影视台词 > 影评 > ：《一步之遥》观影记录、观后感是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《一步之遥》观影记录、观后感的正文：

　　反正我是笑着哭看完一步之遥的，活了这么久，六根之我感，笑已经很难了，可笑着哭就值得记录下来了，因为它严格符合了我对好东西的定义：好就够了吗？比“完美”高，比“这样也可以？”高。
　　
　　本因是冲姜文教育冯小刚那句话的，姜文对冯小刚说过：电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄。
　　
　　只给这部戏只打了6.3，一堆人说看不懂，说姜文老了，拍了个垃圾。他们给星际穿越打了9.3，却只给一步之遥打了6.3，看过三体的都觉得星际穿越是个渣渣好吗。
　　
　　我想：能说出那句话的人怎么会拍出垃圾呢？我一定得看看，哪怕现在忙成狗。
　　
　　于是就有了前面说的那场景，上次出这种状况是看到了园子温的地狱为何恶劣，巧的是那部作品也打分不高，看来感官打不开的人还是占大多数。
　　
　　作为一个也在学习创作的人，今天我想试着说说我眼中的这部电影在玩什么，是玩不是解读，一解读就错了，那些影评真是可爱啊。那些台词、致敬，暗喻了很多道理？没看每次都自己把自己推翻了吗？道理只是用来逗人笑的段子。姜文这种级别的怎么会低端到想通过电影传达道理呢？他一定知道每种道理都是错的。
　　
　　首先很多人说看不懂，干嘛一定要看懂？尤其这种跳出传统套路的片子，本来就不该用看传统电影的眼光看。
　　
　　其次很多人说起承转合的太弱，包括和菜头也这么说，其实就我来讲，我把每次的启承转和拿来当猜测剧情的时间，给我一个喘息，如果我来拍，接下来会拍些什么。结果很多地方我都猜对了，这是疯子的逻辑。
　　
　　还有人说台词太生硬，语气太作，表演太夸张。不知道有种表演叫戏剧派吗？这不是喜剧片，不是故事片，不是科幻片，而是一部浪漫的魔幻片，我实在想不到有更好的表现方式。
　　
　　对了，好像忘说一件事了，我哭绝壁不是被什么感动了，只是单纯的遇到好东西时的激动，因为太难出现了，算下来，我好像平均每半年才遇到一次。
　　
　　第一次哭是姜文、舒淇飙向月球那段，不断的i do中，两人在想象中疯狂的绽放。
　　
　　第二次哭是周韵唱饮酒歌歌剧的那段，真敢玩啊！山雨欲来也不忘来浪漫一把。
　　
　　第三次哭是周韵母子枪战那段，没有一丝仇恨，满满都是爱的枪战啊。
　　
　　第四次哭是风车上，姜文说着说着就说回老佛爷了，多么的傲慢，对死亡多么的不屑啊。
　　
　　这个电影就是在玩这些的，带着大家做梦，放肆的做梦，扔下你所有陈旧固化的认知、框架、各种观，回到自己身体一次。
　　
　　最好的故事，永远都是不迎合，不感悟，不说教的，你看到什么就是什么，写者只负责尽情的呈现。比如我今天写的这个观影记录，自然有人呵呵一笑，有人感到共鸣，有人扫一眼嫌字多就懒得朝下看。管他呢？反正都是时间里的一个屁。
　　
　　武侠里有一个词—武痴，武痴是用来描述那些完全沉浸在武学喜悦的侠客们。我都觉着姜文可以叫影痴。

　　不算是影评，观后感好了：
　　
　　1，因为我确实不敢妄下评论。
　　
　　2，是一部好片子，这是从某几个维度来说的。但是好的太过了，这也是从另外几个维度来说的。
　　
