影视台词 > 影评 > ：《鸟人》影评：虚实对照，巧思尽显是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《鸟人》影评：虚实对照，巧思尽显的正文：

　　曾演出超级英雄系列电影《鸟人》而红极一时的演员雷根（Michael Keaton饰），在辞演第四部续集电影後，声势随即迅速下坠，此後再无任何代表作。顶上稀疏、身材走样、明星魅力不再的雷根为了重振声威，尝试自导自演一出舞台剧，除了藉此证明自己的实力，更希望能挽回观众的目光。没想到，找来助阵的当红男星麦克（Edward Norton饰）不仅难相处，还处处与他作对，甚至意图抢走他的主导权。重重阻碍接连而来，使得雷根的复出之路格外艰辛。
　　
　　普普艺术大师安迪?沃荷（Andy Warhol，1928-1987）曾说：「在未来，每个人都能成名十五分钟。」尤其是在网路普及、影音媒体垂手可得的现代，成名更不是难以触及的神话，任何人都能把自己推向大众。於是由此衍生出一个问题：「成名」的意义为何？毕竟人人都可以成名，但并非人人都能成为大明星。雷根因《鸟人》走红，成为众所皆知的大明星，即使已过气，仍然有民众兴奋地找他合照。这就是明星，宛如宗教现象般受人崇拜与仰慕，同时满足我们内心虚幻的渴望与想像。不过成名也可能是无心插柳下的结果，就像雷根苦心经营舞台剧却未受瞩目，仅着内裤在时代广场裸奔的意外反而获得前所未有的关注。人们感兴趣的果然还是出糗的丑闻。所谓的「名声」，顿时显得可笑至极。墨西哥导演阿利安卓岗札雷伊纳利图（Alejandro González I?árritu）利用雷根的境遇，映现出成名的两种样貌。
　　
　　名声来得容易，得也容易。否则雷根在裸奔意外中嚐到甜头後，何需再透过开枪自残和消失窗台的戏码重新博取关注呢？十五分钟成名的背後正意味着名声的保存期限极为短暂，群众的目光是保持动态，不会永远停留在你身上。话虽如此，对於自身而言，看似虚幻的名声却可能一辈子牢牢实实地压在身上，想甩也甩不掉。超级英雄鸟人曾为雷根带来名气，却也让他从此定型，甚至成为心魔般的存在。如同那幅摆脱不了的大型海报，鸟人不时出现在雷根身旁，以严肃且富震撼力的声音对他冷嘲热讽。两个声音的对话，除了具象化雷根的内在焦虑，让观众得以感同身受，更暗示角色与演员之间的界线早已模糊。另一方面，鸟人与雷根的同时出现，却又分隔出角色与演员的差异。角色与演员既亲密又疏离的关系，犹如莫比乌斯带那样暧昧。
　　
　　角色与演员的暧昧互文还体现在麦可?基顿（Michael Keaton）和雷根之上。雷根曾扮演鸟人，麦可?基顿於1989年也曾饰演过蝙蝠侠，是由提姆?波顿（Tim Burton）所执导。不过在演了两部《蝙蝠侠》（Batman）系列电影後，麦可?基顿就和超级英雄彻底绝缘，此後的演艺生涯始终载浮载沉，其落魄窘境和雷根如出一辙。在了解这层背景故事後，雷根的忐忑与焦虑更令人唏嘘，麦可?基顿诉说的不正是自己的心声吗？由他来饰演过气英雄再适当不过。演艺圈的虚华不实无须刻意经营，有意无意间便一展无遗。
　　
　　阿利安卓岗札雷伊纳利图的《鸟人》紧扣两两互生对照的关系推展，当他决意让麦可?基顿饰演雷根时，戏剧故事与现实世界之间的界线随之崩解，真假虚实已杂揉成团。於是在真实人生中提不起「性趣」的麦克，竟想当着众多观众面前，在舞台上上演活春宫。既然明星下了舞台仍被许多「眼睛／镜头」注视着，使其不得不在真实人生中进行「演出」，那麽在舞台上可以展现真实自我了吧？反正真做也会被认为是假戏，假戏自然也可以真做。这就是演艺圈的荒诞实况。之所以造就如此情形，媒体也是共犯的一环。片中的权威剧评家尚未观赏雷根的演出之前，便严正声明会将之批评得体无完肤，让雷根再无立足之地，没想到在雷根血溅舞台的演出之後，她却大为赞赏。剧评家肯定的究竟是雷根的演技，抑或其自残行为？十足令人费解。
　　
　　《鸟人》在剧情上玩弄角色和演员、戏剧和现实等虚实对照的趣味，在视觉经营上则以惊人的一镜到底拍摄方式展现奇观。导演找来奥斯卡金奖摄影大师艾曼纽尔卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）掌镜，辅以天衣无缝的剪接，使得整部片的运镜如丝绸般光滑流畅，让人称奇。然而过分热衷於一镜到底是成功，亦是失败。两个小时的长时间镜头固然展现出高超的技巧与精确的掌握度，却也考验观众眼睛的疲劳承受度，更甚者，故事内容相较之下显得平淡许多，使电影徒留奇巧淫技。尤其过气英雄雷根的人物刻划，似乎就是少了些触动观众的深沉力量，略嫌可惜。
　　
　　对我来说，《鸟人》最大的亮点不在视觉，而是听觉。从片头到片尾的演职员字幕，融合爵士乐团Pat Metheny Group的鼓手Antonio Sanchez设计的鼓声贯穿首尾，快慢有致、轻重交错的鼓声节拍，转化成角色内心的各种情绪，不论是澎湃激昂，抑或焦躁难安，鼓声都恰如其分与情感相衬相合。不仅如此，在导演的刻意操作下，许多画面的节奏亦随鼓点而下，自由不羁的爵士乐符使得演员的动作更有力量。音乐和电影在《鸟人》里达到你侬我侬、难分难舍的境地，堪称「乐中有画，画中有乐」。此外，虚实交融的趣味也出现在电影配乐上，只消稍加注意，相信不难在画面中发现鼓手的身影。不同於多数电影的配乐多属幕後，导演将演奏家的表演搬至幕前，让配乐理所当然成为环境音，增添临场感。
　　
　　《鸟人》机关算尽，处处显露巧思，阿利安卓岗札雷伊纳利图的才华自然不容质疑，只是过份庞大的野心终究让电影少了份自在从容。匠气与才气只隔一线，不过成才之前往往需要匠者的深厚基础，阿利安卓岗札雷伊纳利图依旧是值得关注的电影创作者。

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