影视台词 > 影评 > ：《罗拉快跑》中的后现代主义是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《罗拉快跑》中的后现代主义的正文：

　　简介
　　 曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了摩托车，耽误了见面时间。曼尼只好搭乘地铁回，车厢里只有一个乞丐。这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。
　　
　　 20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！
　　
　　 罗拉选择求助于是某银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！
　　
　　 狂奔疾走至此却有着不同的结局,未能及时赶到,曼尼抢劫超市,罗拉中弹身亡；筹到钱,救护车超速前行撞到曼尼,罗拉迎来的是看着曼尼的死；未从父亲那得到钱,进入赌场赢得10万马克,曼尼追回流浪汉拿走的钱。
　　 《罗拉快跑》开创了分段陈述,时空交错,游戏解构的后现代主义的叙事方式,除此之外,我们在对审视这样的作品内容时,我们可以把它认作是后现代主义的淋漓体现,以及对镜头的应用,让它成为难以忽略的风景在认识电影艺术发展之旅。
　　正文
　　 影片的开始,起于人群之中,行走,有目的或是无目的的行走,模糊化的人们,故事中几个相关的人在中驻立,凝望,张望,或是等待着什么,疑问与答案的辩证,俨如人群与这些有关罗拉故事的人的关系,当我们开始对即将描述故事思索的同时,人群中的其他的人是否与之相同,是否相悖,思索不会因答案停止,答案则是开始下一个问题。然而其是影片的缔造者并不想当个裁断者,“比赛之后即比赛之前”暗示着,下面的故事是一个“游戏”,即是人生的不确定性的游戏,银行保安微笑着,“球是圆的,比赛90分钟结束,这是无庸置疑的,其他一切纯属理论”,这微笑标明着“游戏”的开始和其存在性,其余的一切仅是缔造者不予评价地展示,陈述。
　　 然后迎来的就昰游戏画面的有关创作人员的介绍,以及我们看到类似国外真人游戏人物出场形式的演员介绍,游戏的形式性似乎导演对电影结构形式定义在戏仿,戏仿和拼接是网友原创投递性的挑战,使电影脱离原本那种包络万象的元叙述,在科技日益发展的时代,与游戏的结合,正是后现代主义的体现,文化的包容与多元性。在后工业时代,快节奏高压力的冲撞,迷惘成为最为准确的词描述这个时代的人们,电影的后现代主义带给这群人的是迷惘中暂时的安慰,刺激和欢愉,与游戏的结合所带给看者时代所带来的身心抚慰,治愈,以至新奇所带来认识程度的刺激感,视听的感触的满足,无可非议,这种大胆构想的所具有的后现代意义。
　　 当然对于其游戏的“戏仿“,在贯彻于狂奔时的音乐中体现着,音乐的节奏感,与电影的奔跑过程的紧迫映衬相当,低沉的声音重复所带来一种心理的焦虑,有的评论称这音乐中涵蕴着人与上帝的对话,和魔鬼的争论,人在命运中的徘徊。对于艺术的阅读与理解,多解性无可否定,配乐的确在快节奏中带来着无助与迷茫,甚至有疑惑与逃避,无可逃脱一种摆布,俨如身陷迷宫之人,寻求出路,而陷人一种倒计时生命的压迫感。强调本我,平凡大众的渺小性也是一种后现代的体现,后现代否定着完美理论的同时也否定着理想人格,我们只是立足于此世,不足以影响过,或是将来的人,但我们的存在却让人类历史的转轴几乎不动的动摇过。这种影响不是精神意志的统一领导,而是平凡大众相互间的影响力。
　　RunningTWO,THree或ONE,有人称就是与某款游戏一致,这种在已有其它形式上的改造,我们应该会有许多联想,《一个馒头引发的血案》在《无极》之上的进行反讽时的KUSO,或是《大话西游》那些深入人心的台词却是挪用王家卫作品中台词的反讽经典的产物,戏仿是后现代主义反叛的体现,反叛于“宏大叙事”,反叛于经典,突破原有的艺术的界限,亦如行为艺术,亦如大地艺术,它们背叛着传统的艺术形式,自我的消解,强调的仅是消解之后的概念性。
　　 但影片中对于三种不同结局共存的认识除游戏的戏仿之外,前两次罗拉狂奔之后,插叙了罗拉与曼尼的两次对话
　　第一段：
　　曼尼？
　　干嘛！你爱我吗？
　　爱啊！
　　你怎能这样肯定？
　　不知道，我就是爱你。
　　我要是其他女孩子呢？
　　不行！因为你是最好的。
　　最好的什么？
　　最好的女孩。
　　全世界最好的女孩？
　　对。
　　你怎么知道？
　　我就是知道。
　　你以为而已。
　　就算是我以为。
　　你看！什么？你一点也不能肯定。
　　你发神经啦？
　　我俩没碰上会怎样？
　　什么意思？
　　你还不是一样跟别人说同一套！
　　好的，如果不想听...
