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　　 首先忍不住说一下，这种戏里演戏戏外作评论、演员直视摄影机‘’讲故事的手法并非第一次用于传记片，比如侯孝贤〈戏梦人生〉、彼得.沃特金〈爱德华.蒙克〉、张扬〈昨天〉，把别人玩剩下的手法再挖出来‘’实验‘’一遍，谈何创新？谈何先锋？其次，我不认为重现舞台特点、论文化的影像表达叫做开扩电影边界，生活流和淡化戏剧冲突要素意味着没有节奏。很多影评人关心‘’一个导演的新作有什么突破‘’，但我觉得创新的手法必需适合导演所讲的东西，不适合硬要用的话只会毁掉作品。
　　
　　 这片确时和〈一代宗师〉有很多共同点，比如立足于一个人物串起民国众生相，也同样采用了叙事时空的无序化和旁白视点的多角度。但王的内在情绪强烈，旁白更多是服务于情绪氛围并有效弥补了时空间隔的断裂，旁白同时也呈现了人物丰富的内心世界、完善人物塑造。而〈黄金时代〉的旁白却反而叫人更加雾里看花，对于一些史料缺失、众说纷云的部分用角色口述直接跳过，将时空的断裂痕迹无限放大。比如二萧感情冷淡的原因没有一点明确的表示（虽然从角色间的谈话中，显然是萧军不满萧红的文学地位超越了他），对于二萧分手的过程，也是‘’客观‘’提供了两种完全对立的说辞。另外片中的主配角也像是一个个路人，对观众交代几句话后就没影了，看电视剧可以不关心支线角色的向，但毕竟这是电影。李樯被谨慎还原时代的念头给禁锢了，以至于人物、台词都是直接引用文案，不越雷池一步，但在把握传主精气神的前提下，传记片通过把真实与虚构的人物及经历夹杂在一起，文本的开放性就不会被禁锢。作为一部电影，任务是完整地还原一个时代和事件线索，而不提供多种说辞和跳过时间段，观众听见的萧红做了很多事、却没说明她这样做的心理动机，观众对萧红的印象如同开头黑白照的‘’女鬼‘’一样面目飘忽，成了一具无血无肉的骷髅美人，何谈看完后爱上她？
　　
　　 影片刻意避开了动荡时代的激裂气氛、战乱游行的宏大场面，相反呈现出一派闲静缓慢的民国世界，但汤唯的表演缺乏一种宁静的内心力量。片中的文人哪像左翼作家，更像是洪尚秀镜头下混朋友圈的饮食男女，文青常咖啡馆、开房等场景多次出现，全片密布着请客吃饭、香烟燎绕的知识份子气息，一口酒，一段过往，文坛现状，侃侃而谈。就差事后干一炮了（估计审查不应许）。在一片废墟的重庆，萧红还能挥霍请人吃冰棍，对扶她一把的瘸子老兵反应是’‘等等，我有钱’‘，俨然布尔乔亚的生活方式。
　　
　　 当萧红病倒在床前，说‘’我的八卦，将永远流传下‘’。显然，萧红的传奇性并非惦颠沛流离的一生，而在于和多个男人之间的混乱关系，电影努力剔时代造就的戏剧冲突，也忘记了塑造文字的境界，没有揭示她创作灵感的来源，所以不幸的，‘’八卦‘’成了影片主要围绕的内容。
　　
　　 最后赞一下摄影，侧光和逆光的层次和透视感真是美极了。许导保持了长镜头、空镜头、固定远景的视觉偏好，没有跟风国内流行的‘’特写飙颜植‘’，用人物背影的方式呈现萧红。在影片前30分钟二萧约会的几个中镜头，门框线、镜面反射构成的‘’框中框‘’只呈现出人物身体的一部分，把XXOO的画面用布景遮蔽起来，比马赛克还绝。
　　
　　 今年是国产片唱哀歌的一年，连吴宇森、顾长卫、姜文一同失足，迷失在各自的风格里，而且皆是漫无涯涘的观影评价。中国导演的毛病是不懂节制，大玩人海战术，一部电影真的有必要塞下这么明星脸、这么多喧闹场面、这么多矫情的台词，才能表达情感丰富？才能展现天下苍生？不过影片的海报设计太完美了，朴素大气的墨点锻出‘’黄金时代‘’一抹金色四字，至少从海抱可以看出影片是诚意之作，可惜不能因为诚意就关心影片本身的质量。

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