影视台词 > 影评 > ：《德州巴黎》不过是德克萨斯的荒漠是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《德州巴黎》不过是德克萨斯的荒漠的正文：

　　 疏离而又空灵的音乐，荒凉粗糙的戈壁荒漠，停在沙丘上的鹰，夹杂着几点白云的清澈蓝天，加上有气无力地走着的颓废瘦削的男人。当影片一开始出现这些的时候，我难抑激动之情——这绝对又是一部很合我胃口的片子。
　　电影的导演维姆.文德斯是新德国电影四杰之一，他的电影大多依托于公路片的外衣，但与好莱坞的公路片却又大有不同，他的电影给人一种漂泊流浪之感，无处不在的孤独刻在了影片风骨里面，而影片的主人公也大多数处在“在路上”的状态，这部片子也不例外。
　　这部片子是文德斯在美国拍的，影片确实在代表美国西部风光的德克萨斯州取景。影片情节并不复杂，讲述了一个流浪的男人从回归到寻找然后再次流浪的故事。各种疏离的意象不仅把人物置于隔阂之中，而且为观众布置了苍凉之景。首先，影片中很多人的对话是隔着一层玻璃的，最为典型的是柴维斯和妻子珍的对话，珍看不见柴维斯，也不知道隔着一层玻璃说话的是柴维斯，而柴维斯却深情而悲伤地看着她，这种人物关系是不对等的，正如两人四年前还在一起时柴维斯无比在乎珍甚至为了让她一直陪在他身边而辞工作，但珍不仅忽视了他，反而认为他的存在是束缚与枷锁。后来珍把灯关上，终于看到在黑暗中，在镜子的另一面静静注视着自己的柴维斯。但无论如何那面镜子还是横亘在那里，两个人都无法触碰到对方，连声音都要靠冰冷的电话线来传播，所以当珍回来的时候，就是柴维斯要离开之时，这是无可改变的宿命。除此之外，柴维斯和弟弟沃特在车中所处的位置也颇具意味，在从德克萨斯回洛杉矶的时候，柴维斯坐在后排的座位上，正好和坐在驾驶座上的亨特呈对角线，一定意义上说明了此时的两人尚且处于陌生甚至说是对立的状态。在电影中有个我非常喜欢的桥段，柴维斯穿着西装接儿子，他走在道路的左侧，儿子走在右侧，他们两个即使中间隔着一条马路，但两个人的动作和步调是一样的，一定程度上说明儿子再次接受父亲。再者，飞机也是一个极为重要的意象，飞机需要离开地面，而柴维斯漂泊已久，大地仿佛成为了他唯一的依托，所以他在飞机上会感到恐慌。而到了弟弟家以后，他经常坐在阳台上用望远镜看远处的飞机，看起飞的飞机洒下的影子，而到了这里飞机又成为了与儿子的一种链接，或者说是柴维斯心中一厢情愿的链接，因为儿子喜欢飞机。
　　无论如何，影片中的每个人都是孤独的人。有的深陷孤独的沼泽之中，遇到任何一根稻草都要紧紧抓住；有的恐惧地望着孤独之水想要远离却不知不觉中双脚已经浸满了水。柴维斯渴望妻子爱他，渴望自己的爱得到妻子的理解，但妻子并不会为他而妒忌，这让他开始不信任与猜疑，并寄希望于儿子来维系两人之间的链条，但结果适得其反，妻子还是离开了他，他抓住的那根稻草还是断了，于是他一直走，漫无目的地走，忘却了语言，忘却了文明的生活。而珍则把儿子当成了爬出沼泽的稻草，但他同时也知道当他紧紧抓住那根稻草时会对稻草造成多么致命的伤害，于是把他交给了沃特夫妇照顾。沃特夫妇两人家庭和谐美满，看起来怎么也不会与孤独扯上关系，但当柴维斯把儿子亨特带走之后，甚至说当安意识到可能会失儿子的时候，他们的孤独也裸漏出来，原来亨特对于他们来说也是那根阻挡孤独的稻草罢了。
　　在影片中，柴维斯数次提起了德克萨斯州的巴黎，并且拿出来了那张照片，照片中不过是在一片戈壁中竖起的一个破旧的标牌而已。接着柴维斯讲了一个有趣的故事：自己的父母就在这块德州巴黎上第一次做爱并怀了他，这不正是导演在暗示人生而孤独，而生命的出现不过是来源于人们对孤独卑微无力的反抗吗？
　　当然他还讲了另一个有趣的故事——“母亲是个朴实无华的人，父亲有一个关于母亲的想法，在他眼里，看到的不是我母亲，他看到的是他自己的想法，他告诉人们，她是从巴黎来的，这是一个玩笑，然后他就开始跟谁都说，最后这变得不再是个笑话，他自己也开始相信，而且，他确实当真了。而她十分难堪。”
　　此中寓意，不正是讽刺人们靠自欺欺人来抵抗孤独的行为吗？然而真的有用吗，父亲用他对母亲的玩笑无意识地宣告了两个人之间理解的破裂。巴黎？不过是德克萨斯的一片荒漠。我们不也同样如此吗？把一个与自己毫不相干的人当作救命稻草，死死地抓住，即使没有抓住掉入孤独的沼泽，我们也对那根稻草日思慕想极尽渴望，而且我们并不认为那个人只是稻草，并不承认自己居住在荒漠之中，而且我们也自欺欺人地为这种行为起了一个好听的名字，叫爱情。

《德州巴黎》不过是德克萨斯的荒漠由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!