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　　 在我看来，《布达佩斯大饭店》，可以说是一部比较萌的电影。
　　 故事发生在一个虚构的国家Zubrowka，一开始出现的远景，包括远山、缆车和酒店，感觉就像在画像前摆的几个儿童建筑玩具（让我想起《暗恋桃花源》中桃花源的舞台布景），童趣又可爱，给这个虚拟国度的饭店添上一层梦幻色彩。
　　年轻作家在布达佩斯大饭店疗养，这间曾经优雅华丽、名噪一时的大酒店早已失往昔的繁荣，变得颓败、门可罗雀。在这里作家巧遇了这件酒店的主人，曾经的Zubrowka的首富—穆斯塔法先生，并听他讲述了自己的故事：从穆斯塔法（zero）只是一个小小门童，然后遇到了他的恩师兼朋友，昔日这家大饭店的经理—葛斯塔法先生。经历伯爵夫人的死，二人偷走了名画《苹果少年》，葛斯塔法越狱，和zero的逃亡，最终葛斯塔法从伯爵夫人继承了大笔财产。当然，中间还穿插了zero和阿加莎的小小爱情。故事到了这里，感觉这该是个皆大欢喜的结局，但是，编剧果然不会这么好心肠，在火车上，为了保护朋友zero，葛斯塔法死在了枪口下。
　　 人物上，首先，不得不承认葛斯塔法先生这个角色是非常迷人的，可以说，布达佩斯大饭店有极大多贵宾都是冲着他来的。他敬业、细心、彬彬有礼，有非常良好的职业素养，尤其是面对那些富有、缺乏安全感、需要呵护老妇人们，更是“关怀备至”（虽然也不排除D夫人儿子所说了谋取寂寞老妇人钱财的可能）。他对生活品质和艺术有极高的追求，除了平日脱口而出的诗句，还有即便刚成功越狱，衣衫破旧，却心心念念羽之味，逃亡的路上也不忘打电话预约艺术展览、音乐会； 他勇敢、善良，甚至有点小小的自恋（在掏证件时反复强调自己年轻时可是个美男子哟），而扮演者拉尔夫费因斯的样貌让观众相信葛斯塔夫确实有骄傲的资本。
　　几乎每个角色的性格都非常的鲜明。Zero善良、忠诚，阿加莎的勇敢机智，律师正直，迪米崔的坏，管家懦弱，杀手残忍耍狠。这种接近动画人物设定般的绝对化的性格，反而会有种萌感，看他们兢兢业业地在完成故事赋予他们的使命，似乎让浑身肌肉面目凶狠的杀手也变得可爱起来。更是而大量的近景和中景的运用，对于表现人物性格塑造和心理刻画也起到了必不可少的作用。
　　电影夸张的叙事，如那段比专业选手还快雪地里的追逐滑行，zero刚从阿加莎的烟囱爬出来一下子就跑到了远处的桥上，还有轻松诙谐的配乐，这些都为电影增加了不少趣味。
　　值得回味的还有两次火车停靠在郊外的荒野上，看上是如此的相似，两人依旧拿出了同样的身份证件，可怜的zero依旧被军官叫出问话，可是不同的是后一拨军官比前面的拨可蛮不讲理多了，尤其是第二拨军官把发给zero证件的撕掉时，颇有一种现已“改朝换代”的感觉。葛斯塔夫可不像第一次那么幸运能遇上讲理的老熟人，为了保护zero，命丧枪下。这些片段似乎是对欧洲两次世界大战的一个隐喻，战争对欧洲文化精神的一个破坏。电影灵感的来源奥地利作家斯蒂芬?茨威格就是一个反战主义者，他经历过两次世界大战，先后经历被驱逐、流亡，最后客死他乡。电影通过构造布达佩斯大饭店这个小背景，以小见大，再现了一站到二战时期欧洲的原貌，以及那种欧洲古典文艺情怀。虽然经过充满童话色彩的故事的精心包装，但是隐隐还是有一种淡淡的忧伤之感。
　　电影还有一个有趣的地方，就是不同画面比例的转换。现代少女前墓园瞻仰茨威格纪念雕像 1985年 老年茨威格的自述（序章） 1968 前往酒店疗养 1932年葛斯塔夫生活的那个时期，电影在叙述四个不同时期采用了四个不同的画面比例，这种混合使时间层次更加鲜明，有种向电影史致敬的意味，也顺带让观众一起回顾了一下电影的发展吧。

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