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　　这是一部反映导演抒情诗调的悲伤作品。辽阔的星空，滔滔的洪水和独自坐在屋顶的美丽的菊乃，悲怆伤情挥之不。落花凄切和洪涝悲壮的对比冲突，刻画出对女性命运的思考。日本演员清水美沙的荧幕处女秀，便是在这部1987年上映的作品《大海的见证》中的亮相。
　　
　　1998年世以前，作为一位大师级导演，黑泽明创作了三十部电影作品，并且拥有大量电影粉丝，包括那些工业社会背景下的辛劳工作者——渴望着解放与自由的漠视人群。黑泽明于94年完成脚本，同时制作了近100张分镜头。后来因为制作费未能如数筹集，致使拍摄延期，而后98年黑泽导演世，这部片子也就搁浅了。之后在多方面的努力下，尤其是黑泽明长子黑泽久雄邀请熊井启担任此片导演，以完成父亲的遗愿。本片为日活创立90周年纪念作品，改编自山本周五郎的短篇小说《何处花香》和《露水未干》，描写了江户时代深川一带游女们艰难生存，顽强抗争的故事。熊井导演曾经认为，这是“与黑泽迄今为止完成的男性化作品相比，其关于社会底层男女纤细的爱情的描写十分生动”的作品。
　　
　　黑泽明晚年时期导演的影片总是敏感而多愁，他用镜头承载下男女间非传统的爱情故事，聚焦于那些引人注目却饱受压迫的妇女。故事发生在江户时代的深川，名作“苇屋”的柳烟花巷。木石坊门，河水流过夕阳光，花枝招展的妓女们姊妹情深，被迫沦陷的她们竭尽所能帮助彼此。尽力同男性统治的社会作抗争，迎着种种生存的困难不屈不挠地生活着，挣扎于世俗随意的践踏与蹂躏。年纪最小的阿新，善良而单纯，倾心于自己钟情的客人，自此陷入本不属于她的情感漩涡。某晚，她救助了一名被人追杀的贵族年轻武士房之助，武士的礼貌和拘谨让阿新心有所动，与她同在苇之屋的好姐妹们也情愿帮她摆脱风尘。随后，这场干柴烈火让阿新看到了爱情的出口，同时也为她打开了痛苦的大门。幸福看似近在咫尺，却海角天涯，一段恋情终结，又伴随着另一段恋情的开始。流浪男子良介走入阿新的世界，似乎那渺小的幸福从此不再遥远。影片中，姐姐菊乃时常劝解小新不必为情爱揪心，自己却也对妹妹的希冀怀揣着绝望的憧憬。
　　
　　雨雾弥漫，梦里蝶倦倦地舞，眸里的秋水罔成一泓古水。岸边凛冽着两个阑珊的背影，交织重叠然后缓缓地分开。流年终是了然了风逝，徒了多日的寻。电影并没有像四个梦一样分段成独立的故事，画面感却是依旧生动。由于影片错失了大师黑泽明的操刀，熊井启的镜头在某些时候不可避免地呈现出一丝疏忽，比如影片欢快的背景音乐与影片本身的主题多少有些不搭，显得混乱拼凑。如果将《望乡》称之为杰作的话，本片充其量能算佳作，其间演员们的演技完整包满，却并没有任何出类拔萃的惊艳之感。
　　
　　然而得益于黑泽明完美的故事叙述吸引力，剧本的呈现为影片加分不少。熊井启尽其所能将文字转化为令人难忘的影像画面。黑泽明随着季节转换而运用不同镜头的手法，在《大海的见证》里也被淋漓尽致地展现：标志性的雨夜和风雪，波浪与麦田。导演熊井启不喜运用现代科技带来的影像效果，而热衷抓取大自然真实的镜头纳入电影作品，以保证景象的原汁原味。比如数十年得以一见的罕见大暴雪，亦或是可以埋没镜头的洪涝。影片中有一幕逃生场面，连降的台风和暴雨摧毁了附近的桥梁和屋舍，雨漏水涨的镜头深入人心。
　　
　　黑泽明十分强调自然与人性的谐调统一。如黑泽明的大部分经典名作，影片由文学改篇而成，而它最能引发观众注目的，是影片罕有地以女性作为电影的主角。自从1946年的《我对青春无悔》外，黑泽明电影内的女角，大多只是陪衬角色，所以此次他以两个艺妓作为片中重心人物，对他来说也不失为一次特别的尝试。电影中，他暗示观众即将开花的蓓蕾之下所潜在的危险，朝阳会比黄昏来得更迟，就像青春有时候会比衰老更早灭亡。同样的象征寓意，黑泽明电影中希望曙光的闪现，常常会隐匿于尔虞我诈的黑暗社会，最终在单纯善良的人性世界里扼杀殆尽。
　　
　　“这又是一个长长的日子，是那些长而寂寞日子的延续，如果没有那些让我们依赖的东西，我们又怎能度下。”给不了未来就不要给任何希望。女主角呵护着梦和妄的揣测，无论最后结局如何，都只是一段轻烟。他们相遇，从前当命运来临的时候，她总是等着那头敲门。但这一次她抬起头来，她看到他，于是他们的生活开始并期待结束。突入而来的世界末日，平淡纯和又保留了希望。影片的最后，菊乃向阿新告别时对她说道：你们向着大海吧，因为大海能包容你们不洁的过，它是宽容的。望着阿新渐行渐远的船，屋顶上只留下了菊乃，此时几道流星匆匆划过天际。
　　
　　自古人类躯体的新陈代谢，衰老只是头发稀疏，肌肤褶皱，牙齿脱落。身体就像指甲和头发一样，不洁可以洗掉剪断重新生长。岁月更替，变化的若是人心，此种可怕的变故又岂是简单的语言可以形容？男性拳拳的社会存有的仅仅是对本性渴求自由的人群的恶意欺骗，然而女性之美犹如浩瀚的大海，宽容善美，包纳世俗的罪恶与丑陋。最后的漫天繁星，人性最纯粹而自然的本质在大海的冲刷下展露无遗，好似抹藻草后光滑可亲的板岩。

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