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　　电影放映结束后，吴宇森导演操着并不流利的普通话，耐心地回答，观众提出的下集有什么的问题。想到《太平轮》启动之初，导演患淋巴癌，拍摄中主投资人李明世，这个电影能在大银幕与观众见面，快七十岁的吴导演担负了不轻的压力与责任。小时候，录像厅里，第一部看的电影就是吴导演的小马哥，所以对《太平轮上》，做影迷的必须要挺。
　　
　　不管你说，《太平轮上》是爱情片，还是战争片，有一点不可否认，这部电影是一部大制作，从投资规模、演员阵容以及故事格局，都是华语电影少见的史诗级电影。华语电影每年几百部，有的电影拿了高票房，有的电影根本就没机会公映，有的电影或许就没必要拍摄、可有可无。然而，不管最终《太平轮》票房多少，对正处于产业升级阶段的中国电影来说，这样一部高规格大制作的出现，对行业发展都是有积极意义。那么，《太平轮》给我们影视行业带来了什么？简单谈三点。
　　
　　先从泛亚洲演员阵容说起。《太平轮上》的主要演员不光只是来自中国内地、香港和台湾，还有日本和韩国。吴宇森导演和他的团队有在好莱坞拍戏工作经历，有和别国大牌演员合作经验，在谈跨国合作合约以及执行方面有相对的优势。从演员构成不难看出，《太平轮上》不仅让国内观众看到异国演员的美颜，也有面向整个东亚国家电影市场的考量，加上东南亚观众也比较认东亚国家的演员，所以可以理解这是一部泛亚洲视野的电影。这样电影可能不会很多，但符合华语电影长远发展方向，不仅向国内要票房，也要挣海外观众的钱。那么，《太平轮上》的内地资金、香港导演和东亚各国演员，这种模式，是有参考价值和示范意义。
　　
　　虽然当下中国电影市场热闹非凡，重要档期票房呈井喷之势，但应该清醒指导我们还处于作坊式生产，尚未走上电影工业化道路。行业专业人才短缺，需要《太平轮上》这样级别的制作锻炼队伍，提升产业从业人员专业水平。《太平轮上》开场和结尾都是宏大的战争场面，中间穿插乱世中三段爱情，这样大格局并需要技术支撑的电影若想拍摄出高水准，光凭导演一个人是实现不了的，对每一个环节的工种都有较高专业素养要求。以战争戏拍摄为例，现场特效师，冯小刚请的是韩国人，张艺谋请的英国人，吴宇森拍《赤壁》也是韩国团队，《太平轮上》改用华语电影人罗礼贤团队，罗礼贤早年搞爆破是从八一厂的两本书起步的，现在已经是名扬四海的知名特效指导，据说这次是临时被拉来担任特效导演，负责战争戏，总的来说，一吨多的炸药没白用，效果够震撼，没丢人。相信罗礼贤团队成员通过这次拍摄，增加经验，以后能设计拍摄出更好的战争场面。目前看，我们影视专业人员实际专业能力不容乐观，制片搞不定场地，演员缺乏类型片表演经验，录音把声音没收全，这样的事情在不同的剧组都会发生。产业从业人员，通过参与拍摄，从海外回来的导演执导的电影，如《太平轮上》这样商业大制作，增加拍摄大片的实际工作经验，对提高专业素养，很有必要。
　　
　　《太平轮》的故事，让时光回到六十年多年前，国共内战，乱世爱情，跨越海峡，沉船灾难。这个题材故事，是由香港导演实践拍摄，闭眼睛猜想，吴宇森在港岛，以“鸟瞰”或“旁观”的独特视角，小心翼翼地带观众走进那一段历史。比较有意思的是雷疯子的角色，国军将领非常正面角色出现在商业大片中，这是一次非常有益的尝试。这个故事这样的人物，恐怕海峡那边的导演，海峡这边的导演恐怕都不一定拍得来。这个话题就不多说，通过《太平轮上》多少知道一些尺度，希望这不是一次个案。

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