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《最好的时光》结局还好记忆足够长

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  片子看到还剩17分钟时,老爸发来短信问我,“对《最好时光》的结局怎么看”,因为我在差不多两个小时前告诉他我正在看这部片子。
  
  “还不坏哦”,17分钟之后我回复他。“我一开始就觉得编剧是个女的,结果果然是朱天文。”
  
  我会有这样的感觉,其实是因为影片里对女性心理的把握简直妙到毫巅。《最好的时光》包括了三个故事,均是以女性视角展开,将不同时空的境遇与选择表现得淋漓尽致——
  
  “恋爱梦”发生在1966年的高雄,即将入伍服役的男子恋上了撞球间女孩,几经辗转二人终于在雨中牵手。画面很美,音乐渲染得也足够到位。当然最重要的,还是结局足够美好,以至于大多数观众认为三个故事里只有这个“还算能看”。
  
  普通人喜欢第一个故事,而文艺一点的观众大概一定会选“自由梦”。故事发生在1911年,家有妻小的进步书生恋上了艺旦姐,种种纠葛使二人难成眷属。在属于这个故事的四十分钟,通篇以默片的手法呈现,对白以字幕替代,背景音乐的效果被无限放大。手法上的大胆,实为表现欲言又止、欲语还休的无奈。爱恋的缺位,由思念填满。而自由,终究归梦。
  
  第三个故事“青春梦”,来到了2005年的台北。几乎不存在的故事情节,呈现的是一个双性恋的“选择”。看似平淡无奇,却道出了不可说,也不必说的道理。
  
  在“最好的时光”这样的片名下讲述了三个故事,读者自然会不自觉地思考,哪一个才是最好的。很多人也说,思考“最好”其实是徒劳,因为“时光总是用来辜负的”。其实整部片子时空交互,以“梦”为题,再加上故事情节上的淡化,大概已经是对时光的阐释了:既然情节已经写过,那便只能用来怀念。还好记忆足够长,只要愿意,便足够储藏时光。
  
  说是时光,不愿丢弃的大概也只能是此间的每个角色。情节淡化到只剩时间地点,但那个人却依稀明朗如昨日初见。我宁愿说,我喜欢的是最后一个故事,尽管它不美好,也不凄婉。时光是消耗品,连同情感,以及与情感有关的人。只是任何依赖都是病态的,一段情感的存在方式,可以是相互需要,只是需要变成了必需,“相濡以沫,不如相忘于江湖”。而情感倘若真切,其实不必言说。
  
  不知是幸运还是不幸,尽管是消耗品,但时光却总会留下自己的痕迹。我倒不关心空间与时间的出现,究竟孰先孰后,但故事,总与时光同行。每个有故事的你,也总能与同样有故事的她擦肩。彼此平行,可一旦交汇,又将会在下一个时空里,演绎新的故事。写下的故事不能改写,许下的万水千山,其实无关风景——“有你足矣”。
  
  你可喜欢这般时光?

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