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　　 这是一部法国悬疑惊悚片，更是一部情色同志片。在戛纳影展夺得“一种关注”最佳导演奖及最佳棕榈奖后，获得众多影评人士的好评，认为其是一部直面同性恋者挣扎于“性”与“爱”之间，“情欲”与“悬疑”紧紧相扣的优秀影片。
　　 以上是我看影评的感觉。以下是我观影的感觉。
　　 一、剧情沉闷，性爱场面毫无美感。
　　 假如你不是一个好奇于同性性爱的观众，你会觉得这部影片三分之二的剧情都是沉闷的。假如你是一个好奇于同性性爱的观众，你会觉得剧中大多数的性爱充满着肉欲，不过，却是一群中老年男人的裸体展示与野外寻欢，毫无美感之言。不过，剧情在后三分之一的时间开始转向悬疑与惊悚，时间亦从白天换成晚上，对前面寻欢场面不感兴趣而昏昏欲睡的观众而言，终于可以振奋一把。
　　 二、场景设置巧妙，社会属性不明。
　　 影片的场景设置很简单。所有场景集中在一面湖，而时间与空间的转换用湖畔外的停车场来交代，可谓巧妙。场景的集中与简单，适用于特定人群，如家庭剧，场景多在室内。这部影片的主要场景的构成是小树林、沙砾（满是小石头的沙滩）、湖。小树林是联接外部与湖的通道，来这里游泳钓基的人，从这里进入，从这里离开，又在这里钓男人打野战。树林与湖之间，是沙砾，踩在上面应该不舒服吧，但这些人躺在上面休息、晒日光。而湖，应该是终级目标之地——游泳，也是杀人沉尸的危险之地，据说湖中还有会吃人的鲶鱼。
　　 场景的简单与封闭，让来这里的人不必带着社会属性，没有人会问你是干什么的收入多少，每个人来这里的表面目标是游泳，但“醉翁之意不在酒”，而是以游泳为幌子的性，看对眼了，就直接到小树林里打野战。欲望很明显。抽离了社会属性的群体，也让观众更加关注于他们的欲望与表达，而不必分心于其他。但人毕竟是有社会性的，一个便衣警察的到来，给大家带来了危机，也让观众明白，没有世外桃源的存在，湖畔不是同性恋者的乌托邦，最终，大家还是要回归社会。
　　 从场景的象征意义来讲，树林是欲望，湖是危险，而中间的沙砾则是通道。每一个来这里的人，不正是趟着沙砾返往与欲望与危险之间吗？我想，这恐怕是导演的意图正是如此吧。
　　 三、只有欲望的发泄，而无爱的交融
　　 剧中，Frank与Michel滚了几次野山坡后，问Michel能否跟他回家。也许，Frank是想求爱吧，这个爱，是爱情的爱，而不仅仅是做爱的爱。但是，Michel却拒绝了，他说，这样不是很好吗，没有负担，没有责任（大意是这样）。Frank很失望，却又沉溺于与Michel的交欢中，哪怕知道Michel是杀人凶手，哪怕Michel也想杀掉他。这样的欲望，是很危险的吧，但，明知危险，仍然前赴后继，只因，肉体的欢娱吗？还是精神的空虚？或者说，因为同性恋这个群体的特殊性让大家知道彼此只能是无望的爱，所以，就无所顾忌，只求一晌贪欢。
　　 Henrry这个角色的设置很有意思，他不贪图肉体，只是静静地坐着，好像是在观察世界，或思考，他的明白与看透，令Frank喜欢与之交流。不过，精神上的交流抵不住肉体上的交流，一旦Michel出现，Frank就会离他而，找Michel打野战。这是不是也想说明，大家不要说服教育这些乱性的同性恋者了，他们的眼里只有性欲。无爱的纯粹的性欲。
　　 趟着沙砾的欲望，痛并快乐着，是同性恋群体的共性吧。看《湖畔的陌生人》，透过肉体与情欲，穿过悬疑与惊悚，不着相，感悟到一点什么，才是重要的。

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