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　　 第一个故事是奶奶兰心和医生约瑟夫之间的跨国恋。故事被放在二战期间，试图为整个电影渲染一种历史的厚重感。其实故事的主线很简单，一个单纯善良的女留学生与一个经历丧妻丧女之痛，心理创伤未愈的魅力型男相遇，怀着一种救赎的圣母心走进他的生活与之相亲相爱，即将奔赴美好新生活的前夕，男人突然被告知妻子还活着，只是精神脆弱，生活无法自理，在爱与责任之间，两个人共同选择了前者。那个年代的爱情很简单，不需要现实考验，甚至不需要媒介传递，在我确定爱你之后，回忆足以慰籍往后数十年的人生。这段爱情是付出，也是相守，你说两个人相爱却未能厮守到老是一种悲剧，但当老年的约瑟夫再次站在雕像广场时，你又不得不相信，也许冥冥中真的有一种你看不见的力量，让爱的付出始终有回报。
　　 第二个故事是泽阳的爸爸妈妈，一个家庭主妇和一个打开国门，将生意做到了国外的丈夫。这个故事算是隐线，用的笔墨不多，却也必不可少。记忆中丈夫的戏份不过两场，他的形象更多是通过男主人公泽阳的台词丰富起来的。其实很容易猜，聚少离多，生活阅历和文化水平不对等，丈夫的出轨完全有迹可寻。这也是早些年中国式传统婚姻中的一个比较常见的问题。与奶奶辈的故事和之后所要讲的泽阳与金天的故事不同，父母辈的爱情算得上是一场悲剧。我猜这也许是它在电影中作为隐线出现的原因之一，老徐希望观众从影片中体会到爱情的美好，这样的悲剧故事只能作为主人公泽阳的人物性格背景出现。我以为在爱情里两个人应该是势均力敌的，并不是指金钱或者地位的平等，而是心灵上的平衡，我记得龙应台说过的一段话，“你需要的伴侣，最好是那能够和你并肩立在船头，浅斟低唱两岸风光，同时更能在惊涛骇浪中紧紧握住你的手不放的人。换句话说，最好她本身不是你必须应付的惊涛骇浪。”而当往事随风散，你能做的更不是站在原地瞻仰它的遗容，而是收拾心情，重新上路，人生路远且长，你留在原地顾影自怜，就永远遇不到更好的风景。
　　 第三个故事也是整部电影的主线，久居国外的大提琴家彭泽阳和刚遭遇情伤，来布拉格旅行疗伤的文艺女青年金天。也许对于这部电影的受众而言，这一对才是最附和年轻人口味的爱情故事。女主角金天经历男友逃婚，亲人离世，独自一人来到一个陌生的国家治疗情伤。失恋的人会做什么，三个年代的人给了观众三种答案，奶奶选择带着爱意坚强的生活下，妈妈选择带着恨意留在原地，而金天的选择更符合这一代年轻人的心态，列一个属于自己的失恋清单，即便艰难还是要努力的好好生活下。其实，从金天和前男友的那场戏可以看出，在他们的感情世界里，金天一直处于一个被照顾的角色，相信这样的安排，也是为她与泽阳这段姐弟恋缩小了心理年龄的距离。
　　男主角彭泽阳是名大提琴家，帅气多金，年纪轻轻便收到了国外顶级乐团首席乐手的邀请，与此同时，他还有个因为家庭问题而身患躁郁症的母亲和一个少年叛逆期遗留下来的混血女儿，也因此有了影片开头的金句“家里女人太多，走不开。”与我们在预告片中听到的调侃语气不同，这句台词说的十分沉重压抑，毕竟谁都知道那样的机会来之不易，他却不得不放弃，由此一个年纪轻轻却超常成熟的男主形象初见端倪。其实纵观整个影片虽然相差五岁，两个人的相处却毫无违和感，这些细枝末节的处理正是功劳所在。而也恰恰是这份成熟，成了两个年轻人之间爱情的试金石。泽阳父母的感情问题让他对于爱情始终保持着一份理性，不愿意将自己的生活负累强加在自己所爱之人身上，所幸在最后，相爱的人依然能够在一起。其实在这段关系中，两个人都在成长，金天试着找回了关于爱情的安全感，泽阳也在即将失之交臂的关头找到了相爱的勇气。我想，一份好的爱情就是这样，我们从中汲取养分，变成更好的我们。就像电影的概念海报一样，老一辈的爱情已经随着夕阳远，而属于你们的爱情如朝阳东升，才刚刚开始。
　　 而电影的最后，年轻一辈拥吻的雕塑广场，画面一转变成了年轻时的约瑟夫和兰心，也正应了电影里泽阳的那句话“我更愿意相信，在某一个地方，其实所有你想的人都在一起。”那个地方，只有相爱的人才知道。

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