影视台词 > 影评 > ：《偷心》爱的行板是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《偷心》爱的行板的正文：

　　 If you believe in love at first sight, you never stop looking.
　　 这是一个陷阱，把人们的心往进吸。
　　 D.H.劳伦斯在他的着作中说，“音符本身很好，可是只弹一个就变得可怕了。一个音符，总是一个音符，这会让你的耳朵磨出老茧来。”《偷心》中的四个人都是心中带着伤痕的人，事业的不如意，生活的不顺心。这样的人，更希望得到救赎，于是他们不停观望。就像D.H.劳伦斯在故事中遇到的那个在露台上纺织的女人，他看到她就像创世纪的第一个早晨一样清新、永恒。丹遇到艾丽斯的那一刻也是那么美妙。他说她是他的，他的灵感，他将她像一个纯洁的孩子来保护。不过，他只当她是一个珍贵的易碎品，只保管外观的美丽无暇，不关注她内心的悲喜。
　　 其实，那不是爱。不能许下誓言，不想负责任，那是一种任性的占有，就好像把艾丽斯挂上一块牌子就是他的宠物了一样。那样的爱，卑微的就像那些躲藏在阴影中的灵魂一样。丹，懦弱的男人，体内有着太多的自私与抵挡不住的兽性。那个心里的野兽只要轻蔑的瞟他一眼，他就会拜倒在它的脚下。喷涌的欲望与激情，就像那些饥渴吸血鬼一样吞噬着他的心。于是，丹又爱上了安娜，只不过一眨眼的功夫。而他对于自己背叛的理由竟然是安娜不需要他，而艾丽斯太过依赖他。这个理由自私的近乎无耻。再美的音符，如果一直弹奏就会变成饶人的噪音，对于丹来说，女人也是。
　　 对于安娜来说，丹这样的男人是不可抗拒的，因为他更温柔，因为他美的不可思议的脸庞。古往今来，不管是神话或是现实中，多少人因美貌拜倒导致一系列的失败，失掉家庭或者城池。还记得“小王子”中那个等待被人驯服的狐狸，在那里爱是一种救赎，在这里爱只是一种互利的关系。是的，人们也需要被驯服，不是被爱，而是被自己——自我的驯服。但是当他们安定下来，成为被驯服者，似乎一切又都失了控制，当他们被生活控制的心烦意乱后，将再一次挣脱缰绳，让感情脱缰而。也许这么说有些不近情理，但是在这部电影中却顺理成章。
　　 很多人都对一见钟情抱有美好的幻想，很多浪漫电影和小说也不遗余力地渲染这种奇妙的感情。如果只看一个人的外表，很容易对他（她）一见钟情，人们会不知不觉的将那个形象美化，不停地向心中完美的形象靠拢。“你爱上一个人，但是你并没有爱上一个真正的人，你只是爱上一个你想象中的人。”也许这就是为什么当你渐渐了解一个人后，才发现爱也落上了灰尘，不再光鲜如新，总有什么让人不满意，让人难以忍受。虽说爱一个人就要接受他的一切，包括缺点，但是爱也是有条件的，不是简简单单就能爱了。
　　 《一个陌生女人的来信》中，那个女人默默爱了那个男人那么久，甘愿付出一切，直至生命终结。看起来残酷又浪漫。不过那也是建筑在理想情况中的浪漫，如果那个女人嫁给了那个男人，就不免又落入了一个婚姻的轮回中。有的时候，那些美丽的故事总是有着面目狰狞的一面，《廊桥遗梦》的爱情之所以可以至死不渝，也许就因为他们最后没有在一起，所以他们的回忆永远停留在那个美丽的小径，温暖的午后，几朵小花的美好中。每个婚姻也许就从这些浪漫开始，但是并不是每个都能像《金色池塘》中那样“坐着摇椅，慢慢变老。” 很奇怪，人们总在追逐那些可望不可及的东西。也许，人们太过寂寞，寂寞的需要一点点疯狂的幻想来充实自己。梭罗说，“大多数人都活在沉静的绝望中。” 于是会有拉里和丹在网上聊天室调情的场面，两个男人玩着感情的游戏，不管谁是赢家，那种寂寞都深深的刻在他们生命中。分享寂寞的人啊，什么时候才是止境？
