他显然意识到了书写的暴力。观众本能地将背景里的叙述者—Amy，作为真相的叙述者，她对丈夫的栽赃主要是通过日记的书写来完成的。好玩的是，Amy在电影里就是个小有名气的作家。她聪明地买了不同颜色的笔，在短短时间里在“日记”中构筑了一个拥有漫长时间跨度的世界，さすがAmazing Amy。
　　
　　嗯，所以为什么我在很久没有写东西，又有很多作业，还有60份卷子要改的情况下，还会在中午昏昏欲睡的时候写这些有的没的东西。

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