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　　 很久之前已闻《四百击》的大名，这部法国电影新浪潮的开山作之一。导演特吕弗是法国国宝级名导，他的电影自然是各种电影教科书上的必看影片，他与戈达尔齐名。在20世纪50,60年代带领着激进热情的法国年轻人，寻找电影的新的可能性，寻找更迷人的讲故事方法。在其导演生涯之前，特吕弗已是一位着名的影评人，据说是因为他的电影评论太过尖锐，得罪了一大帮同时期的学院派导演。在一众抨击，唾骂之下，拍成了《四百击》这部“反击之作”。一时技惊四座，名扬四海，开始导演生涯。
　　 于是，某日晚上，怀着一颗虔诚，敬畏的心，饱餐过后，沐浴更衣，身心俱静。犹如教徒跪拜祈祷一般，恭恭敬敬地坐在电脑前，打开几天前从网上搜来的CC蓝光版《四百击》。
　　但看了开头十分钟，越发感觉这不是那种靠无对白的长镜头把观众步步逼退的电影。大可不必以对待《2001太空漫游》的严肃态度来对待它。它是特吕弗的“反击之作”，却不见一丝一毫炫技，反击的意味。即使没有任何刻意的幽默镜头，它却可以轻松得让我笑出声来。看完一大半后，回过神来，才发现自己的嘴角一直上扬着，像自己回忆起一个老友的趣事。
　　 影片讲述了一个普通法国少年，安托万的一段叛逆的日子，没有大冲突，没有大高潮，平淡无奇却真实得如同发生在身边。特吕弗对童年回忆的执念，在影片中一览无余。老师一转头就在搞怪打趣的熊孩子们，听写课上老是写错字撕本子的糊涂蛋……晨跑队伍跑着跑着人就不见了，伪造请假条却抄错了别人的名字，上学路上啃一口面包啃一口方糖和小伙伴秘密盘算着逃课……
　　 那个年代，没有手机没有互联网，安托万以一种最令人肃然起敬的方式表达对偶像巴尔扎克的崇拜。他一本正经地点上一支蜡烛，供奉起巴尔扎克的照片。结果却着火了，被老妈一顿痛骂，令人捧腹之余，是否也预示着在某个角落，存在着现实与文艺之间无法跨越的鸿沟？反正安托万心疼的永远是偶像的照片，而不是被烧成灰烬的帘布……
　　 逃学，逃离家庭，逃离少管所，安托万总是在逃。在巴黎的街道上，总能看到他和小伙伴在快步走或者奔跑，从不过多地停留。唯一一次他能好好地欣赏这座城市，是在囚车上。夜巴黎华灯初起，火树银花，迷人又孤独。失自由的安托万默默地看着，那一刻，这座城市所有的浪漫故事都与他无关，他流下了眼泪。安托万后悔自己做的错事，但是否也会对这座城市的美丽有一丝丝的感动？
　　 片中还有个让我印象非常深刻的片段，安托万与小伙伴在逃课之后的闲日子里，逛进一间小剧场，那是唯一一个没有人逼迫他，没有人锁住他，是安托万自己心甘情愿作几刻停留的地方。小剧场里，正在上演着一出小红帽的木偶剧，台下的小朋友们随着情节的发展，发出阵阵的笑声或尖叫声，每一双发亮的大眼睛，每一个可爱至极的小表情，都被特吕弗的镜头准确地捕捉。此处我重复看了好几遍，鼻子有些酸。因为，无论什么时代，无论什么年龄，无论什么民族，无论电影是黑白还是彩色，我们对电影的触感都是一样的。看喜剧会笑，看悲剧会哭，看坏人被打败会拍手叫好，看情人成眷属会流下几滴感动，却又深藏孤独的泪水。最真的情感流露，是我们对电影最真的热爱。
　　 《四百击》让我想起了另一部电影，《弗兰西斯?哈》。后者有很明显对《四百击》致敬的痕迹，同样是黑白，同样欢脱的配乐，同样是无无聊聊的日常生活片段，主角同样在无时无刻地奔跑。两位主角同样挣扎在现实中，却又不甘于被世俗同化。世界上与安托万相似的一群人，有时他们会心事重重，有时会欢脱自在，大部分时间他们都在怀疑自己怀疑世界，总是不清楚自己想要什么，他们不会算计，不会竞争，笨拙又真诚地活着，他们的生活平凡，自然，浪漫。这是千百年来所有文艺青年的追求，也是特吕弗的追求，他的这部电影是最深情的表白……其实无论是电影里还是生活中，最能让人铭记的，往往是那种不悲不喜平平凡凡的片段，这也是《四百击》最打动我的地方。

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