　　 最后，每个人的感情都会找到归宿。安娜回到拉里的身边，艾丽斯回到了纽约，走在街头，目光淡然且不容侵犯，她懂得了自己需要什么，不用再回头找寻自己的归宿。只有丹面对着一个写着艾丽斯的墓碑发呆，他甚至连那个女孩真正的名字都不知道。一个真正的失败者。一切都映证了那句话，“爱不是一种救赎，而是一种人际关系。” 我们从这种关系中能得到什么呢？安娜曾试图在一段失败的婚姻中表现的坚强，但是面临另一端感情的冲击，一切理智都被她抛诸脑后。她学会什么了？她最后的眼神泄露了她内心的欲望。丹呢？他全部也是仅有的——自私的爱，只对自己付出的爱。他这样无法得到真正的感情，就算得到了也会像是艾利斯一样失。他永远都是那个被爱的人，别人不爱就不爱了，他才是那个被遗弃的人，被自己的“宠物”遗弃的人。安娜和丹就是那种永远不停在街头张望的寻找一见钟情的人。每天擦肩而过的总有这样的人在街角不停张望。而他们心的归宿，不会太远也不会太好，不会是天长地久也不一定是万丈深渊。
　　 有关电影：这部电影改编自1997年同名舞台剧，克里夫?欧文在剧中扮演了丹，七年后的电影中，他把这个角色让给了裘德?洛，自己扮演起性格迥异的拉里。故事发生在情感保守的英国，很多时候压抑带来的效果是让人变得更加渴望，欲罢不能。丹的理想是成为一个畅销小说家，英俊的外表也让他具备了小说家的风流倜傥，可理想终究是理想，他只能在报纸的讣告栏里看到自己的作品；娜塔丽?波曼饰演的艾丽丝像个被装在篮子里的婴儿丢到了丹的生活里，谜一样的身份给丹无穷的灵感，在艾利斯一连串的谎言背后似乎是难以言说的伤感。在那个脱衣舞俱乐部，拉里遇到了她，试图从她身上寻找慰藉，却发现一切都是徒劳；拉里，在别人眼里这个皮肤科医生有些奇怪，明明该为自己的职业感到自信满满，却总对爱情望而却步。直到他在水族馆遇到了安娜，全心全意爱着这个女人。以朱丽娅?罗伯茨给人的印象，安娜这个角色应该适合她——事业有成的摄影师，却也经历了感情的伤痛，刚刚结束一段婚姻。如果他们各自享受自己的生活不知道会变成怎么样，也许还是会一团糟，因为他们都在不停寻找下一个目标。在安娜的作品展上，是这四个人唯一一次共同聚在一起，眉眼之间，爱欲流转。安娜无法抵抗丹，剩下艾利斯和拉里拽着这份痛苦的感情不肯撒手。
　　 看完电影，我不断可惜凯特?布兰切特由于档期问题错过了安娜这个角色。朱丽亚.罗伯茨即使拿过奥斯卡，仍不能证明以她的演技就足以驾驭各种角色了，起码在这部戏里她完全没有表现出安娜的感伤与渴望，纠缠在恐惧与欲望的那种矛盾。很多时候镜头给她特写让她表现，她却只给观众一片茫然，似乎不让她展示笑容她就不知道如何吸引镜头，更不要提表演的层次了。裘德.洛一直都想证明自己的能力，却一次次投入到扮演帅哥花瓶的死角中，丹对于他来说只要施展面孔和魅力就好了，其他的不需要太多。在电影中最好的传达了导演意图的就是克里夫.欧文了，他把一个想寻求感情刺激，却又害怕受到伤害的男人刻画得淋漓尽致，在电脑上聊天那段甚至可以用猥琐来形容他：兴奋得沉浸在意淫的快乐中，可笑又可怜。至于，娜塔莉.波曼，我实在不忍心说什么，她僵硬的面目表情和不够传神的双眸限制了她的表达，还稚气未脱的脸庞只有任性没有谜一样的过，那段脱衣舞看得毫无香艳魅惑可言，这点她比《情人》那仅凭一个凝视就能撩拨人心扉的女孩差得很远，也没有洛莉塔那股让人走向深渊的魔力。
　　 故事对于感情的探讨比演员表演出的要更深，更令人深思，但是这只能我们自己凭着想象和影片的留白揣度了，就象影片的英文名字“Closer”一样，要靠近再靠近些才能看清。

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