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　　浪子都爱小清新
　　 恋爱中最美好的阶段是什么？大概就是两个人准备在一起，却在等待那个“moment”的时刻。因为可以预知的美好，等待也变得不再难熬。从这个角度看，《等一个人咖啡》至少应该是散发着些许温暖的。可惜原本就不是小清新的九把刀却认真在讨论爱情和等待的问题，结果在清新和恶俗的夹缝里，《等一个人咖啡》一骑绝尘而了。
　　
　　 其实我很喜欢《那些年》，在很长的一段时间里也认为九把刀可以刻画好男女间单纯美好的感情。后来我发现，《那些年》和九把刀在北大做的演讲一样，整部片散发着一种“热血”的气息，而热血其实也就是“生命力”。从头到尾，《那些年》都充斥着少年人面对生活的希望和热情。柯景腾说：我也喜欢当年喜欢你的我——那泛着金边的青春的魅力，没有几个人抵挡得住，但这并不是电影中那段感情的成功。
　　 待到《等一个咖啡》时，九把刀明显想谈谈爱情了。他于是选择以最熟悉的“台湾小清新”的方式加以呈现。在市井的生活之中其实隐藏着很多美好的情感，台湾电影也很擅长把玩情怀。只是九把刀从来都不是一个“小清新”的人，于是各种恶趣穿堂风似的刮过，带着刺骨的“不和谐”——它们存在的意义仅仅是告诉所有的观众：这是一部九把刀的电影。
　　
　　 而九把刀本身又其实并没有搞清楚电影要说的东西——等待还是爱情？他为几乎每个人都安排了一段等待：暴哥等待着金刀婶、老板娘等待着那杯能喝的咖啡、天使等待着能看到自己的人、阿拓学长等待着那碗“豆花”……而这些所有的等待，在电影开始初缓缓地拉开序幕，之后却被恶趣和分支掩埋起来，直到行将收尾才被草草结束……电影中的每个人都在等待，于是他们如同琥珀般留在原地，直到导演“神赐”一个契机助他逃离。阿暴和金刀婶冷战16年直到“爱心笔”出现，老板娘一直半死不活直到目睹了天使爱人挥着翅膀离，人在等待面前什么也做不了……无力的像个壳子，这种“世间万物皆撞大运”的梗真的是温情吗？
　　 而在表现爱情上，《等一个人咖啡》则更加想当然。电影直接利用“烤肠”的就合理化了阿拓感情的诞生。这让我想起，《那些年》里沈佳宜被喜欢是自然而然的，《等一个人咖啡》中李思莹的喜欢也是自然而然的，阿拓因为李思莹“勇敢”而喜欢上她，要靠“烤肠”的存在反复地暗示观众——九把刀从来都不具体刻画心动，也许他真的搞不清这感觉是什么，所以索性投机取巧，讲一个神奇的故事就跨入到二人关系的新篇章中。至于李思莹一直喜欢的“天使”身份揭露后她感情的一秒钟逆转，倒也是爱情电影的常规流程。套用九把刀的一句话，也许在那个时候她才意识到，“他们之间拥有过一段感情”。
　　
　　 最为奇怪的是，像九把刀这样“热血”的男儿，选择刻画爱情时居然尤其喜欢不计回报追求的那种单纯喜欢，并极力在镜头中刻画一段“小清新”的爱情。这状态大概就类似于人家说每个浪子都会追乖乖女的个人习惯——因为喜欢的是对方身上那种自己“求而不得”的状态。而这种状态是可以憧憬、很难描绘的，所以也只能借助些情节堆叠生硬的过度。
　　类似的情况貌似也出现在《后会无期》中，陈柏霖和王珞丹发生的那段相遇一次就是永恒的感情，韩寒都不管自己的行为叫“出轨”，他的镜头里有情人居然眼波流转间就怦然心动了，果然憧憬中的爱情是完全脱离下半身的，最是纯粹。
　　 所以《等一个人咖啡》形成了这种拧巴的状态，给人的感觉就好像在豆花里加了块臭豆腐，还非要端到咖啡馆的桌上，这三种我都很喜欢，但凑在一起……老板你过来我保证不打死你。
　　
　　 顺便说一句，本片最“热血”的人物应该是那位目标明确的板砖妹，她也是这部电影最讨喜的角色。最后居然也烂尾了，很讨厌这种假装致敬其实是黔驴技穷的把戏。

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