影视台词 > 影评 > ：《地心引力》电影分析、参考慎重是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《地心引力》电影分析、参考慎重的正文：

　　本文系北大影片精读课的课程报告。课程得分95分，参考慎重。
　　作为一部讲述太空的电影，Gravity并不是讲述人类如何征服太空的“太空歌剧”，而是讲太空探险者们如何“回家”的故事；但是作为一部以“回家”为主题的影片，Gravity却也不同于戴爷课上所讲的立足“美国中产阶级核心家庭观”的“爸爸回家”型电影——因为主角是一位女性，而且，她没有“家”。
　　
　　通常意义上而言，“家”是小家，是每个人在世界上与他人关系中最强的一种纽带。很多故事里都存在这样一种纽带将人从死亡线上拉回来。但这并不是本片的主题。在女主角Ryan失自己的女儿之后，“家”这个概念对她来说已经不复存在了。
　　
　　放在更广袤的太空里，“家”此时有了更大的含义，即地球自身。美轮美奂的地球影像也是这部电影留给我最深的印象。从技术上讲，其特效之雄伟壮丽让人获得了极大的感官满足，昼夜半球、日出等地理影像也服务于总体结构。从内容上讲，这样令人醉心的地球形象无疑承载着更为深刻的含义。因此这篇短评主要围绕“家”这个主题展开，讲讲“如何回家”以及“家是什么”，前者是我尝试对影片结构、部分特效运用做一个粗浅的分析，后者则是我对这里“家”的感受和探讨。
　　
　　如何回家
　　
　　如何回家的故事其实非常简单，就是“四级跳”，从虚渺的太空回到explorer，从explorer跳到国际空间站，再从国际空间站跳到天宫，最后从天宫返回地球。第一步所有的配角就都死了，第二步男主角死了，从影片40分钟开始，就只有Ryan一人孤军奋斗了。
　　
　　整个影片线索清晰，情节也比较老套，但是从观影体验上来说却还是不错的。首先一点要归功于剧情的有张有弛。每一次惊险的太空体验之后都会有一段缓和期，这段缓和期往往是情感深化的过程，譬如Matt和Ryan在漂浮往太空站途中的对话，以及在发现太空站的轨道舱没有燃料后Ryan几乎要选择死亡的情景等，都是相对节奏比较慢但又异常动人的段落。
　　（阐述四级跳的表格放不上来）
　　伴随着情节上的张弛，镜头也在不断进行转换。Ryan刚被甩入太空中的时候我们看到的是高速旋转的人，之后我们看到的变成了高速旋转的地球，还以头盔上的映像显示出来——从物理学的角度来看，这是参照系的切换。这种切换非常适用于太空背景下，因为太空是一个无限延展的空间，通常意义上没有固定的参照系。不同的参照系也表达不同的内容。当以地球为参照系时，我们所见的是大的地球圆面与渺小的人，营造出个体依附于地球“母体”的感觉。而个体参照系能够更好地表达心理感受：对地球之美的赞叹，对死亡的惊慌与恐惧。除了非常明显的参照系的变换，镜头移动的方式在空间里也体现了更大的灵活性。开头Matt仰望地球的场景就是让人不知不觉随着镜头转了一圈，回到原地时都会让人有刹那迷失方向的感觉。这样的镜头能够帮助观众建立对太空的空间感。
　　
　　与镜头的运用类似，片中特效“地球”场景吸引人的地方主要有以下三点：（1）高超的特效，将人带入逼真的环境（2）展示的情景与情节发展的联系（3）艺术上的构图处理，有些地球占有纵半边的位置，有时占有横半边的位置。构图的变换使得视觉效果很有艺术感。我们可以用电影截图举例分析。
　　（图片放不上来）
　　一级跳：Ryan被甩到太空中。
　　这里展现了地球的昼夜半球分界。Ryan被甩入了黑暗里，黑暗滋生了面对无穷、面对死亡的恐惧。
　　
　　二级跳：太空漂浮
　　这里展现了地球的日出场景，但因为逆光拍摄画面大部分是很暗。“希望与绝望同在”，正如同Ryan在奔往生的希望的路途上，谈起的是令她绝望的事情。这里地球纵向构图，使得人物上下无所凭依，漂浮感更强。
　　
　　二级跳：确认Matt死亡。
　　Ryan疯狂试图联系Matt未果。从窗口看到的是冰冻毫无生气的南极大陆。与本人绝望的面孔叠合在一起。
　　
　　三级跳：发现太空站的燃料耗尽。
　　又一次日出/日落场景。希望几乎就要实现的时候，女主人公又一次被抛入了绝望之中。逆光下整体颜色仍然是暗的，但是飞行器上沐浴着光辉。镜头从飞行器窗口Ryan疯狂的举动向外拉出，到此处已有一种宁静的悲壮之感。此处构图与上一次日出/日落已有不同，倾斜放置地球为了突出飞行器”朝向“阳光。
　　
