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　　与后来的诸多恐怖片相比，《闪灵》不是最恐怖的，但绝对是象征意义及细节处理最丰富的，因此这部电影才成为经典。
　　
　　库布里克从电影开头就开始逐步堆积各类线索，让恐怖的电影氛围叠加而成。杰克在面试时所提到的前任看管人的血腥往事，给整部电影打下基调，也预示着杰克可能将重复这一血腥宿命，这将观众的注意力紧紧集中在杰克一家的命运。之后，种种恐怖暗示都通过细节展示出来。如儿子丹尼的受伤经历，将杰克的性格进行侧面刻画；儿子的闪灵则给影片笼罩了一层未知的惊悚感；路途上莫名提起篷车时代的人吃人事件，也暗示了电影即将所发生的互相残杀；旅馆是在原印第安人的墓地上改建，也增添了一丝诅咒的味道。
　　
　　根据以上的诸多惊悚氛围铺垫，可以看到电影的恐怖之源可以来自多个方向，任意选择一点都可以拍成人格分裂、鬼片、邪灵诅咒、杀人狂等不同类型的影片。但库布里克最后选择了一个多恐怖源头的角度。一是闪灵的恐怖，因为对闪灵定义的不明，因此观众会担心丹尼的情况，也会担心闪灵所预测的未来事件；二是旅馆的诡异，由于印第安墓地及前任看管人的血腥事件，让该旅馆具有某种诡异的感觉，可能还有旅馆中的诸多鬼灵，如237房间；三是人的异变，由于杰克酗酒且性格暴躁，在与外界隔绝的情况下发生性格异变，是暴力的直接施予者，其惊悚效果反而比鬼灵更强。毕竟观众对鬼的邪恶是有心理准备的，但身边的人突然异变，那是出乎意料的可怕。
　　
　　旅馆情节的氛围有诸多创新，跟后来的恐怖片相比，《闪灵》并未采用“突然惊吓”的方式，而是采取更多心理暗示来表现影片的惊悚氛围。如丹尼骑车的第一人称孩子仰拍视角，在旅馆通道走来走，这将丹尼的弱小无助及转角的未知相结合，让人担心下一个转角将会出现的东西。而导演则掌握了主动权，可以随时惊吓观众；又如电视有意无意播放着杀人失踪案件，给本来就不安的情节添加了惊悚感；又如杰克的稿件及女主角的选角，所营造的惊悚氛围都是非常成功。
　　
　　另外在电影视角的处理也是十分成功。一家三口，电影以每个人作为独立支线，并合理利用不同角色的视角，共同构建了统一的氛围。其中杰克线索负责异变，母亲线索负责充当观察者，儿子线索负责依托弱小的孩子视角，来营造惊悚氛围。其中杰克的异变，很大程度取决于尼克尔森的精彩表演。而电影上对杰克异变的交代却是隐晦的，而是着重通过杰克的幻想（揭示了家庭压力）以及杰克的稿件（工作压力）来解释异变的原因。而幻想以及稿件除了交代线索之外，也作为重要的惊悚诡异元素，服务了电影氛围的营造，而不至于显得突兀。
　　
　　当然，在笔者眼里，电影也依然存在着一些缺点。其中典型的就是黑哥们的角色安排，电影花了这么多的篇幅，但黑人给电影的作用就仅仅只是指出闪灵的存在（氛围营造），以及给面临绝地的母子俩送来了雪地车。黑哥们的存在感如此强烈，但作用却成反比，让人啼笑皆非；其次就是过度开放性的设定让电影逻辑无法闭合。如引起彻底异变的是丹尼脖子的伤痕，但这伤痕来自何处？被锁在房间的杰克又是如何出来的？最后的照片又说明了什么？这些都没有确实的解释，于是也将观众引导至混乱。
　　
　　但无论如何，作为一部恐怖片，《闪灵》通过多恐怖源头的综合，开创了开放式惊悚的思路，在吓唬观众的同时，让观众始终搞不清楚哪里恐怖，这一点真是恐怖的最高境界。所以白璧微瑕也就足以让人忽视了。
作者Comel

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