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　　非励志：用丰满的一生盲目追求被爱
　　《被嫌弃的松子的一生》感悟
　　
　　
　　从出生开始被先天患病的妹妹夺走长辈所有的宠溺，无论多优秀，多顺从，都抢不到一丝光芒，只能扮丑来获取父亲那么一点回应；渴求父爱无果，就在明媚的青春中对各种被诅咒了的男性力量开始漫长的求索，一次次被打得血流满面，一次次哭得自尊干涸。
　　肉体和声音苍老着，恋爱的心境却毫无进展：还是相信只要分享自己的故事就会得到理解，只要不断地付出就会有收获，只要能坚持爱那么一个人就是生命的全部意义。
　　
　　松子的一生本应像三顺那样释放着金色的向上之光，可中岛哲也内心积郁的黑暗，让这颗对爱炽热的心成了所有卡在爱过及犹豫要不要再爱阶段的人心中挥之不的冷。
　　
　　家庭的结痂永远是中岛乐此不疲揭发的软肋。连片子的叙事结构都跟教科书级的《公民凯恩》相似：第三者剥洋葱似的一层一层逼近真相，不同过客穿插担任叙事者，演绎一出出并行不悖的“罗生门”。只是魔幻色彩的基调使叙事过程中经常莫名地穿插松子的第一人称回忆，却并不影响流畅。
　　报业巨鳄一生迷恋的是“rosebud"，童年之乡；松子穷尽一生，为了填补那永恒缺失的父爱。
　　
　　松子的风月传奇，有着张柏芝在《喜剧之王》里吞下芥末时那种清纯泯灭时的惹人怜惜，更具备吴君如在《金鸡》里看破红尘的可歌可泣：懵懂于同事老师，痴情于文艺作家，幻想当有妇之夫的第三者，跟皮条客放荡，以为可以与老实居家男厮守，愿与古惑仔彻底沉沦，又迷恋上幼齿男的阳光。
　　当红尘历尽，她又婴儿般地如《哈尔的移动城堡》里的荒野女巫，痴痴呆呆地遥望河畔。
　　只是，她从没有那么步步为营的野心，她只是跟随本能的召唤盲目地被伤害。
　　这更显得她如此无辜而可悲。
　　
　　现实生活里，有多少精明强干的女子可将她作为警示。
　　那些貌美如花，那些一朝得势，看过这个为爱痴狂最终尸骨不剩的极品剩女，触目惊心。
　　原来没有理性的，遵从本能的爱，对人生的毁灭程度远远超过女文青“寂寞寂寞就好”的自虐。
　　
　　中岛仁慈最终于结尾将“令人嫌弃”从titile上抹掉：父亲终是挂念，妹妹相思至死，友人长念，情人永垂，连后辈也生了敬佩，这些都可能改变她的轨迹。
　　由家庭而始的悲剧，回归于家庭：爱一直都在，嫌弃只是表象，悲剧只是造化弄人。
　　
　　而他的阴险在于，用无厘头式的音乐剧大张旗鼓松子的悲鸣，用过度曝光的糖果色和迪斯尼式的布景映衬她的粉身碎骨，用180度反转的戏剧转折乐此不疲地嘲笑你的期待。
　　松子依然可以盲目地追逐，而观众已经不敢，不忍再对幸福做任何假设了。
　　
　　中岛把对这个社会最大的绝望留在本来无关痛痒的结尾——我们已经觉得凶手无关重要之时。
　　那些长镜头下的棒球少年们在糖草遍野的乐园上棒杀了这个似乎对生活重燃希望的老妇。
　　没有朋克男的乖戾，没纹身没烟熏甚至没杀气，没有任何缘由，
　　就是单纯的幼小人性内最凶的恶，仿佛成了他四年后的作品的trailer。

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