影视台词 > 影评 > ：《我们天上见》致世界最无私的一种感情是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《我们天上见》致世界最无私的一种感情的正文：

　　　　　我会有几个梦里，反复出现家里已经拆掉几年的老房子，大门上紫色漆被太阳晒的脱落，而我的刮挖更使它成片的掉落。关于童年，总有那么一种隐秘而伟大的感觉，每每想起我总是对最亲的人也欲言又止，即便在某个脆弱的早上醒来，我也只是觉得童年好多事都堵在我的心口，造就了现在不完美却也无可替代的我。《我们天上见》就是这样一部适合一个人静静品味的电影，讲的都是私密无比的回忆，但是这样的电影仿佛就像一个最无耻的小偷，穿越时空的界限直达你的心底，盗出你最内心，最柔软的回忆让你打起冷颤，转而热泪盈眶。
　　　　　据报道这是一部带有蒋雯丽自传色彩的电影，有人说顾长卫你就署个名吧，有人说实际执导的不就是顾长卫么，何必这么作。但是我宁愿相信，这是顾长卫作为一个丈夫送给妻子的一个礼物，他们应该会在床头喃喃细语，蒋雯丽应该会告诉她的丈夫，对于姥爷，对于童年她印象最深刻的几样物件，几件事情，以及对于姥爷的思念和感激，蒋也有在报道中提出她就是她姥爷带大的。作为艺术细胞丰富的一家，他们会开始思考把这些都呈现在电影世界里，好吧，那就蒋雯丽操刀，顾长卫指导呗，署名当然是署蒋雯丽的啊，题材和编剧都是老婆大人啊，这样吧，摄影我就找个我最信任的搭档吧，这么着，几经修改几经斟酌几经指导这个片子就出来了，带有处女作的神秘。
　　 《我们天上见》讲述了文革年代，青年人都上山下乡锻炼了，剩下留守儿童和隔代长辈相依为命的故事。这样一部温情的一老一少煽情片，却也能猛烈地表现文革的非人性化，很是惊艳。个人觉得这样的小片子在抨击文革事件上居然是可以比拟《归来》的，那个年代的非理想，让夫妻分离，子女与父母无法享受天伦甚至子女在接受洗脑教育后憎恨自己的父母，《归来》中这个情节成了整个故事的导火线，是改变他们一家三口的命运之手，也导致了女儿放弃芭蕾，和母亲产生隔阂，母亲得病。但是《我们天上见》就显得非常地含蓄，小兰说她真的很讨厌她的姓，她宁愿跟着姥爷姓唐，而连梦里都会出现小伙伴们对她反革命份子的嘲笑，从某种角度交代了小兰对于与生俱来命运的抗拒，是否也从侧面读到了小兰父母发新疆农场改造的原因，跟最大的反革命份子蒋介石同性，受到"不同凡响“的待遇呢。
　　 当然，影片主要展现的并非这些小节，影片里唯一展现的政治色彩是几个爷爷或者收音机讲述的参考消息，主要作用我想更多的是给个时间轴，起到字幕几年后的作用，只有最后一个朱德元帅的死讯才和电影的转折有了不可分割的关系。在朱德元帅死后，姥爷拿出了二胡，这是姥爷病倒之前最后的镜头，从各种细节可以读到，姥爷是个知识分子，他有两个书架，书架上摆满了书，他的抽屉里有一本种花的指导书，他会利用各种花花草草调制降火茶。拿出的二胡应该是他对自己唯一的一次放肆，从众多影视作品中可以读到，正如《巴尔扎克和小裁缝》，二胡是资产阶级的东西，是腐败的，是荒谬的。或者1976年，文革临近结束，二胡的出现象征着新时代的到来，这个从背影处给的静止镜头，很微妙。
　　 还有刘烨饰演的小强和小翠，虽然戏份不多，但是小翠的意外死亡，是电影氛围转折的起点，小翠对小兰说这是她最后一次，以后就不用了，果然她真的就这样走了。小翠对于小兰的意义是非凡的，影片出现了4次同班同学对小兰的羞辱，还有那个趾高气扬的体操老师和她的不谙世事的女儿，那几句刺耳的业余的，那种排斥和不在意。而小翠是电影里除了姥爷等长辈外，唯一和小兰交心，对小兰NICE的人，对于小兰的童年，洋娃娃和小翠应该是她的全部，化解了她内心的孤独，从小翠和小兰的对话中我们可以看出他们的跨年之交，小翠的离开也加剧了影片温暖中的悲情，悲恸。
　　 影片的内容在叙事上或许稍显平淡，毕竟这种安静得描述老人和孩子的作品不乏更好的，像马俪文前几年的《我们俩》已是家喻户晓，更有韩国的《爱，回家》这样一部7、8年前看的电影仍在我的脑海里挥之不，等论坛也一直保持的9.1的高分，更有相似的影片《佐贺的超级阿嬷》、《岁月神偷》等等，要想从这个一老一少模式中脱颖而出也是不易的。但是《我们天上见》胜在接近女性的观赏角度，胜在细节细腻至极，胜在选的桥段典型地不能再典型。影片一开始就出现的万花筒，是每个少年都曾眯着眼，朝着天空，朝着亲人，摇头晃脑把玩的玩具。那个娃娃，陪伴了多少中国女娃娃成长，对着娃娃自言自语，抱着娃娃哭，抱着娃娃在柜子里睡着，放佛时间就这样回到了几十年前，我也看见了我的姥爷。穿着大人的衣服，头上戴着奇怪的发饰，在床上跳着我们都是祖国的太阳，北京有个天安门和金太阳。在椅子上，在床角上，在姥爷姥姥的腿上挂着牛皮筋，愉快得蹦跳等等。
　　 影片另一个出彩之处，就是结构的对称，烧水，蒸馒头，挤牙膏，准备洗脸水，洗澡，不听话就出戒尺等这些在片头姥爷为小兰做的事情，在姥爷病倒后由小兰来做，这是一种温馨的轮回，很催泪，特别是给姥爷那口鱼，另一只手上的戒尺。因为对于一个孩子而言，她还不清楚亲人的离到底带来什么，她以自己倔强而坚强的方式应付姥爷病倒后的一切。但是满屋子兰花的显示了文艺片惯有的做作，但是无妨，《我们天上见》已经讲了一个很平实的故事，这些小小的做真的无伤大雅。影片另一个作的地方，就是姥爷一直以小兰的父母的名义给小兰写的信， 还有那个托火车员从新疆带来的哈密瓜，当我看到哈密瓜的桥段时，我以为小兰的父母已经不在，而是姥爷护着小兰而说的善意的谎言，直到影片最后，小兰父母真实的来信，才解开了我这个惶恐的担心，你知道，这样温馨的片子，细腻柔美到让你玻璃心，无法再接受一点点的不好，生命无法承受之重，因为这个时代已经给了很多不忍。不过，正如我所说，作为小众的，私密的，不商业的文艺片，这种作是必要的，是表达的一种方式和程度，不会俗气，更不会减分。
　　 小兰曾经问姥爷，姥爷你怕死么？姥爷说我不怕，我活着有你陪伴，死了有你舅舅陪伴，两边都有亲人，我有什么好怕的。影片前段通过小兰的唠叨说出舅舅的死，是姥爷多给了两片阿司匹林，姥爷早就在舅舅死后就一起死了，唯一活着的理由就是小兰。这份相依为命和沉重就这样被呈现地无与伦比，感谢蒋雯丽，带来这么好的作品，我最亲最爱的人，我们一起好好活，有一天我们天上见。

《我们天上见》致世界最无私的一种感情由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!