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　　这两周内连续刷了很多今年的奥斯卡，从《消失的爱人》、《鸟人》、《夜行者》、《模仿游戏》到《爆裂鼓手》，都是佳片，所以要给今年的奥斯卡点赞，于是对今年的最佳动画长片《Big Hero 6》有很高的期待。但是看完以后我就呵呵呵了。
　　作为一个评分8.7的动画长片，实在是过誉了。
　　
　　首先，让我先吐槽下：
　　1.为了日本市场或者为了符合所谓对机器人有着巨大执念的日本背景，就将故事的背景放在了一个美国式的日本“旧京山”，一开始让我一直以为是在旧金山类似唐人街之类的地方，搞得我出戏半天。
　　
　　2.男主一开始还是个拿遥控器控制变形小机器人的赌博狂人，通过欧尼桑和各位geek
　　的刺激下，直接就进阶成用意念控制微型机器人了？就算是天才这也是个大bug了吧！
　　
　　 3.男主你表演完就把意念控制器扔在桌子上？作为一个有重度占有欲的处女座（看到这三个字，可能大家就会觉得我通篇都在吹毛求疵吧）来说表示真的很难受好吗！
　　
　　 4.现在流行给欧尼桑发便当吗？要靠着本片最暖暖男的便当来推进矛盾冲突真的好吗！
　　
　　 5.面具男一出现我就知道是老教授了。。。
　　
　　 6.除了男主以外，只有梦想变成怪兽的旧金山人并且拖彩蛋的福，才能让我有点印象，其他成员真是一点记忆点都木有，人物形象太扁平了。
　　
　　 7.Baymax只有一开始白白的软软的才是萌萌的，升级装备之后，所有萌点都已经被掩盖了，谁要看升级装备啊我摔！
　　
　　 8.面具男把车追到水中转身就走了，你不知道在这个世界里杀人要补刀吗！
　　
　　 9.全片讲了什么？其实就是个复仇＋复仇+以德报怨的故事？？？
　　
　　 10.先不说BM在那种情况下是怎么把自己的芯片抠出来的，我们来讨论下男主用了曾经的医疗芯片新制造了一个大白就以为是真的大白了吗？你要让真的大白在异度空间如何自处啊？我还以为最后的结局是男主发粪图强修好了异度空间入口，把大白救回来，但是最后为什么是这种设定。心塞塞。
　　
　　 好啦好啦作为一个重度强迫症患者，为了凑够十条也是满拼的呢。
　　
　　其实这部电影也没有这么不堪啦，很多点我认为还是很赞的，比如，旧京山街景，传统文化衔接现代技术、古朴气质的东京转换摩登气质的旧金山、传统非物质文化遗产变身现代科技产品，据说开发了新的渲染器和使用了无数点光源，作为一个建筑思维的理科女来说，画面实在太带感。虽然以上吐槽都来自理性的理科女，但是人家也是软妹子一枚好吗！大白还是很软很萌的，还是好想用食指戳戳它的胖肚纸！我觉得最萌的场面其实是大白在警察局给自己打气，三个漏气的孔孔 “噗噗噗”的时候再用胶带把自己贴好的时候呢！简直好想扑倒揉两把啊啊啊啊！最后我最爱的其实是欧尼桑好吗！又帅又有智商，带领弟弟走向正途的暖男属性简直是直戳我心！
　　
　　好啦，针对本片的具体简评已经说完了，但是为什么我选了这部电影写这么一篇东西呢？其实我最想说的话才刚刚开始。
　　以上我已经说了，本片不知道有多少剧情和逻辑上的大bug（什么？你说给小孩子看的动画片纠结什么逻辑啊，对此只想说一句呵呵），但是为什么吐槽之声如此之少，评分如此之高？究其原因不就是大白咯？软萌软萌的大白只要出现在屏幕上妹纸们的惊叹简直就像亲自坐上了德普大叔驾驶的黑珍珠号，是那种其他什么都可以忽略，只要能让我摸一摸大白的软肚纸就已经满足了的小心理。但是妹纸们，看完电影走出电影院除了软萌的大白，你还能想起什么？
　　这就是我要说的话，不知道从什么时候开始，许多电影尤其是动画片更甚，都趋于符号化，将一部完整的、需要各种饱满的人物和丰满的剧情的电影符号化成为一个具体的记忆点。但是这样真的好吗？当一部电影的矛盾冲突和情节推进都是为了让这个符号化的人物更丰满或者说更性格鲜明，那么这部电影的作用就是成为了一个人物雕刻机而失了作为一部电影最重要的意义。
　　
