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　　本片文戏上几乎唯一的亮点和最大的卖点，就是它是难得一见的，将中国武侠故事放置到现代都市进行演绎。绝大多数的武侠属古风管辖范畴，其次是近代放置到抵抗帝国主义入侵的背景坏境之下，极少数的可置于民国坊间，同是甄子丹主演的陈可辛导演的《武侠》便是我个人很喜爱的一部作品。
　　
　　粗略一想，除了《龙虎门》，这好像真的是我看到的多年来唯一一部现代都市中国武侠片。光是这一点，似乎就足够在影评加分。我个人爱好太极拳，喜欢看武当的拳脚和峨眉枪，如果能在电影上创新出一条完善的武侠现代都市类型片，无疑对武侠和对中国功夫都是极好的，个人十分期待。
　　
　　但武侠片极少放置现代都市背景是有原因的。武侠本质是个反科学的东西，而越往现代走，科学的大背景就越无法忽视，两相矛盾的东西非要结合，就显得尴尬并且贪多嚼不烂，这一点成为了本片最大的雷点，因为本片为了在科学昌明的现代社会上演中国武侠故事而强行拉低了代表现代社会的警方的力量（甚至已经强行拉低到荒谬滑稽的雷人地步），并在结尾实在没有办法完美收官而只好匆匆了事，堪称滑稽。
　　
　　第一自然段提到的《武侠》，它之所以好看，就是它以武侠中的“点穴”为切入口，搭配了现代破案题材里的演绎法，尝试着以科学的角度对武侠进行了能够自圆其说并且十分好看的融合。可以说《武侠》为开辟现代中国武侠电影做出了正面示范，而《一个人的武林》是反面示范。它压根没有把精力用在找准切入点（比如《武侠》中的点穴）来融合古代功夫与现代科学，而是强行拼凑，这部剧的剧情简直令人无法直视。
　　
　　武侠的好看往往离不开从民族高度进行升华，在这一方面，古代的武侠故事，金庸的《射雕英雄传》和《天龙八部》是相当高明的示范，古代中国的剑气酒香、射雕引弓无疑为武侠的纵横提供了得天独厚的故事舞台。
　　
　　而近代中国的武侠故事要好看，更加只能抓住那个国难飘摇的黑暗时代中武侠所体现的爱国爱民和不屈斗争的精神内核。一系列经典的电影武侠宗师形象因此升华而深入人心，黄飞鸿、霍元甲还有甄子丹的叶问都十分漂亮。
　　
　　这些武侠故事的看点，在现代都市的时代背景下，几乎没有抓手。本片为了让故事进行，在过程中强行不准开枪，在结尾时却几枪就结束了故事，这种失败太过明显，只好用接连不断的高水准打斗和结尾花絮中的“情怀”与“致敬”来弥补。一次电影可以救场，但现代武侠故事要拍下，这种耍小聪明的招数决不能让观众无限度原谅故事的低劣和可笑。
　　
　　我倒是这么想，在科学面前，什么轻功啊内功啊冷兵器啊一定是不中用的，武侠世界中让观众大呼过瘾的高招，放在现代社会肯定不怎么强大炫酷。中国武侠故事放到现代就不能像放在古代近代一样打酷炫牌，还不如把立意做深做文艺，凸显科学时代传统精神的苍白和没落，以及传统侠客的失意和困顿。本片如果能换个好编剧，将故事重点用于突出一个“武痴”在现代社会的横冲直撞的固执与绝望，说不定能吸引一大帮少女粉丝写耽美同人文，王宝强饰演的反派变成各种粉丝洗白的人气偶像，反正现在这年头，中学生都骂正派神烦圣母，反派有点人格魅力和苦衷就是好人，滥杀无辜时只要姿态帅弹幕一样花痴不已，配角根本不是人。不过可惜王宝强的外貌又不是这些观众偏爱的那一挂……咦，我在瞎说什么大实话。
　　
　　真希望有朝一日自己成为业内大编剧，潜心琢磨剧本，写这么一个故事，让观众看完之后内心郁结，不仅夸打斗好看，还夸这电影排出了一种英雄末日的悲凉深邃。

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