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　　 刷内涵段子动图才引起关注，找了一下本想消遣晚上的时光。打开时才知道是微电影，竟然还是国产，顿时兴致没了一半。反正打发时间索性还是看了，却觉得超出预期。
　　
　　 《蓝可儿之旅》以真实的蓝可儿事件为蓝本，讲述李漫荻饰演的旅社女老板Mandy为拉拢客源，策划了一场入住蓝可儿案发的Cecil酒店的惊悚之旅，结果“如愿”遭遇了种种恐怖事件。除了女主角的表演虚夸稚嫩之外，短片在场景的选择上还是进行了诸多的设立，开篇废弃的大楼里女主拍摄丧失咬人的开场虽然沿袭了一贯的丧失片布景服化道和主观镜头，但是作为国产微电影已让人眼前一亮，且作为与影片主题不沾边的插曲已经颇有诚意了。第二个有意思的场景是塞西尔酒店与吧台女郎谋面的一幕，这一幕使人联想大师斯坦利.库布里克的经典恐怖片《闪灵》，同样空旷的酒吧，同样的色调，同样神秘的邂逅。其实当画外音响起的时候就已经表明她是个有故事的人身份人物。我一直觉得这个人物设定如果最后一次出场再露脸也许会更好。当两人关于价值观的讨论时，酒吧女郎的态度就说明她要么是个智者的引路人身份，要么就是已故的过来人身份，我一度认为她是类似天使负责镇压酒店恶灵或者平衡正邪力量平衡，引导人物命运走向的某种存在。
　　 随后的电梯拍摄视角落入俗套，在顶角俯拍是以摄像机的视角拍摄的，电影《电梯里的恶魔》是完全可以拿来主义的，我只能说好好地场景导演没有利用起来，灯光声音特效不说，镜头切换也没跟上节奏。进入房间以后关于”圣经如果开着就立刻离开"的噱头本可以延伸信仰选择和宗教亵渎之类的云云，竟然没了下文。随后楼梯里水箱的桥段明知道要来料了，可侍者的出现还是让人着实吓了一跳，我甚至怀疑面无表情的侍者也是非人类，女主在见到所有恶灵是也见到了侍者化身恶灵的样子，要么侍者本身早已经是恶灵，要么侍者就是掌管引领恶灵回房间的通灵人。
　　 随后金发小女孩在走廊里的出现，则完完全全联想到的就是《闪灵》，其实走廊的布置和构图也很像《闪灵》，都有些过了，酒店走廊竟然连画框花瓶都没有，是要倒闭的节奏吗。而且画面后期调色也有点过，女主的衣服蓝色都要扎眼了。小女孩指定是恶灵，但到底是恶灵化作的形态还是本身就是小孩儿的恶灵本来是可以在故事里展开拉锯战的，怎么说也算是女二号了，然而人物性格却如此常规化，使得故事的起伏走势可预料，甚至连兴奋点都可以预判的到。小女孩在所有的鬼片里出现都会引起的我恐惧，小孩纯真善良的代表，萝莉亲和可爱，如此爱怜的外表下注入未知的扭曲灵魂，当你牵着她的手或者背着她，在你耳际响起厚重沉闷的男人的不怀好意的笑，或者它能四肢在地上快速的爬向你，熟睡时她坐起来面部表情全神贯注的看你......想到这些我连孩子也不敢要。洗澡时的浴室喷头的人头造型和房间里红衣女鬼的瞬移靠近，怎么看都有《咒怨》的影子，而且红衣女鬼对应不上谁的恶灵，为何要帮女主劝她离开。紧接的逃跑就是回归电梯和楼梯，我只想说：导演看看《厉鬼将映》吧。恶灵小女孩牵女主手的时候，我一度以为女主被附体了呢，唉，让人着急的演技啊。到了水箱里，终于见到了长相像小日本子的蓝可儿了，所有的动机因她而起，而我们除了知道她是溺水而死之外一无所知，全篇出场十几秒，无力吐槽。
　　 出坐车司机老黑和结尾。首先是司机，导演对于司机的末尾设定，灵感源于《恐怖游轮》，《恐怖游轮》中不起眼的出租车司机是死神的化身者，轮回的起点和终点。开篇女主与司机第一次会面，司机就说：你让我想起了那个加拿大华裔女孩。司机知道女主的来意，并随后提出了电影的主题：尊重死者。而当女主离开酒店时候，他显然早已经候在门口了，并且说：塞西尔酒店好自为之吧。他显然知道酒店有问题，如果他明知道这是间有恶灵的问题酒店，根据他胸前挂的各种吊坠来看，他是有信仰的信鬼神的。理应对这种恶灵酒店敬而远之，却在门口等着女主。说明司机也不是凡人，也许是负责接送这些被命运选定的人的职务。另外，影片的结尾有两个版本：第一个版本是女主离开酒店上了司机老黑的车机场，和朋友说行程糟透了，决定放弃此方案，另行他法挽救公司，单反里映出小女孩恶灵的样子不断拉近。还有另外一个版本：在结尾处，出租车上女主突然想起来酒吧女人的名字，伊丽莎白肖特，正是多年前惨死的黑色大丽花。于是女主兴奋的拿起手机给同事打电话，说她又想到了一个赚钱的好方法。此刻黑人司机突然停车，转过头声线暗沉的对女主说：mandy，你还是没有改变.。我个人觉得后者结尾给令人回味。让人有种后怕感。
　　 其实这不鬼片比国内拍的其他鬼片在视觉和心理恐怖层面还是有所建树的。尤其是开头那段丧失撕喉，镜头布光化妆音效都可以和国外丧尸片平分秋色了。恶灵女孩的手爬上肩膀和红衣女鬼在床上说：go home.也足以令人毛骨悚然。评分低我个人觉得是剧情还是俗套了，许多有场景的地方要么点到为止要么就是其他电影的影子，反而少了自己的烙印。人物不光演技差，就人物性格也过于扁平，尤其是恶灵们，片尾口口声声说要可怜死者，影片却从未真正站在死者角度开展心理戏，致使观众没有对死者产生认可更谈不上发自内心的怜悯之情，在这一点上韩国的泰国的一类鬼片做的很好，鬼曾为人，曾为弱者，可怜可叹。另外节奏方面也缺少主次，所有大场景的用时基本都差不多，兴奋点仿佛都被平均在时间点上了一样。不过最最致命的还是主题，主题过于单一：尊重死者。简单明了，绝对正确的选择和倡导，有待升华一下。个人喜欢有探讨性的主题。另外顺带一提，影片的故事灵感源于真实事件：一个华裔姑娘在一家酒店消失了，警方未能找到失踪女孩，唯一的线索就是她失踪那天在电梯里的监控录像，动作很诡异，后来被发现死在酒店天台的蓄水池里了。那段视频能在网上搜到，一年前的新闻。

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