影视台词 > 影评 > ：《推拿》无法用票房衡量的电影是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《推拿》无法用票房衡量的电影的正文：

　　其实早在这部电影在上映之初，我就已经看过，但为什么现在才拿出来和大家讲，我也说不好。或许是因为这段时间里，还没来得及整理自己，又可能，每每想到这部电影里的故事，我都不知要从哪里讲起。
　　
　　相信大家都知道，之所以关注这部电影，很大程度上是因为娄烨在柏林电影节上的获奖，尽管在主竞赛单元只拿到了提名（获得柏林电影节摄影银熊奖），但却在后面的金马奖大放异彩，虽然我觉得这其中很多原因是在国外比赛中收到的褒奖以至于在华语电影奖项上不给个交代的话会显得很没水准。
　　
　　但不管怎么样，如果没有这些，或许推拿仅仅是一部娄烨的作品，然后悄无声息地被埋在如今这个电影的大时代里。
　　
　　尽管这部电影改编自矛盾文学奖获得者毕飞宇的《推拿》，但就像毕飞宇自己说的，这部电影已经不再是一部小说改编这么简单。而我也想说，看过这部电影，《推拿》也已经不再是一部电影这么简单。
　　
　　影片伊始，是小马的出现，儿时的车祸，夺取了母亲和他能看到的世界。从此，小马的世界就是黑色，而这黑色也不单单是他眼前的颜色，或许也会有几分浸染到他内心的世界吧。当小马在医院割断自己颈部动脉的时候，喷薄的血液把医院走廊的白墙变成了红色，可他看到的依旧是那绝望的黑色。
　　
　　之后，他进入了盲校，带着脖子上那道深深的伤疤，以及他那个儿时一直伴着他的，不时发出敲击声的玩具。他看不清前路，也看不清这辈子会怎么样度过。直到他从盲校毕业后来到了“沙宗琪推拿中心”。
　　
　　本片并没有某一个真正意义上的主角，小马不是、梅婷饰演的都红不是、郭晓冬饰演的王大夫也不是。娄烨用了一群盲人的故事，给大家讲了一个属于盲人的故事。
　　
　　我在写今天节目稿子的时候，一直在想，盲人的世界是什么样子的，或许影片里的一句：对于盲人，明眼人是神一样存在的，是一个中肯也带着某种戏谑的回答吧。
　　
　　影片把正常人称之为明眼人，我一直觉得明眼人这个词带着很多的含义，看得见这个世界，对于盲人称为明眼人，而看得清这个世界的，我们这些常人又会称之为明眼人。而作为明眼人的我们，又有几个是真的明眼人呢。
　　
　　在沙宗琪，小马遇到了王大夫的未婚妻小孔，此时，一种女性的气息，头发散落的气息、言语间透出的气息、呼吸间呼出的气息，勾起了小马对于性，对于情的欲望。
　　
　　“两个盲人抱？”“瞎抱！”
　　
　　“两个盲人摸？”“瞎摸！”
　　
　　这是对于性的暗示，也是小马的内心写照，他抱着小孔，用脸使劲蹭着她的乳房，这便是小马对于性的表达。而坐在一旁的王大夫，看不到这些，却又看到了这些，他没有说话，因为这是属于他的，看不到的爱情。盲人的世界里，没有什么眼见为实，而容忍也并不代表着软弱，这些源于一个简单的理由——爱情。
　　
　　王大夫对于家庭，对于爱情是极度渴望的，在闯荡了社会多年后，王大夫的世界不再和其他盲人一样，那里面夹杂着太多的诉求。对于小孔，他想给她一个家，也给自己一份爱情。为了还弟弟的债，他拿出了自己准备和小孔结婚积攒的几万块，但为了自己和自己的父母，他选择了用血来偿。和小马自残不同，王大夫在身上划的每一刀，都代表着他的尊严，作为一个盲人，但更作为人的尊严。这是一种小人物式的无奈，不愿伤害自己的父母，不愿伤害自己的爱人，他唯独能选择的，便是伤害自己的身体。他看不到满地的鲜血，看不到别人眼中的诧异和恐慌，他唯一能感受到的只是疼痛，自己的疼痛，生活的疼痛。
　　
　　洞悉小马对小孔的感情后，张一光带着小马来到了他经常光顾的那些按摩房。在那，小马认识了小蛮，也认识了性，慢慢，也认识了爱情。不知从什么时候起，我开始慢慢理解了很多事，理解了这样的生活，理解了这样的社会，阴暗面固然阴暗，却也尚存一夕光明，这些光明和小马的光明一样，源于他们的内心。想起之前看过的一部纪录片，讲述的是一群卖淫小姐的生活，这些生活固然低俗，固然被人鄙夷，却真实存在。而更为真实的是，这些小姐也是我们生活中的人，从某种角度想，她们和影片里的盲人一样。
　　