　　以上几幅简单的截图用以说明其地球的场景设置与情节的相关性，以及构图、视点方面构图的多样性。艺术的美感使得简单的线性情节的缺憾得以削弱。
　　
　　家是什么
　　
　　但是在欣赏美感之余，我们也应当认识到，地球的形象显然不仅仅是外太空里的一个参照系。它是主人公克服艰难险阻想要往的目的地，是一种很强的“引力”。这里强调的引力不是物理上的引力。物理上的引力无法将人带回地球，譬如永远留在外太空的Ryan的同事。而Ryan最终回到地球，凭借的是内心与地球之间相互作用的“引力”。
　　
　　开头时我们就说，地球上的家人通常会被塑造成这一引力的根源，就像《星际穿越》中爸爸守着对女儿的承诺。但是片中女主人公却承受着丧女之痛，生活于她来说充满了煎熬。这一点虽然并没有在影片中过多渲染，但其实非常值得我们关注——因为我们需要知道，面对如此煎熬的生活，支持她返回地球的动力又能是什么呢？
　　
　　自然的，我们会电影中的重要情节点寻找答案。即在“三级跳”的部分里，Ryan几乎已经要放弃自己的生命，但是环境里Matt出现说的一番话令她真正放下了过，重新燃起了斗志：
　　
　　你是想回家还是想呆在这？我懂了，太空很漂亮，你可以关掉所有系统，关掉所有灯光，迷上眼睛，忽略世人，在太空没有人能伤害你，很安全。为什么要坚持，为什么要活下，有什么能比孩子的死更让人痛呢？关键看你现在怎么做。若决定回，那就行动起来。坐稳扶好，享受旅程，你要站在地球上，开始新的旅程。
　　
　　乍一看，这番话似乎并没有给出信服的理由。但其实答案隐藏在了问句中“为什么要坚持，为什么要活下”。Ryan在女儿死亡之后虽然绝望，但是并没有选择死亡，Matt提醒她，在如此悲伤的重压下她都没有放弃，那么现在深陷困境中，她同样应该选择活下。
　　
　　Matt并没有给这个问句以进一步的说明。也许有人会用“求生的本能”来解释，但我觉得没有这么简单。如果说在困难初期她的挣扎还多是求生本能，那么在经历彻骨的绝望与悲伤的唤起之后，她有足够的理智和丰沛的情感选择死亡。一定存在某种更强的gravity将她“吸引”回地球。
　　
　　很显然，这种gravity只能来自地球。对于她的同事来说，这种gravity有更为具象的表述，譬如家人，Explorer遇难者身边漂浮的家庭照片与玩偶即是这一象征。但是我们无从为Ryan找到这样一个坚实的存在，我们只好说，地球本身即构成了gravity。如果一定要做一个类比，那就是地球本身对Ryan来说构成了一个广义的家的概念。
　　
　　听起来似乎有些生硬。但我们不妨用加缪对“荒谬生活”的解释来看：生活本来是没有意义的，活着也并不是为了寻找一个意义，没有意义的人生听起来是荒谬的，但是人既已活着，对抗荒谬就将是我们的全部人生。在这部片子里，女主人公返回地球并不一定是有什么放不下的具体的东西，而是那原本就是她所生活的地方。她既已生活在那里，那么就应当在那里好好地生活。因而此刻她要“回家”。
　　
　　从这个意义上说，给女主角设定“丧女”的身份不仅仅是必要的，而且是十分精巧的。俗套的“回家”常常以亲情或是繁复的情节取胜，但影片中女主的回家却让我们拷问自己生活的意义，什么是吸引我们留在这个世界上的原因。同时地球作为广义的“家”这一主题，只能通过太空片得以体现。因为只有我们跳出我们日夜生活的地方，我们才有可能形成更高的认知。
　　电影中的画面也对这一主题有所呼应。上面我们分析的地球影像的特效，就展现了象征“生活”的地球本就是光明与黑暗共存，绿洲与冰川同在，给人最光明的希望也给人最刺骨的绝望。但这正是诸如“日出”“昼夜分界“等场景最壮观最动人心魄的地方。我们并不是因为它只有光明或只有黑暗而存活在地球上。而画面中经常出现的渺小的人与广袤美丽的地球的对比，其实表达的也是个人对母体的依附，地球终归才是人类的归属地，仅仅源于归属，就足以形成足够强大的引力，就足以支撑我们全部的生存的信念。
　　
　　这种感情是共通的，跨越文化的。只是生活在期间的我们没有意识到而已。看完这部影片，我脑海里浮现的是《礼记》中一段平白的记叙：
　　晋献文子成室。晋大夫发焉。张老曰：’美哉轮焉，美哉奂焉。歌于斯，哭于斯。

　　一千多年后，杜牧写六朝旧迹的一首诗化用了这段话“鸟鸟来山色里，人歌人哭水声中”。这片土地激发起我们如此强烈的依恋，其实就是因为这是我们成长的地方。斯土斯民，即是我们内心深处最强大的引力。

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