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　　这部影片是英格丽?褒曼的成名作，先后拍摄过两个版本且女主角全部由褒曼饰演。1936年在瑞典褒曼拍摄了第一个版本，随即引起了美国大制片人大卫?塞茨尼克的注意，决定将该片重拍成美国版，并请她主演，为她开启了通往好莱坞的大门。
　　对于情感的出轨，对于家庭中出现的第三者，我们常常给予的是一种极度批判的目光，在这种“三角事件”中出现的“坏男人”和“坏女人”会被绑上道德的耻辱柱。而在《寒夜情挑》中，我们看到的，是一次温情式的出轨，在这个故事中，我们不会因为对坚守家庭责任的妻子的同情，而对男主人公和英格丽?褒曼饰演的情人进行愤怒满腔的口诛笔伐，更多的，我们感受到的，是在冬日寒夜之中吹奏的一段美好的爱情插曲。
　　在家庭“三角事件”中，我们常常容易忽略的一个问题是：他或她为什么会出轨？
　　对于小提琴音乐家霍尔来说，也许是因为职业的原因，对浪漫的情感有着更强烈的渴求，他向妻子玛吉特提出“一起出门走走”，想要爬过阿尔卑斯山重温两人爱情春天的旧梦。可对于妻子来说，那些甜蜜的记忆已经变得像神话般遥远，有了孩子的牵绊，她更多地会关心出游会不会影响儿子的学业，在玛吉特看来，女儿安玛丽也还小，她的责任是管好家，霍尔作为家庭的支柱，最重要的就是开好他的演唱会。
　　在婚姻和家庭的维系中，妻子看重的是“责任”，而丈夫更向往对情感的鲜度回温，在这个看起来美满的四口之家中，浪漫感觉的缺失让瑞典的冬日吹入了一丝更浓的寒意，而“第三者”往往在这样的季节更易“乘虚而入”。
　　英格丽?褒曼饰演的安妮塔是安玛丽的音乐老师，也是霍尔的超级乐迷，从她爱上音乐的那天起，省吃俭用，只要是霍尔的音乐会，一定听。出轨就这样顺其自然的发生了，从一起听音乐会、一起晚餐、一起散步，到她获邀成为霍尔音乐会的钢琴伴奏，一对男女开始深陷爱河，安妮塔感受到了这种“偷偷摸摸”爱情的痛苦，也有了罪恶感，她甚至为此想要离开瑞典巴黎学习，是彻底迷失的霍尔在火车站紧紧拉住了希望远离逃避的“英格丽?褒曼”，没了她，这个男人自称已经没法活。
　　一个美满的家庭就在一座爱情火山的喷发中走向崩灭的边缘。我们可以进行一次情节的假设，如果霍尔就这样为了追寻新的爱欲，做出了“抛妻弃子”的离婚举动，那么这个霍尔，也就会被我们贴上一个“花心大坏蛋”的标签，而安妮塔虽然以第三者的方式获得了自己的爱情，也不是刻意的要破坏别人的家庭，但是在其余生中，也难免要留下一个“家庭破坏者”的阴影。
　　英格丽?褒曼给观众呈现的是一个令人同情的“好女孩”，对爱情的追求没有错，只是有一种“君恨我生迟，我恨君生早”的无奈。虽然他们拥有了一段难忘的爱情记忆，虽然她希望永远和霍尔快乐在一起，可现实的选择往往又是无法逃避的，看着和妻子的离婚文书，霍尔犹豫了，看着霍尔在楼下教一个八岁的小女孩开心练琴的样子，安妮塔知道，他想女儿安玛丽了，安妮塔也能想象，此时的安玛丽也一定想她的爸爸了。
　　把自己的幸福建筑在别人痛苦之上的人是不会幸福的，这是长者托马斯对安妮塔的劝导。安妮塔终于鼓足了勇气，悄悄地离开了霍尔，只给他留下一封信，祝福他，可以平安回家。
　　这样的结局也是一种圆满。我们可以想象“回头是岸”的霍尔跟妻子、儿女重新拥抱的那种温暖，我们可以想象安妮塔在二十年后回忆往事时的甜美微笑，我们还可以想象每个观看过这部电影的人留下的那份真情感动。
　　这是一次温情的出轨，这是一个温情的故事，这部电影会成为一份让每个人留存心底的温情记忆。这也许也是为什么美国人愿意把安妮塔的故事从“瑞典版”再度演绎出一个“美国版”的动因所在。

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