　　我什么都不想听，我只是想知道你的感觉。
　　好的，我的感觉告诉我，你是世界最好的！
　　你的感觉是谁？
　　是我，我的心！
　　你心说：曼尼，是她了？很对！然后你说，谢谢你告诉我？非常的正确。你的心怎么说你就怎么做？它并没有真的什么都跟我说。
　　我不知道，只是一种感觉...
　　那你现在有什么感觉？
　　有人在问一些好蠢的问题。
　　你谈话时别跟我这么不认真！
　　罗拉，你怎么啦！你想跟我分手？
　　我不知道，我猜我要做个决定。
　　第二段：
　　罗拉？
　　什么事？如果我死了你怎办？
　　我不准你死！
　　嗯，如果，如果我患了绝症了呢？
　　我会想办法。
　　如果，昏迷，医生说我只有一天命呢？我会抛你落海，把你吓醒。
　　如果我早就死定了呢？
　　你想我怎么说？
　　告诉我！
　　我会把你的骨灰撒在风口。然后呢？我不清楚。
　　最后，你会不会把我忘掉？
　　不会。
　　你一定会！你还能做什么？对，你会不快乐。不错嘛，每个人都会很哀伤。事事触景生情，每个人都同情你。你表现得很坚强，他们都会说她真了不起，很快便振作起来。然后这绿眼后男便会突然出现，他简直超温柔，整天耐心地聆听着你...向他吐尽心中情。你告诉他你有多辛苦，你要照顾自己，你不清楚将要发生什么。然后跳入其怀抱，把我抛脑后。
　　曼尼？什么？你还没死呐！ （电影www.diudou.com）
　　 两段对话的出现,迎来的是的是故事的重置,这种重置借由这两段对白中尚未解决问题所带来意识上的执念,我们对这三段故事的产生进行疑问,这可能只是意识流动的拼凑,借由于初始设置定为游戏模式的梦境表现这些意识碎片,在后工业时代时,所带来的疑问让人们陷入其中,我们有的敏锐者发觉并思考,迟钝者则悖论中并不平静的活着,罗拉和男友所争论的,所谈论的爱意味如何,意识中的爱的形态是何,以致对爱的忠贞性,时间性,占有性,的疑问,这些是时代未果的疑问。放弃宣教的主流,而注重社会个体的探索,逞现了一种基于客观且普通视角的人性关怀,影片中缘于爱情而狂奔,亳无宣扬爱情之意。关于这三个故事的并行,我们还可以臆测第一个故事代表着真实的情况,则另两个则是其缔造者对悲剧的一种否定,反悲剧,反崇高,反使命,反责任,拆解着这些深度,因为任何深度是由于某种目的性,这样的说法可能并不负责,但却不乏道理,将事实全然摆给观者，这营造的是一个更为民主的,更为平民化的艺术氛围。
　　 同时我们在这段对话,与奔跑的相间，对问题抱有执念的罗拉和其男友，使得时间重新来过，而我们会注意的主导权不尽然的落入罗拉之手，罗拉的你还没死，我不想离开,让他们从冥界而归，似乎是女权主义的体现，这种体现，似乎在故事的构建时就完全设定好了，背离以往的英雄救美的经典，开始讲述，一位红发美女因爱情狂奔拯救男友的故事，女性不屈于命运，而努力挣脱，男性则是静静等待厄运的到来，男女的主导性影片中展现的是一种颠覆以往，同时在这我想谈谈罗拉的尖叫
　　 影片中，罗拉曾经三次“尖叫”。三次声音剧烈刺耳之外，并且都产生了神奇的效果，环境中的玻璃器皿发生爆裂。有关尖叫，这是女性对自己的一种保护，一种面临困境中的一种宣泄，一种无助时弱弱的掩饰，影片则是突破了这个传统意义。