　　3，一开场我就笑了，吗的文章那个表演我觉得还真挺真情实感的，好像是在宣泄着什么，我觉得不是关于这部戏的，虽然这部戏可能也要求他这样，但是开场那几句，我猜他自己也想顺带着宣泄一些情绪，我笑不是因为他，是因为镜头打回姜文的时候，他用手背擦了擦嘴角的胡须，我操，教父的标准动作啊，教父的开场啊，科里昂啊，不过周围坐的稀稀拉拉的人肯定没看出来，哎，这也算是一个电影与受众的交流的问题。
　　
　　4，节奏太快了，3D不适合看字幕，对这种节奏快，信息量大的电影来说，极不适合，难道这也是姜文想掩人耳目的地方，就是让你丫的看不清楚，让你删，让你审，字幕还没看清，大腿已经踢过来了。
　　
　　5，我从一开始就聚精会神，尽管已经知道前30分钟有点儿无聊，但是我觉得，他是姜文啊，他拍120分钟的电影，拿30分钟来无聊，你觉得可能性有多大，我觉得每一分钟都不能错过，否则很有可能就看不懂了。。。。果然，在说锅气的时候来了几个迟到的观众，我一下就没看清楚几句字幕，遗憾，下次看这种牛逼电影不能为了舒服腿而坐在过道上了，要坐最后一排。
　　
　　6，跳舞，选美，直播，什么全球贺电，我以为是讽刺春晚，但又觉得没这么简单，最多借个形式，但就算顺带讽刺了，那就讽刺了吧。我操，姜文是不是每回都要这么整，咋一看好像是，但是想想又让你觉得不可能这么简单，但既然你这么觉得了，那你说是就是吧。。。。。。干！
　　
　　7，我深怕漏过任何一个细节。。。。。。
　　
　　8，我深深解读每一个名字，每一句台词，如果我能记得住的话。。。。。
　　
　　9，预告片上说是记录一段离奇的民国往事，我对民国的往事还不是很了解，以后会了解的，但是你让我现在来看，我觉得所谓有深意，有影射的电影也好，电视剧也好，书也好，我觉得影射肯定也有，就像上面的春晚一样，你说有，那就有，不是我说气话，而是一个东西本来就是很多维度的，其中一个维度就是影射，就是讽刺，你说出来了，这没什么不对，但是这个东西如果它的主要效果就是这个维度，那我觉得别说通不通过审查，就是作品本身也会显得太肤浅。那么，这个电影想表现的到底是什么，它的主要矛盾到底是什么？
　　
　　10，看完回来路上，我一点儿都高兴不起来，好好问我你觉得怎么样，我想了想，说，还需要思考，她说，快点儿写影评，我想看。我说，恩恩，我先捋捋思路。我高兴不起来是因为我没怎么看懂，但是感觉这部电影又明明说了什么，而且还很多，怎么会就看不懂呢。不对，肯定能想出来，想懂，但是你看不懂，因为什么，因为它节奏太快了，我估计姜文他本来就不希望有人能在电影院里就看懂，就是想让你们看不懂，然后揣着这么多信息回家，愿意想的，想想应该会明白，不愿意想的，爱想不想。。。。。
　　
　　11，欣欣儿说，一千个人有一千个汉姆雷特，我觉得，一千个人，有990个无极，有7个让子弹飞续集，有2个一步之遥，有1个姜文自传。
　　
　　12，回答第九点的问题，哦，对了，原谅我，我的节奏不快，但是稍显跳跃，习惯就好。
　　
　　13，最近买了几本电影的书，应买45本，实买1本，本想花一年时间看完这些就可以真真正正写影评，因为觉得电影确实是一个很好玩的东西，前段时间在追伍迪艾伦，本来是我自己瞎点开一个在看，好好看到了就说咦怎么是这种风格，好安逸，就一起看，后来她看的还比我多，觉得伍迪艾伦确实有东西，怎么说呢，就是欲罢不能，我操，原本我以为只有昆汀，现在多了一个伍迪艾伦，希望姜文也这样，但看起来还是有点儿距离。
　　
　　14，我觉得电影和文章一样，作为生活的某种艺术化的表现形式，它们都来自于生活，并且在艺术形式上高于生活，这是我的解答哈，只能是艺术形式上高于，因为，艺术形式，说白了，我觉得就是装逼，反正一件事儿你拍成电影总得加点儿装逼的东西，要不就用歌唱出来，要不就用诗写出来，要不就用枪打出来，反正看起来不能是它自己了，但是其实还是它自己，你永远不可能比你自己还高，是吧，你最多就跟自己一样高，但是你可以吹的比自己高。
