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　　这部片子是一部彪演技的佳作。从第一个镜头——二阶堂富美从冰海里钻出来，露出一个笑容开始，她在整个片子里展现出了惊人的魅力和演技。《四十九天的食谱》里那个演技惊人的配角少女已经足以独挑大梁。这让我想到另一个日本演员，也是2014年电影旬报十佳之一的《小小的家》里面的黑木华，李狗嗨里面那个眼睛小小，面容平凡的小配角，不知不觉已经蜕变成柏林银熊影后。演员的世界是残酷的，女演员的世界尤其残酷，这些颜值一般，靠演技闯出一片天的女演员令人钦佩。
　　以上是题外话。
　　
　　这部片子有两个重要角色，男主和女主，但是实际上比较来看，男主只是一个配合女主的副角色，全片只有一个主角，就是二阶堂富美饰演的小花。
　　这一点在海报和题目上有明确的表达。一部文艺片，海报透露的信息是极大的。海报的设计就是主题的表达，把海报隐含的信息读懂，片子至少明白一半。这张海报能告诉我们什么呢？
　　从空间上来说，男主在上，女主在下，以位置和姿态来感受，男主对女主呈现出一种保护，女主对男主呈现出依赖，这是一种年上男-年下女关系的常态。但是男主的眼神看向虚无，透出无法掩饰的茫然。女主的眼神却直视镜头，她复杂的眼神在和观众直接交流。这时候我们都会明白，她的姿态不是在表达一种依恋而是一种示威。她用这种方式来告诉其他人，这是“我的男人”，这也是这部片的题目和内涵的关键。
　　这部片的核心不是父女乱伦，而是小花对男主的占有。这是海报，电影题目，以及电影中男主握着幼年小花的手说出那句“以后我就是你的。”这句话，三线一体，构成的一张大网所表达出来的东西。所以说，香港对此片的译名“养欲之恩”，舍掉了影片的内核，只留下噱头，并不值得称道。
　　
　　影片的前一半中，男主和小花的关系已经不正常。我们不知道这种不正常是从何时开始的。片中在小花嘴里含着耳环，在海边向女友半摊牌半示威的情节中，夹杂一段小花幼年让男主吻她的片段。小花背对镜头，声音是非常幼年萝莉音，无法知道年龄。只能说小花是从非常早就开始对男主产生这种不健康的占有欲，并且已经取得成功。
　　片中小花提到男主的时候，只会说“那个人”，或者直呼其名“淳悟”，只有在开玩笑和愤怒的时候，才会叫他爸爸，可见小花在心底是从来没有将其当作父亲来看的。他们在法律上是养父养女，在血缘上是亲生父女关系，但对小花来讲，他们之间的爱与性是没有禁忌的。同样的事件中，男主的角色显得非常平板，他所作的只是简单的回应和对小花肉体的迷恋。片中看不到他内心是否有纠结和挣扎。
　　于是在影片正中的节点上，两个人在血雨中的交合顺理成章。能把做爱拍成这样的魔幻的并不多。在东亚人的理解中，血雨无疑是污秽的象征，是顶级罪恶的异象。但是给我的感觉却只有美感。甚至让我想起《心灵游戏》中那段男女交合时神妙的动画幻觉。但现实是可悲的，小花只有将那个看到这段禁忌性爱，那个疼爱自己胜过疼爱亲孙子的老人引入冰海之中害死。她站在冰上出神的时候，说出了一句内心深处的话，“全部都是我的。”
　　
　　小花是一个可悲的角色，人经过巨大创伤的时候心理都会出现问题，而且这种问题是终身性的。创伤的短期应激反应就像电影中的幼年小花，震惊逃避否定的心理保护机制，会隔绝人对事件的感情，变得麻木和迟钝。她抱着一瓶巨大的矿泉水，目光呆滞，就是教科书式的心理防御现象。只有在男主开车带她回家的时候，她才走出这个阶段，在车上痛哭流涕。之后会进入一个更强烈，反复的精神痛苦阶段。交感神经的兴奋会让她敏感易怒，并且不断的闪回。她在海上对老人喊道“你可以游回来，像我当年一样”可以看出她从未忘记自己的遭遇。
　　在男主杀死拿着小花的眼镜上门的退休警察的时候，小花笑了。当你愿意为了一个人自杀的时候，为她杀一个人又算得了什么呢。男主之后的混乱和堕落让她无法理解。她蹲在垃圾箱旁，喃喃自语，“一切都没有错，我什么都没有做错。”小花所有的行为都符合她自己的逻辑。也许她从禁忌之中得到了安慰和平静，但这一切并不是她那些行为的理由和辩护。她需要的不是警察，而是医生。
　　
　　在影片的结尾，男主对小花已经是彻底的寄生，成为了小花纯粹的玩物。小花对男主的占有已经达到了顶峰。那一句“おめでとう、は？”让人心中五味杂陈，是愤怒，恐惧，还是同情？从前那个站在堤岸边凝望大海的小花，她心里又在想着什么呢？
作者阿冉

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