影视台词 > 影评 > ：《匆匆那年》缅怀青春是假装自己还有情怀的道具是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《匆匆那年》缅怀青春是假装自己还有情怀的道具的正文：

　　 　在铺天盖地的宣传攻势和天后嗓音的催化下，我陪盆友电影院看了《匆匆那年》。但是不好意思，这不是影评，我不是只想老老实实说这部电影，因为我也说不出什么好话。
　　 　这两年商业片导演们似乎发现青春怀旧片是块香饽饽，成本比武侠科幻大片都低，还比都市爱情片听起来好像还多了那么点格调。于是这两年冒出了好多或痛彻心扉或清新纯粹的青春们来从观众的荷包里伸手要钱：《那些年，我们一起追的女孩》，《致我们终将逝的青春的青春》，《同桌的你》还有《匆匆那年》。（不好意思，我没办法背着自己的良心说《小时代》是青春片，它总得来说和青春没半毛线关系。PS：这里说的全部都是电影，和原着小说无关）
　　 　 用钱打个分，作为参照物对比，《少年派的奇幻漂流》我觉得值50块钱看个IMAX；那些年值得买个30块的电影票，外加可乐爆米花双人套餐；致青春也买歌会员票25块电影院看看好了；《匆匆那年》的话，假如有12.9的特价票那你就看一下吧，9.9的超特价票就更好了，其中最起码3块钱要给倪妮，1块给郑凯，嗯，5块9，它就是这个价。
　　
　　已经没了，才会缅怀
　　
　　　　这几部电影都讲的是少年时代的感情，我放在一起说并且尽量避免剧透，但是，老实说这种片子没啥剧不剧透的，开场不到五分钟你就知道他们俩最后有没有在一起了。我们之所以这么青睐这些题材非常简单，只有那时候的感情是可以，应该，也确实就是最纯粹最真挚的，过了青春，大家在成人的现实生活里，大家有事业要追求，有人生意义要追寻，有责任要担负，再爱的不管不顾死活来的，往往有着不负责任，幼稚可笑之嫌，失了分寸，就不美好了。所以从头到尾从头到尾都没有得到过的沈佳宜还是离你而又后悔不已的陈孝正，都是你青春里美好的印证，不因为从未得到或者已经失而可笑。但是在匆匆那年的片尾字幕升起的时候，我突然意识到，不管骄傲的还是依依不舍的，我的青春进度已经用完了80％以上了，我已经和许多来买票看片的人一样，只有在人工加工挑选的电影里，在那些似曾相识有改头换面，重口味的浓墨重彩加工过的风景里，为别人的青春挤出一两滴鳄鱼泪。虽然曾经除了它你什么都没有，但是现在青春已经沦落成你下班后的消耗品，跟吃饱饭后撸的两根串地位差不多，是你每天冰着脸生活下假装自己还很有情怀的道具。
　　
　　电影的分寸感
　　
　　　　马伯庸说金庸小说里“大情大悲的桥段很多，若论最微妙、最隐晦同时也最让人感叹的，莫过于倚天屠龙记第二十七章。灭绝师太告诉张无忌，她的师父、郭祖师的徒儿叫做风陵师太。初读不以为意，再思之，如有牛毛细针刺入心中，隐隐小痛，却移不走，抚不平。”郭祖师就是郭襄，郭襄和他的大哥哥杨过就是在风陵渡初相遇的，然后才有一见杨过误终身的后来情节。
　　　　许多真正能戳到你心里的痛处是不见血光的，是不惨烈的，是你哭都哭不出来的遗憾。大生大死大悲大喜好表现，但是大不代表一定有力量，惨不一定代表感情深。所以美好的部分，惨痛的部分和搞笑的部分都不能失了分寸感，一部电影把握住了分寸感，就不会沦落成奇葩。在我看来《那些年》对感情的处理比《匆匆那年》高级，它的分寸感比匆匆强多了。愣头青小伙子使劲追班上成绩好人好的女神的故事，常见但容易共鸣，但是在常见中挖出的全部是共鸣而不是平淡，你觉得它很真，就像你青春里做过或者见人做过的事情一样。而不是银幕上一对角色们撕心裂肺了一番之后，你回神想想，这是群脑残啊。《匆匆那年》竟然还不忘搞笑，曾小贤版的苏凯后面婚礼上的主要作用就是搞笑了，前面也时不时冒出一些搞笑来，笑得突兀的吓人，不如《致青春》开头的轻搞笑的分寸，你看陈孝正出国之后，郑微还有真搞笑的笑点么？但是匆匆呢，最后婚礼上是闹哪样啊？考虑过那东北话新娘的感受了么？
　　 　我喜欢有分寸感的人，也喜欢有分寸感的电影。文化艺术作品要提炼生活，强化冲突，但是高手就是要让低概率时间显得顺理成章，这是艺术创作者的能耐。冲突就是戏，谁都能交待冲突，但是你的冲突要比别人的好看就是因为他更真且更强，为求强和失了真，就失了对戏的分寸感的把控，观众就会出戏，因为太假了，一出戏，你的叙述就完蛋了。
　　
　　不是只要够惨就够感人
　　
