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　　如果问我2014年最棒的电影，我无庸置疑会选《欢迎来到布达佩斯大饭店》；但是，如果今年的奥斯卡最佳影片让这周上映的《进击的鼓手》（Whiplash）夺下，我也会心服口服，因为它够新鲜。
　　
　　关於努力这一回事，许多传记电影都拍过，但跟《进击的鼓手》一比，就显得不够纯粹。本片谈努力的方式与众不同，却又无比深刻，那就是：努力并不值得。
　　
　　导演以这套翻案挑战励志系电影多年来的俗套。在这类电影中处处可见的那种努力就有好报的心灵鸡汤式香气，在本片故事中彻底退场；取而代之的是恶气，是一个鼓手练鼓练到贱血，终入魔道的邪恶气息。
　　
　　
　　努力而有所回报，理所当然；如果没有回报，还会继续作的人，会是甚麽模样？《进击的鼓手》试图给一种答案，那叫作：入魔。
　　
　　在《进击的鼓手》里，努力不是甚麽值得歌诵的美德，反而被拍得如此负面，饱含魔性。Miles Teller饰演的年轻鼓手，一路演下来就是个大烂咖，他被虐狂似的接受不合理的待遇，自私得丢弃女友，虚荣的斥责同行，不要脸的抢人首席，疯狂的出了车祸也要打鼓.....皆是世人眼中的入魔。那为甚麽还要练习，还要打鼓？不是为了取得进步，而是为了消除偏执。
　　
　　偏执又是甚麽？就是片中J. K. Simmons饰演的老师，在对主角作的事情。
　　
　　在《进击的鼓手》里，努力不是甚麽值得歌诵的美德，反而拍得负面，又饱含魔性。Miles Teller饰演的主角是个年轻鼓手，一路演下来就是个大烂咖，他被虐狂似的接受不合理的待遇，自私得丢弃女友，虚荣的斥责同行，不要脸的抢人首席，疯狂的出了车祸也要打鼓.....皆是世人眼中的入魔。那为甚麽还要练习，还要打鼓？不是为了取得进步，而是为了消除偏执。
　　
　　有人会说：艺术家就该偏执，只有狂人才能走上这条路。为了让自己得到光荣，本来就该有牺牲。或许吧。但是，有牺牲就一定会有成果吗？《进击的鼓手》最有趣的地方之一，就是故事是反励志的。
　　
　　主角都练成这样了，他有得到甚麽回报吗？细想全片，我们会发现，没有任何一个路人称赞过他的鼓艺进步，没有任何一座奖项颁发给他。青年鼓手除了自己的自由心证，从来没有证据证明，牺牲一切可以换来艺术成果。
　　
　　这是一层辩证。就像严师不一定出高徒，偏执狂也不一定皆是大艺术家。许多导演都像黑泽明一样斤斤计较，却并非每位导演都能成就国宝之名。如果《进击的鼓手》最後让主角获得满堂彩，肯定了这种偏执的正面作用，这部片就烂掉，成为心灵鸡汤之流，但并没有。
　　
　　
　　
　　
　　没有成果保证，也没有亲友支持，还要坚持作......这如果不是魔，那是甚麽呢？
　　
　　主角自然知道自己已经堕入魔道，否则他不会答案老爸的诉讼提案，想给自己一丝救赎的空间。但最终，他还是拾起一度丢下的鼓棒，重新上台。他知道老师在陷害他，但他不得不面对这个王八，在他面前表演，因为唯有这个王八点头肯定自己时，他才能消失无踪。入魔者要驱魔，唯有依靠逼出魔性。
　　
　　或许，电影完结後的这场演出一完，主角会终生都不能再登上戏台，但他还是得作。因为不作，他会一辈子都痛苦。魔鬼离後，不一定会住进天使；但如果魔鬼不，人就不能安眠。
　　
　　这入魔的模样，就是偏执病的真相。
　　
　　《进击的鼓手》这部日舞与奥斯卡双影展的大赢家，不歌颂努力也不歌颂艺术，反而呈现出了努力与艺术是多麽该要避开的心病，只是巧妙得将主题隐藏在爽快剪接与动感节奏下。电影真正想说的是：艺术家，以及伟人，其实都是病人，只是恰好病人自救的过程，被世人歌颂为努力罢了。
　　
　　在电影的结尾，主角没有从难堪中离席，选择了继续在舞台上疯狂的敲鼓。我们观众并不意外，看着他为何挣扎了整部电影的我们，知道这个选择是必然的。於是，在他敲下最後一响的那刻，全世界的偏执狂们都有了伴奏。

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