　　
　　15，我觉得，电影和文章的核心，就在这里。而评价一部电影和文章的好坏，标准也在这里。
　　
　　16，每当人们看到那种装逼装的好的东西时候，不仅不会觉得恶心，反而表现出来的往往是会心一笑。好比你想把一道铁门拆了，你用的方式是用子弹一颗一颗的打过，把铁门打成马蜂窝，这些子弹窟窿打成一个字，啪啪啪啪啪，还得再打出来一个惊叹号。。。。装逼吗，太他妈装逼了，但是观众看到这儿的时候，那种笑容，就好像十几年没有笑过了一样，从心底里觉得，姜文，你个老逼，嘿嘿。
　　
　　17，这说明，艺术形式还是很重要的，我身高178，别人问我高不高，我说我高，我说我有两米，大家都会笑，我说我一米八，大家会有什么反应？
　　
　　吗都谋。

　　18，那姜文这部一步之遥，我们也可以这么来分析。
　　
　　首先，他一定有一个大的概念，就是他觉得最近有什么东西值得一拍，是自己的生活经历，还是社会的什么现象，这个东西肯定是一个很简单的一句话就能说明白的，比如我觉得人民群众傻逼，官僚阶级可恶，醒悟过来的人可敬可怜；比如我知道了一件很值得一说的事儿，我必须得找个管道把这个事儿给透出来。。。。。
　　
　　其次，有了这个概念，他就得挑选一种艺术形式来把它表达出来，拍部电影或者写本书，拍部什么样的电影，是把这个概念放到当代，古代，还是民国，是拍宫廷戏比如黄金甲，还是拍战争戏比如见龙卸甲，是用飞机还是坦克还是潜艇，飞机就拍成深入敌后，坦克就拍成狂怒，潜艇就拍成猎杀红色十月，或者就是没有任何形式的形式，比如他来自地球。
　　
　　再次，有了概念，有了安放这个概念的框架，我觉得如果是我来拍戏的话，就是要给这个概念在这个框架的架构下，合理的安排叙事结构，倒叙比如很多，插叙比如很多，夹叙夹议比如很多，章回体比如昆汀杀死比尔低俗小说，多路径殊途同归比如宁浩疯狂的石头，等等，反正我觉得，这个结构必须是很符合我想说的那个概念，或者，能够最大化我的那个概念，或者，无关那个概念，这个结构就是导演本人的化身，不管什么概念，都必须由我这个结构铺陈出来。。。。。
　　
　　又再次，有了概念，有了框架，有了叙事结构，剩下的好像就是安排角色，我认为是先有角色的。就好像作家创作小说，要安排人物一样，人物是小说的关键点，人物服从概念，被框架锁住，按叙事结构出现或者离开，看起来人物已经死了，但是，人物是活的，他说什么，他长什么样，他穿什么衣服，他是男是女，他叫什么名字，他的一切，看起来是先有了前面，才有了他，但实际上，观众看过，是先有了他，通过观众的分析，才会有前面的各种宏大叙事。如果人物没有安放合适，没有各就各位，没有一呼百应，没有强搭配，没有弱搭配，那导演想说的东西，要不就是无法表达出来，或者就是表达出来了一些，但是观众接收不到，接收错误，接收了但是无法还原。
　　
　　我们知道的优秀的电影，人物都是很突出的，不用我说，你回想一下，想起来的都是经典的人物，以及人物的经典画面。人物强，则能反映情节，观众在回味人物的时候才有余地考虑他这么有趣那到底是在表达什么。人物弱，观众除了回忆到底哪个人物强之外，根本不知道你想说什么，或者没工夫理你想说什么。
　　
　　
