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　　 “我只是想说，杀人都是错误的，不管是我、你们、还是政府。”——死囚犯马修
　　 《死囚漫步》不是一部简单的电影，影片通篇都在探讨一个问题——即一个罪大恶极的人到底还有没有存在的价值？在影片中，以海伦修女为首的“宽恕仁慈”派，对立以死者家属为首的“罪有应得”派。两派无论是开头还是结尾，都没有达到真正的和解。因为从逻辑学来说，一个问题没有“是”和“不是”两种答案是可以互相共存的（暂且不讨论“薛定谔的猫”什么的叠加观念）。但好在影片还是告诉了我们：我们要为我们所犯下的罪恶承当相应的责任，但既然死了，就要死得有尊严，并得到救赎和自我谅解。——这就是影片的答案。
　　 海伦修女是本片的头号主角，其实她就是观众打开影片内脏的大门的那把钥匙。在马修和死者家属之间，海伦也在法律和仁义之间摇摆不定。在她与马修的一场对话中，我们知道，她的信念是：人人都应该得到尊重。苏珊.萨兰登有一对大到失真的圆眼睛，饰演像海伦修女这样有同情心的角色倒也合适。我第一次看她的电影，是雷德利.斯科特老爷子的《末路狂花》，很喜欢这部电影——即使它有点女权。苏珊大妈与我热爱的女演员朱迪.福斯特很像，她们都爱饰演独立独行的女强人角色，IQ高的同时EQ也不低，具有自己的独到见解，另外，眼睛都很会演戏。她凭此片加冕当年奥斯卡影后桂冠，无可争议。
　　 来说说西恩.潘吧。他饰演的马修绝对是一个高难度的角色。他的残酷让人发指，他柔情的一面又博得了同情和谅解——但法律不会谅解，法律面前人人平等。临死之前的那场戏，西恩.潘NB地把一个将被处刑的囚犯复杂恐惧的内心世界刻画得入木三分。看到这时，我眼眶湿了，真TM厉害啊！当年的柏林电影节的评委们慧眼识珠，嘉奖他影帝，他不负众望。第一次领略到他的演技是从“老牛仔”的《神秘河》开始的。我很喜欢这部电影，还找来了原着看。当然，我觉得,《神秘河》里更NB的是本片导演蒂姆.罗宾斯（那个角色本身就更易出彩），但无论如何，潘叔叔的那双柔情的眼神我是记住了。后来，我又陆续看了《米尔克》和《21克》，当然还有更NB的《我是山姆》。有时候当镜头聚焦到他的眼睛时，我会不由自主地想起另一位性格演员——爱德华.诺顿，他们都有用眼神将银幕融化的能力。在新生代演员中，有此能力的要算同样爱演苦情戏的瑞恩.高斯林了（参见《蓝色亲人节》）。希望在如今好演员稀缺的影坛，这些NB演技能得到好的传承。
　　 从海伦第一次与马修见面时，我就感觉到他们是那么有默契。这种默契不是惺惺相惜，而是一种建立在互相尊重上的救赎仪式。海伦试图进入马修的内心世界，但直到执刑前一刻，马修才真正完全地敞开心扉，向海伦说出真相。这一点很有趣。如果我是马修，我也会怎么做——因为我怕死啊！谁会真正的不怕死呢？因为直面真相，直面现实，才是我们到达自我救赎的必经之路。欺骗自己的人，难以在天堂安详度日。痛苦、悔恨、纠结以及对死亡的恐惧，为了治愈这些东西，救赎是除时间以外的最好的良药。“Dead Man Walking”，狱警们发明的俚语，指死囚犯临行前从牢房到行刑地点走的那段路。犹记得那个镜头：马修走在“死亡之路”上，他在发抖，但他忏悔过的内心，一定是坚定的。海伦跟在后面，扶着马修的肩膀，念着《圣经》。 影片结尾，透过冰冷的玻璃，马修向海伦说出了一句遗言：我爱你。这是影片的温度，是影片给我们的爱。

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