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　　《推拿》最后十数分钟的那段戏份彻底把人看晕了。略感失焦且抖晃不停的镜头，虚实结合的影像，忽远忽近的人脸大特写，杂色堆陈的灯光，朦胧隐绰的背景...都让人有一种胸闷心塞的感觉。加之于盲人角色始终或徜徉或徘徊或游离于现实暗黑世界中所遭遇的种种哀欢离合，视觉生理上的眩晕与情绪心理上的压抑，双重交合，几乎让人昏厥难起。直到影片即将结束，猛然悟现，这段看上在不经意间砸晕头脑的插曲其实是非常必需也是十分必要的。因为，它不仅鲜活再现了男主人公小马视力恢复的焦虑过程，也精准透现出了其繁杂复缛的心理诉求与渴愿——对于一个失明者而言，没有比渴望重获光明再急渴激动的事情了。同时，这样的特色影像也容易让普通观众以盲人的视角、心境，体悟小马乃至片中每一个盲者的内心世界...这种暗黑、阴郁、甚至捎带颓丧，却又不乏点点暖光的表现手法，也一脉相承了娄烨电影的风格特征，有着浓烈的娄烨式标签。
　　
　　
　　电影《推拿》改编自毕飞宇同名小说。之前，小说、电视剧、话剧《推拿》都曾热评如潮，人气，口碑也好到爆表，对电影版来说，可谓珠玉在前。娄烨电影版《推拿》既没有电视剧那样光明温暖，也不像话剧那般将视角聚焦于盲人按摩院的生死之间，与小说相比，其也有不少编删。最明显之处就是对小马的处理，影片始于小马因车祸失明自杀未遂经抢救后来到盲人按摩院，终于小马被暴打后视力渐复与小蛮过上了惬意的二人世界...
　　
　　
　　如果简单以为影片以最帅最鲜的小马为主要视角是为了暗合这个刷脸看颜的世界，那就太浅薄了娄烨的电影。《推拿》一众盲人朋友中，小马无疑是最具个性也最有风格的一个。影片开场就呈现出了其凄惨的命运，车祸失明，割脖自杀（镜头血腥被删减），抢救后来到按摩院...他骨子里是不愿向命运低头的。虽已失明，却爱欲浓浓。初遇小孔，就“闻香识女人”，情绪失控，身体失态...邂逅洗头妹小蛮后的情欲喷薄、狂泻，冷静、理性后对真爱的求索探达...顺便说一下，接连出镜《黄金时代》《红高粱》的黄轩，对小马内心的揣度、研磨是极其精准的，表演上的张弛力与分寸感也拿捏得恰到好处。
　　
　　
　　欲望的表征其实是小马等盲人抗争命运的一种写实性体现，因此，影片中不仅小马，几乎每一个盲人都在追求着真爱。老王与小孔，小马与小孔，金嫣与盲同，沙复明相亲失败后对都红情愫暗生，都红与小马，小马与小蛮...毫无疑问，爱情是穿起《推拿》群戏的唯一链接。寻爱、追爱、求爱，暗黑世界中的盲人们也像正常人一样，以各种方式表白着对爱的渴求与奢望。而且，他们对爱的表达也与常人并无二致。老王小孔朴实式，沙复明都红文艺闷骚型，小马小孔热辣激情，金嫣盲同羞涩脉脉，都红小马暗恋 含蓄...没有哪一部电影像《推拿》这样，对盲人的爱欲、情恋剖解的如此刻骨、蚀骨，直白、直给。也难怪有人在看完《推拿》后直呼荷尔蒙被过度消费，要加急充值。
　　
　　
　　为真实勾兑出盲人朋友在暗黑世界中的原生景状，《推拿》在力现其情爱欲望的同时也考究了他们的细琐生活。片中有几段跳舞戏份，这是盛行于上世纪八九十年代的交谊舞，活泼清新中透着几分高冷与情趣，沙复明不仅仅是舞蹈爱好者，他更希望借助跳舞向世人展示，其实他和正常人一样。影片出现的几个跳舞片段，也并非盲人的自娱自乐，其中也不乏正常者。或许，这也是导演所想传递的一种意图。
　　
　　
　　《推拿》在人物塑造上也是颇显功力的，除却鲜活立体的小马外，老王的敦厚憨实淳朴善良，小孔的善解人意执着热烈，沙复明的闷骚文艺达观豁朗，金嫣的淡然执拗大胆果敢、都红的谦然自卑...你看，盲人身上的每一个生鲜个性之于正常人而言，匹配度与贴合性也都是极高的。正因为如此，影片的代入感与存在感也才会油然而生，情感共鸣与心理共振也接踵而至。

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