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　　 从第七封印开始认识伯格曼。他的电影从戏剧中获益匪浅：情节展开、冲突构造和一种意犹未尽的结局。
　　 野草莓在选取电影表现桥段上是高超的。一个一贯自持向上、用挂在嘴角的宽容替代内心的接纳、用虚伪冷酷的教养替代悲伤或愉悦的真性情、用想象的人生代替真实的人生的人。如果要表现其最大的悔悟， 还有比从一个已经依靠一生硕果累累、接近人生尽头的老人更合适的吗？伯格曼截取了一段老人接受他社会最高荣誉的路途这样一个时空段。一方面，这是伊萨克从自己所依凭的生活理念获得社会认可的一段路程，另一方面这是一个即将和人生告别的老人对人生的反思。从家里到多伦多的路程正是伊萨克回溯自己青少年的过程。路途在物理意义上是一直前进的，老人的心路历程确是回溯的。路途是向上的，心路却是向下的。这中间形成了一种奇妙的张力。另一个好处在于使得电影的情节既紧凑又充分展开。时空上只是短短的一段路程，却借由往事、故地重游等手段丰富和延展了叙事和人物情感变化的空间。整部影片充分地恰到好处。
　　 也许是因为刻画的对象是这样不久于世的老人，伯格曼的镜头是爱抚和宽容的，没有毫不留情的讽刺，只是将冷漠和悔恨的痛苦刻画的淋漓尽致。女友萨拉对他的质问、儿媳玛丽安对他的控诉、儿子艾尔瓦德对他的恨意、妻子的背叛，这样的人生，真的足以成为值得回味的人生吗？所以，他不断地回想起青少年的温暖。女孩子们的白裙飘飘、夏日里旺盛的自然、热闹的家庭聚会，那是一生中不可复得的暖意，只有在这即将告别人生的时间段，才看到往后这漫漫几十年不过是虚影，既没有重量，也不成形状。对眼神的刻画足以表现出伊萨克尝到的痛苦滋味，这就够了，不需要作者再来批判什么。所以，把这种着重挖掘人物心路的电影归为作者电影也是大量内心独白之外的一个原因吧。他者存在，但是在这里他者并不批判，只是静默地注视。伯格曼也就从早期的喜剧电影尝试到了呈现绵密的人生冥想的阶段。
　　 电影运用的手段也极其丰富。首先是梦境。那出现过两次没有指针的钟表代表什么？那空白的表盘是否也意味着他人生无意义的时间流逝。从死亡气息到对时间的无感都让钟表显得那么压迫和恐惧。一种没有经历的恐惧，如果说时间不可避免的流逝引发的是悲伤，那么时间的虚度则是对人生无力的恐慌。另一场重要的梦境是和莎拉的对话，此时伊萨克带泪的笑和隐隐作痛的心已经鲜明的显现出时间的残酷，他是医学荣誉教授，却治不好自己的心。第二是空镜头。伯格曼喜欢用。游走在黑云中的月亮此时和《夏日的微笑》中的意义已经完全不同了。曾经的过渡此时也显现出时间如流水，人生真如他母亲所说：惊梦一场。从天空中大片大片飞过的鸟既是梦境和现实的切割，也是伊萨克沉重情绪的外化物。
　　 野草莓、夏日，在这丰腴的自然和人生里，我们体验到了什么呢？伯格曼问的不也是我们都想知道的吗？伯格曼打造了一部电影——如饱满的果实。而我们观赏着，企图来驱赶干瘪的人生。
　　
作者wenzaza

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