　　罗拉第一次尖叫是在开场背景交代时，尖锐的声音震碎了瓶子。结果是让惊慌失措的男友冷静下来，同时也让自己从混乱的思考中冷静下来。当然还有曼尼如同一个犯错的小孩向罗拉他倾诉自己的恐慌，曼尼性格的软弱，也尽然展现中。尖叫不再是一种女性无助时的宣泄；罗拉第二次尖叫是在第一次拯救行动中，当她面对着父亲的不肯合作时，她尖叫，震碎了墙壁上的时钟的玻璃。结果导致一向软弱的父亲突然坚定决心，告诉她自己准备离开这个家的事实。当面对情妇告诉自己有孩子的喜讯，和自己面对原有的家庭开始犹豫时，不决的软弱，这种老套而犹如树叶一般普通的软弱存于这个时代中，因为罗拉的尖叫，驱逐着男性心中的那份不决犹豫。尖叫是一种声扬，是在宣战，属于女性的宣战方式，就宛如历史中所有的谈判，只有亮出利刃，才能在被忽视中，将所有目光投向你；第三次尖叫是在第三次拯救行动中，罗拉为凑钱来赌场，尖叫的声音震碎了在场虽有人手中的酒杯，并奇迹般地赢回十万马克。尖叫变成另一种形式的“祈祷”，这种对命运的反叛性的“祈祷”,让每日犯困的上帝梦中惊醒，不耐烦地满足了罗拉的愿望。女性的尖叫，成为控制男性情绪发展的武器，成为再现女性权利的一种手段，成就了女性自我的权威的确立。影片重造了传统男权社会中原本女性处于的弱势地位，打破了传统社会对女性的束缚。 这种客观而又普通的人性关怀，在后现代主义中是不容忽视的。
　　女权主义的体现是对女性在过往艺术作品中处于弱势的关怀，而这种关怀不仅仅限于女性。在以蒙太奇的手法展现着罗拉在不同狂奔时，对其他人命运的影响，以及对流浪汉的生活的想象，运用着一组组定格镜头，小人物间命运的可能性，很好的展现着，缔造者快速地将这些人物的命运闪过，对我们的存在性的肯定，是一种关怀，其中对于曼尼而言，并非因肯定女性而否定，而是在成长中，相比罗拉，曼尼显得很不成熟，这种男性心里的成熟晚于女性，是在人类心理研究中无可否认的，一个才开始混社会的黑老大的马崽,设定在一场生死攸关的"游戏"中，性格的软弱的显现很为正常的事，我们只是没有英雄潜质的普通人，他在成长着，他也在思索，他知道自己也应该做点什么，至于所做是否成熟，缔造者只是展示着而已，对人类所处的不成熟，迷惘的展示是艺术的成熟体现。
　　 关于罗拉的父亲，他拥有这一类人的通性，当下略有小成的中年男子的小人格，———不能够取决，他陷入这个时代所带给他的问题，他足够的迟钝，只是生活在这样的悖论之上。虽成功，但他却没有一个属于自己的孩子，他是怎么面对着罗拉，来养育罗拉长大;拥有家庭，但这个家庭的组成并不愉快，醉酒的妻子，和奇怪的男人打着莫名的电话，不属于自己的女儿的生活自己全然未知;有着情妇，寻求家之外的安宁，然而情妇不断地要求家的概念。他夹处于一个尴尬的境遇，对于这样的他，他所面对的悲剧并未停止，情妇有了孩子，一种解脱对于他，但这孩子又一次不是他的，这种命运的戏讽，难以想象。电影中却将已存在的事实打断了，以罗拉的奔跑打断。第一次，只有前半句的真相，他决定迈出软弱的圈限;第二次了，全部真相的得知，他将愤怒倾泻打了罗拉身上。这样的打断，让人不禁想起一个小成本的电影《滑动的门》，一个偶然性和必然性合一的故事:
　　 海伦是个公关经理，与当小说家的男友杰瑞住在伦敦。原本看似美满的生活，却因她意外遭到革职，比平常早回家，而发生了意想不到的转变。
　　　　海伦走在伦敦的地铁站里，车子靠站时两种选择使她的人生走向不同的旅程：
　　　　(1)海伦错过了地铁，祸不单行的是她又遇到了抢劫而被送进医院；当她回到家时，杰瑞刚起床，正在洗澡……
　　　　(2)海伦搭上了地铁，她身边坐着的陌生男子詹姆斯非常迷人，令她怦然心动。当她回到家时，意外地发现杰瑞和他的旧情人正躺在床上，之后她与詹姆斯相恋
　　对于第一种情况，他似乎存在这样的可能性，杰瑞偷情被发现，海伦与詹姆斯命运式的相遇，第二种情况，所遇到的詹姆斯更准确来说，是一个新的恋情的符号性的人物。最终一定会遇到，只是遇到的时间确实生活中种种偶然的小事决定，一切偶然逃不过那种必然。这种时空观，以及蝴蝶效应的展现，和一种时间的认识，时间是可以任意挤压和延宕的全都展现着,这是多元性,包容性的体现,理想化的理论是不存在的,后现代主义所做的就是包容,这种包容性,也形成泛文化的艺术精神。
　　 对于深度消解，除了反悲剧之外。罗拉的奔跑的城市是一个消除了一切历史意义，社会性的城市，它可以发生于任何城市，她的狂奔，被设置在一个否定了时间带来的历史深度，消解了历史伪善性所遮掩的谎言。影片仅是讲述了三个二十分钟的故事，其缔造者，三段奔跑的时间设定在与真实时间同步的基础，是一种挑衅，以往一部电影作品所跨越时间的长度，以年以月以天的计算，甚至有以世纪来计算的，这种仅是准确无误地讲述，是对时间所带来的深度更进一步的挑战，我们看到的是罗拉奔跑时空间的变化，周围建筑，周围的人，车辆，我们关注的时间的流动被巧妙的镜头的艺术，置于空间，多种蒙太奇的手法的应用，当然关于镜头的分析，只是一个学生的我，不敢做出什么评论。但这种以空间感代替时间，是平面化的一种体现。三种结局造成原因，是因为几个3秒左右的差异，这是在映证着可能性，微小时间带来的不定性，一种不可言喻的忧伤。当然，我们还能够察觉，空间所带来的不定性，第三次，罗拉，遇到小偷时，奔跑方向的改变，让小偷和流浪汉相遇，也让曼尼得以见到流浪汉，让罗拉得以将希望给予赌场，是时空留给我们足够的幻想，可能性。这种空间意义上的改变让结局的改变,罗拉身在其中,未曾发觉,只是重复着不尽相同的奔跑。
　　 我一直不清楚众多评论者对其主题的追究,有人称是女权主义的体现，当然也有宿命论，也有人称是蝴蝶效应的说明，当然也有爱情说的，这些都对，然而只应该归结于观者的感受，后现代主义本身就在强调的是一种更民主的电影氛围，他表现了多元化的价值观，让看客寻求自己所需。这部电影有着主题的不确定性,后现代主义追求着反主流的,反叛,女权主义的提升,也隶属其中,但并不全是,它不像《枕边禁书》中直接只叙述着女权主义,它却是包容着属于后现代主义的内容,特质,放纵任诞地表现,多数情况仅是从结构分析它的后现代主义特点时,关于这种包容性则提及很少,我觉得它足够的任性,任性到他可以以他的细节映证后现代主义。作为一个初学者，我只是任性地将自己的想法表达，一种足够浅薄的认识。

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