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　　果然还是晨间剧的篇幅最能从容不迫地讲出“时间”。《多谢款待》真是不够轻捷，这方面真是一点都没能调和晨间剧宏大叙事本身的滞重，然而它令我第一次体会到不对劲、不痛快有多么棒，有缺陷、不能被拯救的人物又多么有力量。就这一点来说，和枝姐和悠太郎给芽以子过于坚毅的理想主义蒙上了一层阴影，也可以说是逆“时间意识”而行的“反励志”。我真喜欢这两个人物，他们使《多谢款待》如此不同，真正讲出“成长”的另一种可能。
　　
　　和枝姐一出场就是极出色的已经“完成”的人物，精神和性格都足够完足，此后的几十集不过是更细致地描上金线——她郑重地走上舞台，甚至并不使出十成的本领，这样一位精彩的女性已经够我学习终身。值得一说的是木村绿子真的演得非常好：待人的刻毒、家务以及料理的严谨细腻，对过亲人柔软的情感，再次陷入恋情时少女娇憨的神情，被骗后的心如死灰，怀抱着仇恨一直活下的坚毅。和枝这样一个人物真是了不起，她也使我第一次体会到仇恨的生命力有多么值得敬重。剧中仓田先生说，和枝酱这么好的人，理应值得更好的归宿，却一直命途多艰。和枝当然不是高尚克己的好人，却当得起一个“好”字。在那个决心放过过，重新用逝幼子的衣物做一个新的香袋，要舍弃怨恨更温柔地对待它的契机里即将诞生一个新的和枝，然而我也珍视编剧不愿许给和枝圆满未来的良苦用心：打碎米糠罐的和枝将继续饱含恨意地好好活下，那与芽以子刚来到这个家，和枝揶揄她不想浪费就将地上的食物拣起来吃掉如出一辙的哂笑又多出了一层含义，还能藐视生活的人是要像战士那样与生活搏斗的；和枝真诚地说出“我还是没办法喜欢你，怎样都不行”好像否定了芽以子受苦中的全部努力，倒不如说是回应自己人生全部苦难的一重新的宣言。芽以子听后释然地笑了，我也松了一口气，觉得自己也好像是和枝姐的家人一样，而不必再为她担心——她一直走在我们前面——这点真是一点儿也没变。
　　
　　悠太郎也是非常有趣的一个人，如果诚实地说的话，芽以子爱上了一个不值得她爱的人，这点在他们还在东京的时候已经显出端倪。然而“爱”实在是由不得观者闲言的事，我有时甚至不明白编剧对悠太郎这样一个人物是否赞赏，不明白编剧究竟是认同这种隐忍换来的和睦，还是愿以这种无爱的真相成全芽以子人格的独立，因为在前一种而言实在算不上“独立”，而是削足适履的人格牺牲了。
　　
　　至第90集，悠太郎真正成长为一位继承了因袭守旧精髓的平庸男性，蜕求学时代新青年的气象，退守到“白玫瑰”的自欺，终于一碗一碗扑哧扑哧吃着咖喱饭满足地笑了。
　　
　　
　　
　　其实写到上面，想说的话都已说完，然而标题真是太发愁了。想起和枝刚嫁到农家那一年，芽以子做了芽以子风格的年节菜，因为年节菜是饱含愿望的料理，用了沙丁鱼形容和枝姐也勉励自己。和枝姐像沙丁鱼一样真是非常贴切，然而最打动的我的却是芽以子希望自己也能成为沙丁鱼一样的人：）悠太郎的河豚卷是芽以子最后才想出的，芽以子替悠太郎解惑，食物并不比建筑安全，食物也是会伤害人的。说到这里还想引悠太郎父亲的话：“所谓新技术，也就是不成熟的技术吧。”确实如此，虽然父亲在矿山的经历要作另一说了，然而千百万前人前赴后继的牺牲换来了我们能够安全地处理这些现今看来寻常的食材，因而不要为不成熟的技艺可能带来的伤害自责而畏葸不前，因为我们也是能牺牲、能为未来奉献的人呀。值得注意的是河豚处理不好是有毒的，因而我的理解，这里除了新年寄语还有另一层意思：或许以理想为旗帜的悠太郎因为并不能全面地认识真我，也为理想裹挟，以河豚的体性卷起自己的失落的赤子心了。

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