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　　 如果人真的拥有灵魂，我想灵魂会不会时不时的溜出我们的身体游荡一番。有人说当你睡觉的时候，你的灵魂就离开了你的身体，你可以看到一些你平时注意不到的事情，甚至可以经历一番奇趣惊险的冒险，只是在你感受到紧张与威胁的时候，身体会突然惊醒，灵魂复位，你就会重新睁开眼睛享受灵魂游历带给你的记忆与刺激。灵魂是否真的存在，仿佛很多起死回生的人们都能给我们答案，当他们陷入沉睡与昏迷的时候，好像都在做一个永远走不完路的梦，有一扇门，更有一束光在那里等待着人们，是选择走进那门还是等待回音把你叫醒，都在你灵魂留的记忆选择上留下了一个深深地印记。这部电影就是为我们讲述灵魂出窍的故事，只是故事夹杂着诸多回忆与细节，夹杂着诸多关怀牵挂与放手，过多的被细腻的情感与杂乱的往事冲淡了灵魂选择留上的那种意念与决定，无法串联起来的感情主线让整个电影情节都显得那么平庸，导演所表现出来的感情氛围太过刻意与张扬，难以让人融入其中而无法感受那种在情感上失亲人的痛苦，虽然用不断铺垫的手法来营造家庭和睦与爱情美满的细腻感情，可是采用隔离叙事的模式已经将整个感情主线割离的零零碎碎，机械僵硬的拼接在一起的剧情丝毫没有一点连续感，齐头并进双线推进始终不能摆脱枯燥乏味感觉，也许心思细腻的女人们更能容易被其中的细节所感动，可是在男人们看来这无疑是一部凄凄惨惨戚戚的毫无逻辑之作。
　　
　　 电影由小说改编，能够运用文字表达出来的情感很难用表演进行全面的表达，由其是一部青少年电影，在感情的把握上已经很难将我们读到的和看到的联系在一起，这也让电影在感情的酝酿上带来了难处。小说本身就是一个叙事性不强的作品，主要内容完全体现在字里行间上的感情氛围上，这也加重了演员们用自己的行动诠释这样一份感情的突出。导演也看到了这一点，并且将感情酝酿的整个过程完全用回忆进行聚拢与营造，让人们不断的将看到的以前的美好来牵引对整个事件整个人物的同情，电影在不同角度选择刻画出一份具有浓厚感情底蕴的事件与矛盾，并突出了在悲剧发生后能够有足够的理由进行对电影剧情的渲染，以及对感情主线的升华，只是这一切对于一个观众来说并没有感受到导演的那份心意与良苦用心，我们体会不到电影所存在的情感甚至被导演过多选择杂乱的叙事而折磨的心烦意乱。电影交叉进行的两条故事主线根本就没有很好的融合在一起，甚至有时让人感觉电影跳戏的情节太过严重，不知不觉的就被带出了戏，而重新融入剧情的时候又完全找不到了感觉。电影在走一种小清新的路线，而且不断的营造泪点来加深观众对于电影的印象，可是本该泪点十足的电影让人却哭不出来，只是因为导演将情感宣泄的泪点设计的太过随意而无法集中，因为没有感情推进的烘托，我们甚至找不到最后主角被唤醒的理由，根本就感受不到是什么能够让她继续支撑下？是爱情？电影对于这方面的诠释太过弱化，是亲情？可是祖父母在电影里根本就是酱油角色的体现，是对父母期望的延续，这一点着实是唯一让人们可以相信的理由。
　　
　　 对于科洛.莫瑞滋的表演，一如既往的如同她在《魔女嘉莉》般的生硬而没有特色，可是她却是烘托起整部电影整体氛围，她的表演支撑着整部电影所带给人的感受，正是这种感受却又带给我们对角色那种吃紧与乏力的诠释。电影里的她感情始终没有得到爆发，甚至没有放声大哭一场来感染整部电影的情绪，一味的迷茫与无助仿佛自己就是一个旁观者一样的毫无关联，让人既找不到同情她的勇气又找不到对电影用情太深的借口，这也不能怪她，是导演没有合理的安排剧情而导致的结果。
　　
　　 这是一部给女人看的电影，感情细腻重在内心体会，男人们无法融入对电影感情的理解，甚至看不懂这部电影，而电影也完全是用一种感性的方式来进行拍摄的。电影里其实有很多泪点，只是让我们发现的几率却少之又少，有时你甚至不知道该怎么哭，为什么哭，以至于电影想让我们哭什么都不知道。电影丝毫没有什么新意可言，故事甚至没有什么可信度，不知不觉中电影里面的角色仿佛都失了本应该有的活力与生命力，不禁让人止不住的为之可惜。

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