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　　影片讲述了一位XXX......(省略五百字）
　　
　　直接说说看完此片的感受吧。
　　
　　当我看到里根第一次预演时用手枪爆头自杀的那一幕开始，就预感最后他会用真手枪来自杀。当然了，这片的妙处就在于正式演出时在几千名观众的面前自杀没死成。如果真的死了，那估计此片连奥斯卡的提名都未必拿到。此时死了，那整部片就是描写一位过气明星在中年时期怀才不遇，被抑郁致死的悲剧演员。
　　
　　让此片升华之处不在于经常萦绕在他身边的那位让他无所不能的”鸟人“，而是最后的自杀没死成是他自己有意安排的。想一想，前面好几次的预演都是直接一枪爆头，假血浆迸发出来。恰恰正式演出时只是把鼻子打掉了，这绝不是什么阴差阳错的手法。
　　
　　联系影片前面的细节，里根从一位饰演飞鸟侠而家传户晓的大明星退下来，砸锅卖铁一心想创作自己的舞台剧，展示自己的才华。而时代毕竟变了，谁还会看卡佛的小说？没有宣传广告话题，谁会关注千千万万舞台剧中的其中一部？这种时代的变化让里根愤恨不已。”鸟人“是他心中另外一个强大而高傲的自我，因为他靠着这个角色在九十年代红极一时。使得他甚至认为自己拥有超能力，无所不能。这种超能力心理暗示体现在他认为自己才华满溢，只是众人还没发现自己是一枚时刻蓄势待发的核弹。
　　
　　里根对新时代的触觉还是受她女儿启发的，被她女儿说是老古董，没有FB，没有TW，不上油管，完全不知道新时代的趋势。恰好在一次巧合的情况下，他看见Mike与女儿亲热给气到了，只穿一件浴袍在后门抽烟，关门的时候夹住了浴袍脱身不得，情急之下只好只穿小内内跑回剧院。这个小小的意外让他在网络受到了大众的关注，点击率瞬间飙升。另一方面来说，这个意外让里根意外得知到这种”制造大众热点话题“的好处。
　　
　　第一次预演成功的风头让Mike给抢了，演得好还是其次，直接原因是因为Mike的大鸟直接在舞台上硬了，给千百的观众制造娱乐话题，以致媒体越过里根直接采访Mike让他登上头版。
　　
　　这个时候里根的内心愈加挣扎了，一方面是认为自己的真材实料并不需要这种”龌龊“的手段来提高自己的知名度，另一方面这种”龌龊“的手段确实能增加自己的知名度。这一点不难理解，很多纯粹的创作者其实是很鄙视广告宣传的，因为那样就分不出观众究竟是冲着自己作品还是冲着大众的口味而来的。即使作品大卖，也只是证明了自己作品向大众消费文化的一种屈服。
　　
　　让里根正式想通了行动起来的一幕是在正式演出的前一晚，他在酒吧与着名评论家发生争执。本来吧，最后一场预演因为有热点话题而获得演出成功使里根心中只是有所动摇，直到评论家指责他这种龌龊的手段必须要给他负负分（还是用那种永世不得翻身的口吻说的）。这让里根直接爆发了，他心里也是冤，因为确实不是他自己策划只穿内裤在大街上跑的，完全是个意外。但确实这个话题给他带来了实质的好处，得到观众的热情关注追捧。这种内心分裂的疯狂使他想到干脆制造一个更大的话题：最后一幕用真手枪自杀。
　　
　　如果观者按节奏逐步融入戏中，就会发现这个情节巧妙之处。最后一幕是否自杀成功完全取决于里根的所想。试想想代入里根的角色，假如自杀成功了，会被后人说是为艺术献身，成魔了，当然自己也看不到这成就。假如自杀不成功，但使用真枪模拟自杀这个行为已经足以使他成为经典，而且毫不影响观众感受里根对艺术创作的执着追求。
　　
　　最后他选择没死，而是爆掉了自己的鼻子，他屈服了，却反而是重生了。这一枪爆掉鼻子证明他向现代的创作消费主义屈服了，不过那只是最小限度的屈服。他要证明的是凭借自己的能力已经超越了这种大潮流的消费主义，同时打败了之前一直居住在内心的那位鸟人。（最后的一幕有点这个意思：他拆下纱布，看见一个新的面貌，全新的自己。然后鸟人向他说再见，自己跳出窗。当然，最后死没死并不是编剧要考虑的。这个情节表明此时他不是精神分裂，也不需要鸟人的超能力，却能像鸟人般自由，已经是超越之前两种身份的另一个自我了。
　　
　　现在这个多媒介的时代吧，即使你有才，也不一定能脱颖而出。人们不一定直接关注你的作品。你要做的首先要发掘观众八卦窥视的心理，再向他们推销你的作品，这样才是有的放矢。到头来发现可能你的作品真的是好，但在这个快速的时代，新的作品没有推销没有广告没有宣传没有前期话题根本连观众的首要吸引力都抓不过来。这也是艺术追求和现代商业之间的一种共生关系，其实细想也并不矛盾。哪怕大文豪莎士比亚活在今天，他也得抓狂怎样才能销售自己的作品。
　　
　　再说说Mike这个人，他的出现并不是可有可无。他也是一位有点入魔的演员，游走在糜烂的现实和舞台之间的人，甚至分不清两者关系的人的。他其实跟里根一样，也是反现代创作消费主义的一个人，一个在舞台极度追求纯粹艺术的表演者。而他的反抗手段就是在现实中成为让人讨厌的人、神经质、不在乎身边的事，让真实的自己隐藏起来，用真假不分的演技投射到自己的真实生活当中。起初他看起来像是给里根做指导，间中激发里根的潜能。到后来，明显是里根把他远远甩在后面了，对艺术和商业的体悟远超过Mike。
　　
　　鼓声的配乐也值得提一下，这当然不是向爆裂鼓手致敬了。我觉得是给人一种舞台的节奏感，前奏的鼓点声能带给人一种出场的压迫感，快要有事发生的临场效果。在感官来说这个设置也是一妙。
　　
　　题外话：奥斯卡提名的我就看过《鸟人》、《星际穿越》、《模仿游戏》、《布达佩斯大饭店》、《Gone Girl》和《爆裂鼓手》。最推举的是《鸟人》和《星际穿越》。但很明显，现在的奥斯卡标准跟以前也很不一样了，能提名的水平好像都没以前的好。要我选也只能是选《鸟人》，《星际穿越》这样的科幻片厉害是厉害，但拿奥斯卡有点不太对味。其余的也不是不好，例如《爆裂鼓手》、《模仿游戏》什么的，拍得是不错，但故事性，内容深层发掘来说比较单一，挖不出什么可供想象的点。给了《鸟人》，也算是艺术创作也现代商业消费之间的一种合作和互相妥协吧。

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