　　19，从这个意义上来说，我看完这部电影，我很直白的告诉大家，也是告诉自己，我知道这些：姜文是过气大哥，葛优是他搭档，开了个3T公司，结果事儿没替人办好，出了什么纰漏，得罪了什么人，被人陷害，一落千丈，落跑两年，搭档忘恩负义，高层借事儿搞综合治理，让走狗文人搞样板戏，批马批完颜，人民群众喜闻乐见，马咽不下这口气，为了荣誉为了尊严为了完颜的名声，跑出来呐喊，结果被抓，要搞公审，要搞公判，遇到早年的老相识56，56求真求实，愿意相信小马，继而转变立场，帮马逃脱，跑出城市，跑到农村，跑出上海，跑到古田，开没开会我不知道，反正唐吉可德肯定来了，下面有旧人，有新人，有俄国帮，有法国帮，马想说真话，旧人打枪，新人看戏，马掉落神台，想的是56后来怎么样了。
　　
　　
　　20，干，我保证他想说的其实很少，可能就是一句话而已，比如谁是坏人，谁是好人，谁杀了我，谁被杀了。。。。。。但是为了把这个想说的东西来龙脉说清楚，这可能是摩羯座人的通病，不说就算了，要说我肯定得跟您说清楚。。。。。坏人怎么坏的，好人怎么好的，我是怎么被杀的，我是怎么杀人的，他必须整这么多，其实这些也不算多，但是因为这些东西不能这么直接说出来，他没办法，就必须得把这些又拆散了放在一些本不该放置关键词的酱油位置上，让审查的人很难查，当然，也让观众很难找。
　　
　　21，本来关键词要放在关键位置上，却放在了酱油位置上，所以，大家觉得，操，信息还是很多，但是很难串起来。人物还在那儿，大腿还是那条大腿，文章那英都还在，但是，因为该说的东西被挪了位置，该放的位置却丢了一些看起来好玩儿其实意义不大的东西，比如教父，比如骑自行车的红口罩男，比如唐吉可德，比如沉默的羔羊，我不觉得这些东西牛逼，反而觉得这些东西现在看来挺差的，但也可能怪不得姜文，他可能也是没办法，也或者这些东西本身也算是一种无声的戏谑，你不是要找蛛丝马迹吗，来，我给你，，找唐吉可德，找教父，月亮，哪儿都行，就是，别回来了。。。。。。
　　
　　
　　22，但是，人物弱了，强关系变成弱关系了，弱关系变成没关系了，没关系倒变成有关系了。。。。。
　　
　　
　　23，我们很辛苦啊。。。。。观众很辛苦啊，观众都是弱智啊，你以为现在谁会为了89元的电影票就跟你死磕到底。。。。不好看，就算了，出吃顿烧烤，吐点儿槽，聊点儿八卦，今晚一样星光灿烂~~~~~~
　　
　　24，走出电影院，我知道面对我的是什么，不是电影，而是一道数学题。这道数学题是这样的：它给了你20个已知条件，至于真正有用的有几个，可能只有5个，可能还差2个，它给了你一张图，图本身只有5条线段，但是你需要作8条辅助线才能正确求解，它有4个小问题，前3个分别是，
　　一，你看过鬼子来了没有，看过让子弹飞没有？
　　二，你了不了解姜文，了不了解现在的中国？
　　三，你确定你搞清楚以上两个问题没有？
　　
　　
　　25，余英时先生告诉我们，不要一叶障目，要看整体。
　　所以，索引派不是不行，只是考据的再清楚，马走日其实是谁，为什么不叫车行直，炮翻山，老王见面？武大年其实是谁，大年到底是30还是15？56，57到底是什么意思？赛二爷，齐老师呢？。。。。。。。。。这些我觉得不等于零，但是约等于零，捡了芝麻丢了西瓜；
　　
　　看整体，我感觉，就是，马走日代表醒悟的人这个阶级，其余的人代表权贵阶级，不分是暴发户还是老贵族，不分是土豪还是洋炮，看戏的观众代表沉默的人这个阶级。醒悟的人看不下了，想改变，权贵不同意，要枪毙，群众还在沉默沉睡沉沦，但是权贵里有人被争取了，但是醒悟的人已经死了，没看到这个被争取的人到底怎么样了，是继续权贵，还是变成了第二个他。。。。。
　　
　　不好意思，自负一下，黑体加粗了。

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