　　在沙宗琪还有这样一个性格分明的人——沙复明，他是沙宗琪的老板之一，是个喜欢跳舞，热爱诗歌的人。他和其他盲人一样，却又不大一样。他渴望明眼人的生活，他和明眼人跳舞，和明眼人相亲，却最终也逃不出自己的世界，毕竟，他和其他盲人一样，是个盲人。
　　
　　某天，一个顾客指着都红对沙复明说，你们这个女技师真美啊。这一句简单的话，却像是沙复明心中的潘多拉盒子，他轻轻的打开，飞出的却是一个他此生都无法得以见的词——美。他开始迷恋都红，因为很多人嘴中说出来的美，美到底是个什么东西，沙复明不知道，都红也不知道，沙复明因为好奇而追逐，都红因为美而困惑。对于盲人的世界，或许正像都红自己说的，美是什么，美是灾难，它降临了。这个灾难对于沙复明来说是，对于都红也一样，不知道何为美的沙复明追逐美丽的都红，而美丽的都红却得不到小马的爱情。昔日简单的沙宗琪不再简单，这里的生活，依旧不被看见，这里的问题，每个看不见的人却看得真切。
　　
　　都红走了，胃出血的沙复明离开了沙宗琪，王大夫带着小孔回到了深圳，小马带着小蛮私奔了，沙宗琪就这样出现在这些盲人的生命中，又消失在时代的洪流中。
　　
　　如果有来生，
　　
　　要做一棵树，
　　
　　站成永恒，
　　
　　没有悲欢的姿势。
　　
　　一半在土里安详，
　　
　　一半在风里飞扬，
　　
　　一半洒落阴凉，
　　
　　一半沐浴阳光。
　　
　　非常沉默、
　　
　　非常骄傲。
　　
　　从不依靠、
　　
　　从不寻找。
　　
　　这是都红走后的那个阴雨天，沙复明在沙宗琪反复朗诵的诗句，这首三毛的《说给自己听》，如果真的有来生，沙复明会选择做个明眼人，知道什么是美，如有来生，王大夫会选择做个明眼人，得到应该属于他的生活，如有来生，所有人都愿做个明眼人吧，看清别人，也看清自己。
　　
　　
　　
　　题外话：
　　
　　其实推拿这部片子很难拍，其一是除了几个专业演员外，其他的都是真正的盲人，而对于盲人演员的表演，给本片增加了真实的感觉，而因为盲人演员的特殊，他们所流露出来的东西，是我们在其他人身上看不到的，真诚的表演，自然的情感，好像这些故事都是真真切切地发生在我们这些旁观人的眼前，不带任何掩饰。饰演小孔的张磊收获金马最佳新人奖相信就是一个很好的证明。其实，除了盲人演员之外，郭晓冬的表演也非常出色，他所饰演的王大夫让人感到一种小人物身上的无奈和挣扎，另一个让我印象深刻的演员是此片中饰演沙复明的秦昊，与张震有些许的想象，在此片中自毁形象，并在台词中加入了口音，从表演上看，实在是下足了功夫，而此次合作也是继《春风沉醉的晚上》之后，他与娄烨的第二次合作。推拿拍摄的难点之二在于，此片中的场景都是实景拍摄，没有在棚里搭戏，这对摄影及布光都有很高的要求，推拿的摄影是娄烨的老搭档曾剑，曾共同合作《颐和园》、春分沉醉的晚上、浮城谜事，此片中的沙宗琪由于是实景，很多场景的空间十分有限，加之众多的长镜头群戏，对导演对演员的调度、灯光师对于不同朝向的房间的布光、以及摄影的工作带来了很大的困难，但究其结果而言，实在是出乎意料的好。而本片最大的亮点，也是《推拿》之所以能够拿到柏林电影节最佳摄影的原因，便是这部电影独有的盲视角拍摄，在看推拿的时候，你会发现画面经常会在正常人视觉画面和代表盲人视角，尤其是小马的视角的画面中切换，可能大家都不会在意这些画面的拼接，但实际上，这些盲视角是通过三种素材拼接的，按曾建的话说就是，一个场景要拍三次，分别是白天的正常画面，夜间移轴的正面补光画面以及夜间lensbaby的正面补光画面。通过三种不同的素材剪辑，最终呈现给我们的就是来自娄烨的《推拿》。
　　
　　当然，呈现给我们的并非是一个完整的推拿，小成本电影的悲哀就在于，他们没有钱炒作，没精力找水军，没资源让院线为其拍片，他们能做的就是拍好每一个镜头，对得起自己，对得起观众。《推拿》在柏林电影节及金马奖评审上获得奖项和褒奖后，在广电总局的阉割下，凭借着院线十分不照顾的排片计划，终于得以上映。但究其结果而言，实在是令人失望。不管怎么样，还是希望中国电影越来越好。

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