影视台词 > 影评 > ：《归来》镜头与节制是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》镜头与节制的正文：

　　看完电影我最大的疑问，是这电影有多少组镜头的切换。心底里最直观的一个感想就是：快。最撕心裂肺的一场戏，车站天桥，陆焉识和婉瑜相互喊着对方名字，这一桥段，每一个镜头很少有超过两三秒钟。交替着一闪而过的画面。然后重复，再次交替画面。几个循环之后，最终把情绪拉倒顶点。看到婉瑜用包袱打人，滚落在地上的几个馒头，我眼泪唰一下就掉下来了。还有一个地方，就是婉瑜在人群中用目光搜寻陆焉识的时候，有一个镜头是调的焦距，把人物镜像拉近的这个过程，就像我们平时用手机拍照时候一样，很“不专业”。电影其他桥段也有很多这样简单的一个留白，稍作呈现，这样的镜头和场景的调度。文艺大师们的招牌式的长镜头少有，甚至已经达到了一种节制的状态，简略到令人吃惊。
　　　　张艺谋以往的那种姹紫嫣红的颜色的运用在这部电影里也是没有的，电影刚播，婉瑜的家里的场景，很普通也很昏暗，要知道就算是教堂，张艺谋也会把它弄的五光十色的。可是这些个元素和特色在《归来》里统统都变成了疑问。红色娘子军桥段稍微有那么一点感觉，但完全可以考虑到是剧情的需要，那时候的芭蕾舞服饰。整体上是一部褪浮华梦幻的简单却也最富有专业精神的诚意之作。这种形式上的没有特点最终变成最大的特点，突然想起了某部电影，《恐惧吞噬灵魂》。
　　　　谈谈，内容。这部电影最饱受弊病的地方就是，太煽情，还有不够文|革。有个给2分的家伙，从一种文学流派：伤痕文学上入手，施以暴力分析，最终表达这部片子既没有对文|革做出深刻分析，又很爱情式的赚人眼泪。李安评价说是“最存在主义的电影”，完全可以回答那个给出2星的家伙的疑问。认识事物必然存在着前进性和曲折性的这样一个过程，不同的人，对文|革持有不同的立场，这与深刻与肤浅无关。而《归来》既是在文|革的大背景的催生之下，又极度的弱化它的情节，我个人理解并非单是讨好审核，而是归来的张艺谋对待事物的看法的一个转变。他不会拍第二遍《活着》。这其实似乎不好用什么原因解释，它就是这样真真实实的在那个年代存在并发生了，你不需要知道它的意义及前因后果，它的意义由你来赋予。
　　　　结尾处，陆焉识和婉瑜在大雪中，举着牌子，等待着5号归来的陆焉识。两人各有各的期望，婉瑜继续等待着20年前的路焉识，而陆焉识等待婉瑜的认同。看似两人无法追回过，却挽手共同完成了与昨天的和解。这恐怕是大字报、上山下乡年代里所有人最终所表现的最无奈却也最深刻的行为和意识了罢。所有的零星感受会分散开来牢牢镶嵌在每一个人的生活的实质里，最终完成了对社会和人性的辩证和理解。荒诞或者感动与否，也都不重要了。

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