影视台词 > 影评 > ：《昼颜》人妻的命是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《昼颜》人妻的命的正文：

　　星星沉入海底，她独坐在阳台，手中的冰棒，滑落一滴一滴，湮没在脚趾间的缝隙。
　　痴怅的目光被微风吹起，飘起沉沦的往昔。俗世的家庭关系，裹不住那一颗躁动的心。
　　在上户彩踩单车奔向便利店的途中，那些自然风景摄人心魄。那里没有雾霾，以及APEC。
　　超清晰的画面搭配内心OS，让井上由美子的新作瞬间植入人心。
　　虽然，看到了夕阳下的奔跑，但是那味道是苦涩而绝非万万的强笑。
　　昼颜，平日午后3时的恋人们，足够切题，足够创新。
　　平素擅长相夫教子料理持家的人妻，还能创造怎样的奇遇。
　　编剧用一张欲望海报牢牢地抓住了女人心，也撩拨了观众的好奇。
　　红唇与性感的关系，从舒淇到千颂伊，屡屡被证明。这一次轮到了上户彩。
　　偷，那么不光彩的字眼，竟然成为了她与吉籁美智子的最初交易。
　　她的单纯被盘剥，她的倔强被消磨，剩下的是抑制不住的恋爱症候。
　　而那次颇具意象化的火灾，恰恰印证了老天爷的不宽恕与世俗的道德谴责。
　　上户彩是第一视角，目的是为了引领观众进入那颗满是欲望的心脏，
　　而吉籁美智子则是饮鸩止渴的导师，她自圆其说的劝解，构成了偷情无罪的逻辑。
　　晃着手机在社交网络上以昼颜之名寻求刺激，本应受到千夫所指，然而痴迷于肌肤相亲的尊重，恰好就是对家庭裂痕的补偿所致。
　　她们是咎由自取，然而观众更愿意观赏这场罪恶感与善良心的搏击。
　　她们没有振振有词地位出轨背书，而是言之凿凿地痛说家庭责任。
　　这样的具有黑色幽默的讽刺，其实正是对男性家庭角色严重缺失的控诉。
　　上户彩的丈夫还在怯懦地受制于自动设套的女下属，而美智子的阴郁老公用金钱与名声就控制了她所谓空洞的人生。
　　至于生物老师，虽然努力在事业与家庭中扮演中庸的角色，但最终无论是学生还是爱人都无法守护，只是偶尔灵光乍现地复刻了安迪在《肖申克救赎》中的一幕。
　　而长期受艺术所困的插画师，则从欲望复仇上司的泥潭滑向了为前任妥协的迷局。那种感情亦真亦幻，大概是便当、雨滴、沙粒、画作、声名的混合作用。
　　婚外情最终让女人们不仅有切肤之痛，更有断魂之殇。这里不是战场，里外都是输家。
　　编剧井上由美子对于1967年的《白日美人》深有感触。她巧妙地移植了当年路易斯布努埃尔所展现的欧洲上流社会白领阶层骨子里的欲望纠结，折射出当今日本耻感文化的最新变体。
　　人妻，本应该是道德秩序的维护者，然而对于丈夫和孩子的弃舍，却暴露了文质彬彬的礼仪下面的冰冷现实。
　　那些借来的温暖，如酒如烟，可以上瘾，不够安全。而安全感的获得，又往往泯灭了冲动与激情。校园时肆无忌惮的放肆，即使犯错依旧可以挽回，从经验中提炼成熟。而一旦步入围城，法律道德约束，亲属关系缠绕，自我的感受与角色，便会水滴石穿般转移。
　　鞋带、蝉鸣，放任自流，眼角眉捎，掳走心魔。从而立到不惑，守住平淡生活。
　　悲剧性的开头，注定了悲剧性的结束，因为53岁的女编剧也无法超越时代对女性的塑模。
　　突破禁忌的快感，源于禁忌的森严。而突破之后的低潮，则又重建了森严。
　　这是玩火自焚的逻辑，也是文明进化的段落。
　　记得易卜生有部着名的社会剧《娜拉》，也译作《傀儡家庭》，讲了一个人妻名叫娜拉，为了满足所谓的幸福感的家庭而走入婚姻，结果她发现自己是丈夫的傀儡，是孩子的傀儡，然后，觉悟的她毅然决然地走了。戏剧演到她咣的一声关门，然后闭幕。
　　关于娜拉的结局，鲁迅说，她要么堕落，要么回来。而易卜生干脆说，这部作品他只是在作诗。
　　其实，一个人梦醒了无路可走是最痛苦的。做梦的人是最幸福的，倘若没有看出可走的路，最要紧的就是千万不要叫醒她。

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