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　　看电影《狼图腾》的缘起，还是因为我在姜戎《狼图腾》原着中看了狼羊大战、狼马大战、人狼大战的场景描写——这些内容，没有狼的参与是无法完成的。甚至，没有黄羊、猎狗、牧马的参与都是不可想象的。可是这些真实的动物搬到屏幕上如何实现导演意图呢？即便你是让?雅克?阿诺。带着这些疑问，我坐进了家附近的一家电影院。可能是工作日工作时间的缘故，整场电影不到十个观众，居然还是老年人居多，估计他们是冲着故事中的知青年代背景来的。这是我在上海看电影经历中遇到的唯一一场没有观众吃爆米花的。说来奇怪，这里看电影吃爆米花居然是很时尚的一件事，就像穿着睡衣逛超市一样。
　　
　　应该说，整场电影的画面要远远好于我的预期，无论狼群驱赶黄羊陷入雪湖，还是风雪夜偷袭军马群，场面都可以用宏大、震撼来形容。每每群狼的出现，都会伴有天空阴蓝瘆人的基调，呼号的暴雪，冥冥中似乎真有“腾格里”（tengger）意旨的存在。虽然跟原着相比，电影中不可避免地丢掉了大量细节，但这是无可奈何的一件事，你总不能让旁白絮絮叨叨说个没完吧？那样就成了赵忠祥老师的《动物世界》或是《人与自然》了。在电影的开头，写着训狼指导，结尾处，还列出诸位狼演员的名字。据网上资料，电影《狼图腾》从培训狼到拍摄狼，到电影最后完成，整个过程历时七年。他们的繁琐又专业的准备工作，展示了中法合作制作团队的专业精神，对画面真实感精益求精的态度，具有十二分的诚意，令人感动。有诚意，才有电影的未来。
　　
　　电影《狼图腾》对原着有一处大胆修改，那就是巴图在“白毛灾”狼群攻击军马群一战中殉职。这样改编的好处是让陈阵和嘎斯迈的爱情有了可能，增加了电影中仅有的一点儿爱情戏份，当然，这份爱情最终无疾而终。对此我的理解是应该将电影《狼图腾》作为一个独立的作品来看，拿着电影处处与姜戎的原着相比是不公平的。因为即便是一部文彩平平的作品，许多细节的描写及其带给读者的想象都是影视剧作品表达手法方面万尘莫及的。这种对比只有琼瑶大姐的作品是个例外。琼瑶大姐的影视剧作品都远比她的原着好看，因为影视剧的颜值都颇高，满剧梨花带雨，看着解闷儿正好。而她的文字除了歇斯底里之外就只有撕心裂肺，看着遭罪。
　　
　　看电影跟读姜戎的原着给我带来的感受不同，电影让我看到更多的是狼性与人性的交错。比如狼群的等级森严、分工明确，比如狼群对攻击计划的周密实施，比如在被追捕的走投无路之时选择宁可跳崖、自埋碎石之中也不愿被捉住剥皮，再比如母狼对幼狼的舔犊之情，对被炸死的伙伴的尸体的温存等等，都有“玉碎”的情节，是完美“人性”的阐释。反观里面的人：为了一部收音机而出卖雪湖信息导致雪湖中的黄羊被“捞”尽；面对损失殆尽的军马群大发雷霆的包顺贵，全然不顾脚下躺着因保护军马群牺牲的巴图的遗体；罔顾一个孩子生命垂危还在拿青霉素做交易的镇卫生所大夫；对最后一片圣土“天鹅湖”的大肆开荒、捕杀天鹅……这一切，似乎都是人，没有人性的表现，我们却往往说这是“狼性”。
　　
　　电影《狼图腾》的档期选在羊年春节的大年初一上映不知何意，喜气洋洋的时点却贡献这样一部杀气腾腾的作品，这一切巧合似乎又暗示着我们正处于一个多么喧闹而又矛盾的时代。
　　
　　
作者苏达水

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