　　 　我最受不了地方在于为了让青春更浓墨重彩一点，故事是一定要冲突强烈，感情浓重的，怎么重呢？要么死个人，要么堕个胎。（前方剧透预警）中国的电影是没有分级的，吃棒棒糖的小孩和装假牙的老太都可以买票看的，我认为不管什么样的情节铺垫，我们能理解角色的经历和情绪，但是还是要对于自杀或者堕胎的情节，是的，姑娘我很同情你，但这件事是你犯的严重的错，你应该为此愧疚半生。所以，方茴也好，周小栀也好，都是做错事了的，这不是什么为爱犯得傻，你没半点好骄傲的，这是人命关天的事，你是凶手或是帮凶。别人不能因此大你说你骂你看不起你，但是你自己要知道这是错的透透的。也不是这种情节绝对不能出现，毕竟这似乎是个出现概率颇高的现象，偏偏同桌和匆匆两句中对这个情节的展现都让我觉得十分勉强，把一个社会问题级别的事情表现的愚不可及。
　　
　　特写不是抒情的唯一手段
　　
　　　　前阵子还看了《太平轮（上）》，看完看到网上有人吐槽说：确定太平轮不是郭敬明拍的吗？就算是比较喜欢细节特写和清新画风的女生如我，也忍不住实在是要说，现在的商业片导演们，除了用特写真的就没有别的手段表现感情了吗！回忆下匆匆那年的画面，除了中景近景交待情节之外，全部都是大片大片的各种逆光顺光侧光的女主特写，恋爱前的心动要逆光特写，恋爱后美好要逆光特写，失恋的痛苦要逆光特写，回忆的忧伤要逆光特写，凡是女主角回头必定是逆光回眸，方茴姑娘你走路都迎着光吗？你是向日葵吗？眼睛不会疼吗？还是镜头和综合表现的手段太贫乏了，特写这种景别是视觉上的刺激效果最强的，所以直接突破心理距离，对着人家姑娘的眼睫毛，红嘴唇或者小腿肚特写特写特写，用视觉刺激来触发观众的情感，在一片超近距离的画面中，观众被极不舒服的强迫着爱上了那个本来就很美的姑娘。
　　 　但是这个姑娘可以更美更动人的，哪怕隔着老远。
　　
　　竹叶青和普洱茶
　　
　　 　 -（害怕剧透者请直接跳过本段）-我不知道原着是怎样的，电影里的陈寻就是个始乱终弃的花心渣男，方茴就是个玻璃心的文艺脑残少女。渣男为了看起来和田震一样老哈哈的沈晓棠（导演的选角我也是醉了）抛弃了高中初恋方茴，玻璃心少女就自我作践，贡献了自己的身体给差人品纯反面角色路人甲，还意外怀孕。次要人物的感情脉络倒稍微合理一点，就是最后俗了点苏凯和赵烨那个东北话的老婆让我觉得用力过猛，出戏。
　　 　 最后的vcr里镜头出现了一袭红衣的方茴在巴黎街头，又是逆光一回头的特写，我心里咯噔一下，倪妮回来了，这不是方茴。我忍不住想，为什么不年老色衰，或是拎着菜场上买来的一只鸡牵着穿开裆裤的儿子呢？这部电影果然是女性角度的玛丽苏。
　　 　可是现实里以前你喜欢的喜欢你的人，往往没有那么好或者那么不好的走向，他们就还是当时的样子，又一点也不像当时，不好不坏的，就那样。
　　 　我也不知道别人的青春是怎么样的，这些年国人都很喜欢青春剧，大家都时不时怀念少年时代的自己。谁都不愿意说自己的青春比电影的差，我们开玩笑说好看的人才有那年，我等屌丝只有匆匆，但是心里都对那个幼稚无知的自己视若珍宝。我们没有那么完整的感情故事，没有那么强烈的起承转合，可是青春的感情特点就是不完整的，不成熟的。但不代表它淡。
　　 　你认认真真爱过某个人，不过离的时候你没有固执的在楼下站了一宿；
　　 　你没心没肺的离开过一个人，不过为了和他在一起你没故意少做什么的大题目；
　　 　你天昏地暗的失过一次恋，不过再见面的时候他也才不会对你念念不忘；
　　 　 但是你当时的感情不比任何电影里的任何一个人弱。
　　 　 真正的青春爱情淡淡的，飘飘的；也浓浓的，沉沉的。
　　 　 再长大一点之后，也有纯粹的爱情，但是那种完整的蓬勃的生命力意境没有了。我们懂了恋爱的哲学和技术要点，但是再有这样的爱情就会因为被咬疼过所以放不下那颗自卫心，就有摆脱不了的疲劳感。我们明白爱很重要，但是理解，包容和合适也很重要。你过爱喝竹叶青，喝吐了，后来闻都闻不得竹叶青的味道，爱喝养生的普洱茶。你当时对竹叶青的爱，和现在对普洱茶的爱，是截然不一样的。但都是真的。
　　　　你会时时缅怀当初喝竹叶青的感觉，但是现在你已经喝不了了。这才是我们爱它的原因，电影都想说青春爱情的真纯和惨烈，可惜讲成了真蠢和脑残，让大家都觉得，哎呀既然你们分开了过得这么不好，何不在一起呢？可在我眼里，时间的河从手心溜过，许多分别和失虽然难过却不是错误，是带笑之泪，是你与人生的握手言和；青春的不可重复性，才是它动人的光晕。
　　　　所以呐，亲爱的导演们，青春的爱情在我眼中这么重，拍的时候，稍微走点心行么？
　　PS：
　　对了，我后来才知道这部电影的导演张一白的上部电影是《一生一世》，不知道大家看过没有，假如没有看过，那么，千万不要看了。
　　翻翻女神高圆圆的剧照就可以了，那是唯一能看的部分了。

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