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　　文：赵猪
　　
　　《推拿》是一部非常难以界定的电影，但也是一部伟大的电影。它模糊了电影与生活的分别，但又在庸常的生活中找到了晦涩、残酷的诗意，就像从无边无尽的黑暗里，终于透出的那一丝惨淡的光明。导演用影像完成了对后摇音乐节奏的呈现，长久的压抑之下，始终不给人一点情绪释放的机会，就像一块大石头，始终沉沉地压在人的心口。对于敏感者而言，这是一次挑战生理与心理极限的观影体验，只有到了走出影院那一刹那，才有痛快释放的感觉！
　　毕飞宇先生的小说原作，结构松散到极致，笔墨简练，近乎白描地写出“沙宗琪”盲人按摩中心里，沙复明、小马、都红、王大夫和小孔、金嫣和泰来等等盲人按摩师平淡却又暗藏凶险的故事。康洪雷导演改编了一版电视剧，找来濮存昕、高亚麟做主演，最后难免变成一篇残疾人自强不息，努力进取的献礼剧，没什么不好，但是总觉得少了些韵味。
　　娄烨导演曾经说过，他其实一直觉得《推拿》是没有办法改编成电影的。人物众多，结构松散，没有主线，这都是电影与小说叙事截然不同的地方。但是最终他还是做到了，而且以娄烨特有的手法和角度，挖掘出一些小说欲语还休的部分，重新塑造出一种清冷但并不绝望的气质。最重要的是，让小说里那些本就活灵活现的盲人按摩师们，更加鲜活地呈现在大银幕上。
　　电影在影像风格上，除了保持娄烨一贯的手持摄影，逼仄的取景之外，更在后半段，刻意制造出许多模糊处理的画面。看到这里，各位请不用慌张，这绝对不是出了问题，而是导演采用的一种手法，以此来代入片中盲人主角亲眼所见的世界。稍稍剧透一点，这一大段的剧情，都是在表现小马意外重获点滴光明后，内心的狂喜和纠结，本来应该是大鸣大放的段落，导演却用这种极度克制的手法，表现出盲人内心深处，长久以来累积的恐惧，和对一点点光明的珍视。
　　对于娄烨，我还有另外一重期待，那就是对他的电影配乐，私以为，娄烨大概是内地导演里最会运用电影配乐，尤其是一些摇滚音乐的了。但是《推拿》还是让我大吃了一惊，因为他不仅直接找来一位冰岛音乐家约翰.约翰逊打造配乐，还把后摇音乐压抑的节奏感运用到电影当中，自始至终保持着琐碎但高压的叙事情绪，重复着令人憋闷的故事，却始终不给任何一点爆发、释放的机会，令人惊艳至极。
　　《推拿》电影并没有象剧集那样，强行给这群貌合神离，心怀江湖的盲人一个大团圆的结局，相反，它非常忠实于原着，不仅仅是忠实地再现了许多原着中令人震惊的场面，比如那三场惨烈的见血戏，就连结局，都非常忠实地放在了那场分崩离析前的夜宴，以及夜宴上，沙复明毫无预兆的吐血。
　　娄烨最终还是留了一丝光明的尾巴，留给小马和他的站街女友小蛮，留在小马模糊的双眼中，洗尽了风尘，头发还湿漉漉的，无比干净的小蛮脸上。那一瞬间，小蛮的脸，干净、明亮得象是一束光，终于照进了小马，还有所有的黑暗之中！

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