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　　 欧容的这部《花容月貌》讲述了一个不愿走寻常路的女孩伊莎贝尔的“不同寻常”的性经验，整个叙事围绕着她的性经历展开，从她心不在焉地送出了自己的第一次到她辗转于各大高级酒店或廉价宾馆的床第间，作为影片的唯一主角，她完全有资格让这部影片被命名为《伊莎贝尔》，有趣的是，导演只用了两个形容词就准确地概括了她的全部：年轻和漂亮，的确，这正是她在电影中拥有的全部资本，遗憾的是，这本是让所有人羡慕的无价之物，而她却一心要为自己明码标价贴上标签，让自己作为等价物赶紧在市场上流通起来，而导演的态度在我看来泄漏得很巧妙，当影片最后由夏洛特.兰普林饰演的已故老嫖客的妻子隆重出场时，伊莎贝尔以她不曾想过的方式再次被消费，她的伤痛被化解，同时她也被那种无价的东西触动到了，虽然我也不确定，或者说不想承认，但那的确是无法被估价的爱，而这种东西也是唯一可以与这个不断制造欲望的消费社会进行抗衡的，虽然在现实生活中大多数情况下它显然都输的很惨。
　　
　　 对于女主角个人欲望的尝试和探索我不想多说，因为我不明白这样一个陈旧的议题还有什么可说，拉斯冯提尔都拍出《女性瘾者》了，中国女孩用身体换旅游游遍全中国的事也都发生在我们身边了，性交易还有什么神秘性可言，性解放已经这么多年，中国社会也孵化了各种似乎合理的交易方式，而且也都见怪不怪了，更别说法国，性交易和嗑药宿醉劈腿一样，都是青春期时力比多的表现形式罢了，不管你做什么都会觉得怅然若失，各取所需的性交易又有什么特殊，所以我不觉得伊莎贝尔做了件什么与众不同的事，异装癖变性人都在慢慢祛边缘了，唯一可疑的是她看起来并不缺钱，这个原因让她的性交易行为显得有那么点不同，但我想说的是，她还是迫切的想要证明自己的价值，跟每个青春期的男孩女孩一样，这种金钱的诱惑在我看来不亚于性诱惑。她瞧不上成人世界的虚伪，她渴望被平等对待，但她的年轻漂亮并不能为她赢得平等的权利，所以她让自己的年轻漂亮变为被消费的对象，而当她挣到足够多的钱可以自己出钱支付心理咨询费时，她终于感到了某种平等，这种平等她也在和她的客户乔治的短暂温存中有所体会，这种平等不是被动地等着拿爸妈给她的零用钱。至于性快感，不管她是否真正获得，至少她获得了实用的性经验。
　　
　　 如果阴谋论一点的话，我觉得伊莎贝尔就是一个过于聪明的早熟女孩，她的家庭帮助她提早明白了很多现实，她和同龄男孩做爱没什么快感，而欲望和好奇又没完没了，就像夹在她双腿之间软绵绵的枕头，再加上兰波极具鼓动性的诗歌在一边煽风点火，在这个可以对什么都不当真，不负责任的十七岁进行有效地性交易，简直就是一举多得。跟她比起来，那些还和校园里学哥学弟学姐手牵手散步接吻的女同学们简直都太没经济头脑了。比如那个可怜的阿黛尔，付出一切最后还是得默默转身离开跟她不是一个阶层的蓝头发女艺术家，欧容其实和柯西胥一样现实，只是他更会伪装罢了。
　　
　　 其实这部电影让我思考最多的是导演欧容的狡黠，他设置了这样一个男女通吃的厉害角色——男性欲望投射的对象和女性欲望认同的对象，而她来自于中产阶级家庭，受到良好的教育，这一切附加的意义让她的性交易也显得有几分神圣，似乎只有她在做着17岁最想做的事一样，导演营造的整体氛围都在让各个年龄段的人无法说不，毕竟青春的体验是这个世界上最让人留恋的感觉之一，而导演也将人物对金钱的欲望巧妙地掩饰在她美妙的面庞和酮体下，将它转化为最纯净的性欲，所以欧容的片子票房成绩总是差不了，这是导演的机智所在。
　　
　　 最后我想说，在我们以为可以对一切都不当真的17岁其实做了最认真的事，因而我们格外怀念17岁，伊莎贝尔也是一样，她自以为可以不向这个世界解释尽情做自己，但她也一样划掉了青春这根易着的火柴，这根火柴划完就没了，和她的年轻漂亮一样，会慢慢逝，那时候当她回想起来，她肯定不会后悔，因为至少她17岁时曾充分利用它们挣到了钱——这个让她证明了自己价值的不等价物。

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