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　　 电影《夜行者》（丹.吉尔罗伊，2014）的第二个镜头，一轮圆月当空，远方浮华的城市被抽象成点点如豆的街灯，它们大部分被山峦的剪影遮住，在黑夜中好像一个巨大的幕布，夜行者的故事即将在这明月之下上演。
　　 抛开手段不讲，这是一个典型有关美国梦，或者说讽刺美国梦的故事：靠旁门左道为生，被工厂工人嗤之以鼻的窃贼，依靠自己的“努力”和“头脑”，成为一个引导新闻舆论走向，得以向自己的员工进行价值输出的成功老板。杰克.吉伦哈尔（Jake Gyllenhaal）所饰演的男主人公路易斯，散发出极强的偏执狂气质和一览无余的野心，表现了一次精彩的咸鱼翻身。毫无疑问这是一部夺人眼球的影片，但这部影片最最吸引人的，还是其中表现出来的浓浓的黑色电影气质。
　　 首先这部电影的剧作结构极其工整，结局具有黑色电影气质。编导丹.吉尔罗伊（Dan Gilroy）作为《谍影重重3》（保罗.格林格拉斯，2007）、《铁甲钢拳》（肖恩.利维，2011）等电影的编剧，深谙好莱坞剧作要领，将起承转合的古典叙事结构使用得淋漓尽致，一个小人物的“成长”按照三大段落依次铺陈，扣人心弦。而黑色气质也从结尾处扑面而来。依靠非法手段除掉竞争对手，面对同伴里克（Riz Ahmed饰）的死亡毫无触动，隐瞒重要信息牵制警方进而获得重要新闻素材的主人公，并没有像传统好莱坞电影那样恶有恶报。相对意义上的闭合式结局之下，我们可以预见主人公的事业在他新带领的两个车队、三名员工的开拓下，将有新的发展高度。法律和道德不仅在某种程度上获得了逾越和践踏，这个移动着的工作团队，同时也相当于一个犯罪团伙，继续在这个城市的黑夜中合法地游走，重复着可怕的事情。男主角对新成员所说的那句“但记住，我永远不会要求你们做我自己都不会做的事情”无疑成为一个巨大的讽刺，因为他的同伴刚刚因为他的威逼利诱而丧生。结尾两辆工作车驶向不同的方向，让人不禁联想起杜琪峰导演的《PTU》（2003），众警察登上警车，将刚刚发生的一切黑色闹剧抛诸脑后，消失在黑暗的街道中。
　　 其次，电影糅合了众多类型片元素，使此电影文本呈现多种阐释角度，并且拥有了多种表达渠道。影片聚焦主人公路易斯的发迹，对他偏执的性格，聪明的头脑，绝对的自信进行了深入刻画。一个白手起家的流氓到一个新闻行业的风云人物，这完全可以当作一部人物传记片看待。这部电影围绕着新闻行业对突发性爆炸新闻的需求而进行，主人公的所有行为都意图获得第一手独家新闻素材。在影片推进过程中，我们了解到这个行业的运行机制，对新闻行业工作方式的展现和抨击，与法律片等都可以看作是行业类型片的一员。新闻行业的残酷性、逐利益性，新闻从业者间的残酷竞争，以及作为公共权力的灰色部分在影片中皆有呈现。当我们从中思考新闻伦理和职业道德的时候，这种讽刺无疑又达成了某种黑色风格的推进——这堕落的现状不仅不会改变，反而会继续下。飙车这种好莱坞惯用的场面，成为推动和调整叙事节奏，表现人物的职业生活，展现人物的野心和性格的重要砝码。黑色电影中的惯例在本片中处处可见。黑色的阴影，阴暗的街道，不仅作为黑暗风格的体现，也在叙事上承担着重要功能。所有的案件都在黑夜中发生，主人公每次拍摄素材都含有某种偷偷进行的意味，因为他所做的正是见不得光的勾当，本片片名《夜行者》（Nightcrawler）也道出了黑夜的重要作用。层出不穷的车祸、火灾现场，枪击凶杀，警匪片等元素的引入，增加了这个电影观赏性的同时，仿佛也向人们传达了某种观念：这个夜幕下的城市包含了各种犯罪、灾难和不停歇的堕落——这正是黑色电影想向人们传达的主题。
　　 最后，我想说明电影中的新闻制片人妮娜（Rene Russo饰）这一角色，可以与黑色电影与新黑色电影中的“蛇蝎美人”（femme fatales）这一固定形象做互文性解读。正如《双重赔偿》（比利.怀尔德，1944）中的菲利斯（Barbara Stanwyck 饰），《杀手》（斯坦利.库布里克，1956）中的谢莉（Marie Windsor 饰），和《历劫佳人》（奥迅.威尔斯，1958）中的苏西（Janet Leigh 饰）一样，《夜行者》中的妮娜本身并没有犯罪，然而她却为男主人工提供了一个犯罪的平台。妮娜与路易斯用金钱和新闻素材进行交易，同时路易斯多次提出对妮娜的性要求，而妮娜本身作为一个即将接受评级考核的新闻编辑，也需要路易斯提供的独家新闻视频。某种程度上二人形成了一种犯罪的供求链，而这条链最终端的消费者，确是电视机面前观看新闻的观众。妮娜虽然不是妙龄少女，但有十足的女人味，具有新闻行业丰富的工作经验，最重要的是，具有和路易斯同样的野心和不顾一切的工作作风。妮娜在影片中后段，越来越体现出蛇蝎美人的毒辣凶狠，还有面对工作同伴与新闻素材的专断。
　　 影片的结尾依旧是一轮当空的明月，与片首呼应。引用圣经中的“太阳底下无新事”，当今电影行业中，电影类型越发趋向杂糅，而今年奥斯卡提名影片中，同时出现《夜行者》和《消失的爱人》(大卫.芬奇,2014)两部黑色电影风格明显的影片，进一步说明黑色电影在行业内经过改造后，仍旧是电影制作者和电影观众较为推崇和欣赏的电影类型或电影风格。明月之下并无新事，需要做的只是灵活运用和跟上时代步伐的惯例改变罢了。

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