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　　文学与电影虽然是属于两种不同的艺术形式，但文学作品常常给电影创作者提供故事、剧情、桥段等，每一年里都有不少影片是根据文学改编，正在北美地区热映的话题性作品《消失的爱人》改编于吉莉安.弗琳的同名畅销小说，即将上映的《饥饿游戏3：自由梦》、《霍比特人3：五军之战》等也是根据畅销书改编，而行定勋导演、刘诗诗、三浦春马主演的《深夜前的五分钟》同样是取材于文学作品，行定勋将原作的悬疑故事与自己所擅长的唯美风格结合一起，杂糅成一部比较唯美的爱情片。
　　《深夜前的五分钟》改编于日本悬疑作家本多孝好的同名小说，他的作品里常常带有较为浓郁的神秘色彩，并注重于人与人之间情感的描写，而《深夜前的五分钟》还使得本多孝好进入了直木奖最终决选。而早期时担任岩井俊二的《四月物语》、《情书》等影片的副导演的行定勋，在多年的从业经验里受到了较多岩井俊二的影响，也形成了比较唯美的风格，特别是在根据片山恭一的同名小说改编的《在世界中心呼唤爱》这部作品中，行定勋通过两代人的横跨数十年的爱情，营造出一段段既夹杂着时代特色也催泪的纯真爱情。
　　而《深夜前的五分钟》到了行定勋的手里，明显是既悬疑又唯美、纯爱。影片开场时是小时候的若蓝与如枚这对孪生姐妹交换彼此的衣服，原本是一冷一暖两种色调的颜色在彼此的交换之后，暗示了两人的“变身”，为高潮戏时她们俩的男朋友、父母等都无法辨别出究竟是如枚还是若蓝埋下了伏笔；而姐妹俩脱下裙子后，镜头里是穿着白色衣服的她们，也营造出一种较为唯美的影像风格。随后，三浦春马扮演的男主人公阿良骑车带着若蓝穿过街头巷尾的那几场戏，缓缓的骑车过程逐渐的铺垫出这对男女的情感的交融，这也是行定勋所擅长的以细腻的手法刻画男女情感的风格。
　　影片的后半部分，则偏向于悬疑性，也即铺垫从国外归来的若蓝/如枚，带给身边人的疑惑——究竟这个归来的，是若蓝还是如枚。导演行定勋的聪明之处，在于并没有明确的交代，而是通过各种细节制造悬念，既可能是若蓝，也可能是如枚，毕竟就如影片开场时的交换衣服使得两人让人难以分辨是若蓝还是如枚般。一个对比来自于正在北美热映的话题性作品《消失的爱人》，大卫.芬奇与原着作者吉莉安.弗琳的合作，使得影片的悬念在于回到家庭后尼克与艾丽这对夫妻将如何的面对彼此、如何的戴着面具生活、如何的强颜作笑等，影片也把艾丽“失踪”后的日子比较详尽的以影像交代出来；而《深夜前的五分钟》的悬念则在于究竟面前的这个人，是若蓝还是如枚。
　　另外，影片《深夜前的五分钟》也将一些比较独特的日本文化融入其中，比如死亡/重生。日本民族文化对于生/死是很独特的，就如村上春树在《挪威的森林》中所说的，死亡并不是生命的结束，而是生命的一部分永恒存在。而日本电影里常常也是将死亡作为重生的前提部分，比如岩井俊二的《情书》、行定勋的《在世界中心呼唤爱》等，《深夜前的五分钟》也不例外，对于影片里的若蓝或者如枚来说，无论最后归来的是谁，其实都是一种蜕变、新生。这也使得影片虽然是与内地合拍，故事基本上是发生在上海，但依然夹杂着日本的文化特色。
　　行定勋（Isao Yukisada）是谁？听名字就知道是日本人。这个擅长表达死亡与纯爱等各种（非正常）人类纠结情感的日本着名导演，据说在上海拍《深夜前的五分钟》（以下简称《深夜》）时备受煎熬，中国城市各种僵化的管理办法，让一个想自由创作的异国导演遇到了很多要命却又不足为外人道的掣肘。所幸，身处他乡倍感纠结的这位日本导演，还是完成度颇高地交出了这部中日合拍的爱情悬疑大片。
　　
　　通常而言，电影可分两种：你看了一遍或者知悉剧情后再多看一眼都嫌腻得慌的；你哪怕知道剧情或者看了多遍都兴味盎然的。后一种我称其为"无法剧透的电影"，因为这种电影的终极目标不在讲清、讲好一个故事（虽然这对国内众多导演而言简直比安全走到马路对面还难），而在表达一种对人生和世界的理解，同时传达一种艺术上的创作理念。《深夜》显然属于第二种电影。
　　
　　《深夜》讲述了刘诗诗饰演的一对双胞胎姐妹花毛里求斯旅游，因为意外导致姐姐身亡，妹妹回来后，两人的男友不约而同发觉回来的这个她身份蹊跷。她说自己是妹妹，丈夫却发现她慢慢变得像她姐一样忧郁和沉默；她说自己不是姐姐，却开始和姐姐的男友生出瓜葛，不清不楚。
　　
　　这样一种适合铺陈故事迷阵的人物关系，其实在很多影视作品中都有类似的设置，但《深夜》的独特之处在于，影片并没有致力于给出一个确凿无误的事实性答案（也许给了但我没看出来），而是有意识通过悬疑手法，释放各种烟雾，将单线程的故事，通过限知叙事，营造为开放性的结构，就是说，你怎么理解都可以，到底回来的是妹妹还是姐姐，其实都说得通。这种包容互动，以及需要通过观众主动建构故事的叙事手法，无疑极为适合当下年轻人的观影习惯和口味。
　　
　　故事结尾的这种模糊处理，其实并非为了开放而开放的刻意为之，而是有其主题表达上的考虑。因为只有这样，才能让观众从具体的情节上移开注意，转而思索为什么回来的这个女孩会兼有姐姐和妹妹的性格特征？为什么各种细节在支持一种可能的同时转而又会支持另一种可能？答案就是，导演有话说，而他想说的，其实也只是属于他对这个题材的个人理解而已（同时也是我对他这种个人理解的个人理解而已）：两个看似极为亲密的人，在某种情况下，是可以合并成为一个第三个人的，这第三个人没有了旧人们的狭隘与矛盾，在精神层面实现了某种和解，成为一种更能深刻理解人生真意、体味生命奥秘的"新人"。这个主题玄而又玄，玄到似乎非要通过这个假定性很强甚至带有某种奇幻色彩的故事来传达，但仔细想想，在生活中，这种感觉以及人在精神上的类似蜕变是不是似曾相识呢？
　　
　　还是说回电影的手法。看过电影大师布列松名作《扒手》的人会明白，一部什么都交代得事无巨细的电影是无趣的，但当你有意识地省略部分过程，观众就会拼命地进行脑补，填补进自己的各种瑰丽想象，同时能更主动地接受你表达的主题。《深夜》没有布列松电影那么纯粹，却也在通俗的层面，利用悬疑（其实就是一种省略的学问）的手法，引导观众一起完成了一次对人性与爱情的探秘之旅。（完）

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