　　反观这十年来的奥斯卡最佳动画长片，像这部《Big Hero 6》这么没特点的还真是少见。
　　
　　2002最佳：《怪物史瑞克》（同年《怪兽电力公司》）
　　开了各种经典童话的玩笑，开创了动画圈的吐槽文化。
　　2003最佳：《千与千寻》（同年《冰河世纪》）
　　大师的经典之作，无论从深度还是广度都是同年作品不能企及的，谁说动画片不能深刻？
　　2004最佳：《海底总动员》（同年《疯狂约会美丽都》）
　　虽然不够创新，但是无论从剧情推进还是人物设定都做得漂亮，《疯狂》没有看过，但是一看这种画风就知道不会招奥斯卡这帮学院派的喜欢的。
　　2005最佳：《超人总动员》（同年《怪物史瑞克2》《鲨鱼黑帮》）
　　算是中年危机这一类型片的动画版，情节、人物、画面都是一流的，同年作品也不是很有竞争力。
　　2006最佳：《超级无敌掌门狗》（同年《僵尸新娘》《哈尔的移动城堡》）
　　手工粘土的质感和有点冷幽默的故事绝对是上乘之作，同比同年的两部作品在新意、画面还是情节也没有逊色。
　　2007最佳：《快乐的大脚》（同年《赛车总动员》）
　　好像是个歌舞片？看的时间太久，印象不深了。
　　2008最佳：《料理鼠王》（同年《我在伊朗长大》）
　　将主人公变成一只我们本来认为会人人喊打的老鼠，故事情节也很好看。
　　2009最佳：《Wall-E》（同年《功夫熊猫》）
　　也是经典之作就不说了。
　　2010最佳：《飞屋环游记》（同年《了不起的狐狸爸爸》《鬼妈妈》）
　　想象力爆棚，公路片的神展开。同年的两部其实是非常好看的，但是确实不是奥斯卡的那盘菜。
　　2011最佳：《玩具总动员3》（同年《驯龙高手》《卑鄙的我》《魔发奇缘》）
　　赢在了美国人的情怀，同年的三部竞争力相当强，个人认为尤其是《卑鄙》突破了普通卡通人物形象，情节也是相当吸引人。
　　2012最佳：《兰戈》（同年《穿靴子的猫》《功夫熊猫2》）
　　一部想象力丰富的西部片，各式虫子都非常有个性，同年的其他两部竞争力弱多了。
　　2013最佳：《勇敢传说》（同年《无敌破坏王》）
　　两部都不喜欢，获奖作品是个女汉子成长的故事，但是同年的《破坏王》虽然不喜欢他的多线叙述但是还是很有新意和情怀的。
　　2014最佳：《冰雪奇缘》（同年《疯狂原始人》《卑鄙的我2》）
　　靠一首歌红了，觉得还没有2011年的《魔发奇缘》好看，《疯狂》倒是挺可惜的。
　　2015最佳：《超能陆战队》（同年《盒子怪》《驯龙高手2》）
　　对比可以得知，无非是矮子里面拔将军咯，《驯2》拍的真是呵呵了。
　　
　　对比一下可以发现，从2010年以前，奥斯卡的获奖影片基本都是靠剧情取胜，个别一些经典角色比如那只当了大厨的老鼠，还是走的非正常路线。但是其中有一部影片开创了现在这种符号化的现象，就是《史瑞克2》。那只穿靴子的猫在这部电影中抢尽风头，卖得了萌，耍的起狠，让大家爱死了这个配角，也让制作公司尝到了甜头。不仅在之后的《史瑞克3》中多次出现，还在2011年推出了同名电影，片中也是极尽卖萌之能事。同样的现象出现在《卑鄙的我》中，作为配角的小黄人在影片播出后大热，不仅推出了各种周边和数个短片，也在《卑2》中加大了戏份，但是正是因为制作方放了大量的精力在小黄人和变身后的小紫人的塑造上，第二部的剧情和矛盾冲突都相对弱化了。在之后的《冰雪》的雪宝，《驯2》中的各种炫酷的龙，以及这部《BH6》的(●—●)，都延续了动画界这一风潮。
　　怎么说呢，刻画丰满的人物形象不是不对，相反这是必须的，片中的剧情是由角色推动的，是剧情发展的重要推动力，但是再丰满的人物形象都不能凌越于故事之上。花了大精力在制作某一个经典角色或者说是一个符号，但是却让观众只记住了一个符号却忽略了整体的故事和剧情，那么电影的价值体现在哪里呢？
　　可是，电影的价值到底是什么？我不知道。是符号吗？我觉得不是。

作者拿铁

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