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　　世界上有两种电影，一种像是快时尚的怒马鲜衣，让全世界都受用。另一种却像是高级成衣的私人订制，非要年龄、阅历和生活感悟到了那里，才能品出味道。
　　《爱在三部曲》明显属于后者。年少轻狂时，你最多是适合看一看《黎明破晓前》，憧憬某段在旅途中的ONS，犹自绝得二人呱噪不堪。及至年过而立，再回过头来，慢慢竟能够咂摸出那些看似喋喋不休中，有着多少这些年来从青涩到成熟的心境，又有着多少当年天真懵懂时对这个世界的奢望与迷茫。而后捧起《日后黄昏时》和《午夜降临前》，再次沉浸到某种语境之中，像图囵吞下许多食物，再等待岁月慢慢消化。
　　理查德.林克莱特绝对是这个星球上最有耐心的导演。他可以用十二年，边拍摄边等待一位少年长大，也可以用十八年，用戏里戏外同步的时间轴，为我们演绎如同真实人生般的成长、收获与迷失。
　　是的，迷失。
　　《爱在》三部曲吸引人的地方，是你从他们从不休止的对话里，听懂了多少，感悟了多少，又迷失了多少。年少轻狂时以为世界和爱情尽在掌握，人到中年时在家庭琐事中的焦头烂额，语境的变化带来不同年龄阶段的心灵救赎。而三位主创彼此间的默契与充满火花的灵感交流，让人永远期待，下一个九年后新作的到来。
　　看着男主角鬓角泛白、胡子拉碴，看着女主角皱纹蔓延、胯部变大，我们就像生活中的朋友一样，亲眼目睹着他们身上发生的变化，也听着他们之间的絮叨，从甜蜜和对这个世界带着些天真的期盼、到渐渐务实有了大人模样、再到柴米油盐埋怨却又彼此牵挂。前妻、与前妻所生的孩子、婚外的暧昧、言语间的误会，他们的矛盾越来越多，争吵越来越频繁，但我们分明又看见越来越默契的两个人，直到杰西用那个蹩脚的穿越小把戏哄笑了负气出走的老婆，我们终于看到，纵使倦怠了花前月下浪漫的耳鬓厮磨，纵使告别了对情人身体如饥似渴的欲望追求，爱情依旧还在，哪怕已经变成了，与爱情既相似又有一点点不同的，另一种情感。
　　理查德.林克莱特用独特的“话唠爱情”建构了自己的独特风格与自我体系。那些始终如同对角戏般的喋喋不休，跟随着他们脚步收录每一句对白的长镜头，还有背景中，如同城市旅行纪录片般的景致，形成了一种独特的镜头下的美感，也让电影有限的时长，在思考中无限延伸。林克莱特与安东尼奥尼、侯麦等同样喜欢使用对话的欧洲前辈相比，就像一群朋友在酒肆中肆无忌惮的高谈阔论相较于与一帮知识分子充斥着专业术语的学术探讨，显得干脆利落又不失精彩。
　　谈恋爱，本就是一件废话多过务实的过程。没有哪对情侣没有在海誓山盟时口若悬河过、在互述衷肠时喋喋不休过。即使当婚姻将爱情变成柴米油盐，只要两个人还能在一起絮絮叨叨，那么他们就有足够的默契对抗生活的诸多无奈，就有足够的勇气面对未来的无限可能。相反，若是两人失了彼此啰嗦的热情，这条感情的路，只怕已经走到了尽头，剩下的，也不过是苟延残喘和勉强将就。
　　从黎明前的维也纳，到日落前的巴黎，再到午夜时分的爱琴海畔，这一场浩大的恋爱，走过激情洋溢的年代，走进成熟世故的年代，终于走到倦怠萌生的中年。十八年间，我们也从懵懂不知事的少年，伴随着那一句句天南海北的絮叨，变成了今天的模样。

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