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　　恩，得了很多奖该看看。
　　　　
　　　　对看电影这个行为本身就是一种欲望，伟大的电影导演都在玩弄一个心理：你们想从电影里面看见什么，看见了什么，挑起了什么欲望，又被满足了什么。
　　　　
　　　　Blind玩的是个犹抱琵琶半遮面的老戏--就是在见与不见的间隙当中关于人的欲望才会一次又一次激起千层浪。
　　　　
　　　　很多年以前，有一个叫希区考克的拍了一部电影叫后窗（Rear Window），后来又有一个叫库伯力克的拍了一部叫大开眼界（Eyes Wide Shut）的电影。
　　　　
　　　　我们不妨把盲视放在这个观影的系谱里。导演都对电影这个媒介形式大玩特玩，透过形式的玩弄，把能见与不能见，欲望与匮乏的电影哲学命题，通过西方发达社会中产阶级婚姻爱情神话破灭的老母题，又讲了一遍。
　　　　
　　　　观众到底看见了什么不重要。而是观众对于没看见什么而产生的对完整叙事的欲望才是整个重头戏所在。
　　　　
　　　　到底这盲女的老公是谁？他到底有没有出轨？他出轨的对象和那偷窥的男人有没有关系？到底到底谁在欲望谁？到底先生有没有回来偷窥她？
　　　　
　　　　电影厉害在此，它不满足你对完整叙事的观影欲望，因为不满足所以另人流连忘返，因为不完整，所以让人反复思索。
　　　　
　　　　就像电影里女人无所不在的旁白，上帝一般把人情世故开肠破肚一般血淋淋分析了又分析。欲望像是网络时代永不停歇的格式色情短片，无法满足的本质以各种无穷变态的形态出现。又或像是无聊的电视节目一样，就算看不见内容，听见声音也就知道接下来会如何发展。
　　　　
　　　　看不见的最刺激。眼盲了，心灵之眼竟然活跃起来，想象出各种艳异活色生香欲望的可能性：偷情，偷窥，色情影片，最后来个男女通吃大型性派对。
　　　　
　　　　导演让场景荒谬到了极致，构图有Tati擅用的几何对称，极致到了一种失真的幽默感。那女偷窥，在看与被看之间流转欲望又另人想起阿莫多瓦的调情镜头术，而角色出入虚实之间，人情关系因虚实变化飘忽不定又很像英国戏剧家Harold Pinter擅长玩弄的百无聊赖中产夫妻性爱危机戏码。
　　　　
　　　　太多痕迹却也还算有点新意。
　　　　
　　　　至少北欧风格家具室内装潢当成这老旧戏码的背景还是可以玩出一些花招。盲女坐在窗边光影流转的镜头拍的很现代主义，干净无尘，准确犀利到了一种寂寞到要净身贴在落地玻璃窗上才有存在感。
　　　　
　　　　说情欲最后总是脱离不了说现代人寂寞的存在。
　　　　
　　　　电影的结束又是对这母题的致意。
　　　　
　　　　男欢女爱终究是你情我愿的彼此意淫？如果看不见了，这你情我愿该如何继续下？而在彼此意淫的过程中，有多少是你情我愿？又有多少是自欺欺人？
　　　　
　　　　透过一个眼盲女子的心灵之眼，观众们把这男欢女爱的通俗剧个中秘密看清楚了吗？

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