影视台词 > 影评 > ：《楚门的世界》不够自觉的商业自觉是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《楚门的世界》不够自觉的商业自觉的正文：

　　
　　长文。戴爷课的论文，慎参考。
　　
　　如果边界足够大，我们是否不再需要甄别与分辨？
　　创造楚门的世界，要现实的合理性，也要合法性。封闭了探索意识的美国文化无疑给了前者展开的基础。而其合法性更是发人深省。政治、经济、文化的全球一体化的“巨型片场”自冷战后便不断地洗刷着新生代的情感与价值体验，而这还仅是建立在渺小地球上的一副坐标罢了。这世界上还有着无可计数的或显或隐的边界。具化有原始部族、生物圈实验，大的说，我们还确定不了宇宙的尽头，甚至连它是否唯一都不知道。但当边界之于我，还远不及手头的这份论文重要的时候，追究又有多少必要？倘若我确是在乎，跳出所处文化尝试的极限究竟又在哪？
　　故事从最开始，就在积累使楚门自我觉醒的要素。他会“逃离”，酒馆的酒保和客人知道，浴缸里谢顶的胖男人知道，沙发上抱着楚门枕头的老妇人知道，值班室里的门卫知道，楚门的前任演员知道，对他们来说，这更像“回归”。另一方面，如今的电影产业也早已不再是单纯可辨识的艺术指认，这些资本主导下的文化产品充其量只是巨大工业链条中的一环。故事讲完，车也推销完了，军火也展示完了，自由或英雄主义的赞美诗也唱完了。形而下的广告植入如《变形金刚》，在理论意识形态层面做文章的魅影更是难以甄别。布景越是宏大，便越能轻松地获得观众的主流认同。
　　像我们一样，他们也端坐在屏幕前。在满是摄像机的楚门世界里，影片深刻的意义就在其漫长的直播中，引入的对于人权与意识的思考，媒体与个体的碰撞。这样的窥私式的心理满足，在15年后的《爸爸哪儿》中展现无遗。当然，《爸爸哪儿》也极为成功地完成了其推销任务。不得不说，从01太空漫游里高端科技的象征，拥有自我意识的哈尔9000，到楚门世界里遍布的数千个监视器，在他人无法察觉的情况下，窥探得所有的行为与秘密，占据全知的上帝视角，并享有着心理暗示与感官一同营造出的真实。这是一种瘾，看与被看的人出于完全不同的社会需要，却都上了瘾。
　　影片开头，导演自述道：楚门的世界没有剧本，没有词卡，是生活的实录。究竟如何评判世界的真假？楚门心中的真实世界是电视机前的观众的生活世界，而导演明确地告诉他这个世界充满欺骗毫不真实。就算放下真假这固执的二相对立，还是有对于乌托邦的审思。影片不是在推崇这样理直气壮的人生操控，而是把个人的自由意志塑造成了这个监控体系内的反抗灵魂，它如潮水般通过直播涌向现实，冲破了科技布景和外力干预等一切屏障，催人泪下。另一个角度，虽然人类中心主义与我将成为世界的中心并非同一概念，但能够深切感受到的是，这个有意特殊化自我的物种里的大多数，不能也无法承受其他同伴目的性的投射。这又将是一个更为宽泛的讨论，需要以发生特殊化对待的原因为基础。楚门秀的节目设定使得楚门与真实（其他人）的世界隔离开来。
　　此外，把以电影（真人秀）为题的电影作为讨论的一个乐趣还在于我们可以将对所有电影中的观众的剖析挪到自己身上，通过强化与反讽，双层嵌套使得我们对于影片意义的理解更为深刻。如在导演对楚门施放风雨时，我们无不为影片中观众所表现的观影态冷漠感到气愤，但这种看戏的心态恰也是自我的心理投射。不同在于他们多看楚门20余年，早已入戏。
　　某种程度上，我们的世界也就是放大了的楚门秀。这里，同样有不计其数的监视器，中午一点准时抵达火车与行人，同样有触碰边界时的焦灼感以及平等生活的重复感。我们没有剧本与词卡，但是重复的规律、隐藏的边界、脆弱的隐私一直都在画面化我们的生活，只是这时的观众换成了那些有权进行“merely control”的人。
　　在我看来，楚门秀并非科幻，可站在1998年的时间节点上，不难看到楚门秀对于信息化发展，媒体科技手段的更新的审视与自觉。
　　
　　从视觉元素的角度说，影片对桃源岛上的那些黑色半圆形“隐藏”摄像眼的刻画十分重视。影片开头，彼得威尔便通过不断切换的机位和镜头，“引导”观影者寻找这神秘的摄像眼。垃圾箱上，庭院外的门桩里，楚门的戒指里，报亭里，广告墙上，楚门的办公室……作为窥探者和权力拥有者的指代和各种反常规机位和镜头的解释，其既近乎隐匿地存在于桃源岛内每一个角落，又不断通过镜头语言向观影者反复强调其窥视的属性，暗示体系不安分的动荡。
　　影片开头以片中导演模糊的自述、直播里楚门的独白以及桃源岛上对其妻和朋友的采访交代故事轮廓，有趣的是，这是三个片段的镜头风格完全不同。导演的自述像是旧时录像设备取得的模糊画面，楚门则出现在特写的有颗粒质感的电视机银幕，楚门妻子和朋友时又换成了高清的电影画质。这既从一开始就对角色进行区别，也为后续不同风格镜头语言的频繁切换做了铺垫。（从电影介绍里获知《楚门得的世界》拍摄格式为1.66:1，也是为了让这部电影看起来更像电视节目）
　　影片另一特点在于对楚门生活的戏剧性表述上。当然，随着楚门不断发现纰漏，这样的夸张渐次地积累、提升:飞行器零件掉落，女演员的泄密，生硬的广告台词植入，车载电台的心有灵犀以及频道故障，陌生的警察直呼其名，混回片场的死亡的父亲，诡异的雨淋效果，突然出现的塞车，火山喷发……仔细分析，这些效果的实现统统得益于影片细腻的镜头语言。
　　如何表现楚门在其世界的特性与隔离感？楚门作为整部电影的主角，其视点镜头却几乎被全知镜头完全地挤占掉了。但每当视点镜头出现，楚门便会发现其生活里的异动，换言之，楚门的视点镜头充当了影片的节拍器。而在正常的生活中，楚门与其他角色分享画面时，体现的也并非其内在联系，而是由此表达出一种强烈的、外界对于楚门的约束和控制，机位选取不出于常理，某种意义上也让观影者的内心对楚门产生同情，以至于在电影的最后，影片内的“观众”和观影者都在为楚门的成功“逃离”欢呼。
　　
　　总的说来，楚门的世界具有丰富的表意与鲜明的指代，可以说其毫不掩饰地并且以夸张的故事讨论媒体发展带来的问题。从电影作者论的角度说，彼得威尔并严格意义上的电影作者，但其对商业成分的恰当把握和剧情节奏的控制使得影片的叙述流畅富有张力。
　　但说到商业目的，也是影片难以逾越的局限，由金凯瑞主演的整部影片其实并没有完成对媒体侵犯的颠覆性批判，而是更多的流露出的是一种诙谐的气质，借由个人意志冲击媒体行为，博得的认同则多出于同情，没有给出新数码时代的问题的解答或者突破的尝试。更像是一块充饥的巧克力。结果像极了影片结尾的讽刺：“完了吗？看看电视节目清单还有什么好看的东西。”多数观影者想要的只是下一块巧克力。

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