影视台词 > 影评 > ：《重庆森林》中的音乐分析是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《重庆森林》中的音乐分析的正文：

　　摘要：音乐扮演了电影世界和观众之间中介者的角色，音乐可以改变电影的空间,音乐使影响无效化，借着一些不是主要以视觉渠道所获得的反应，而享受音乐的自主性。
　　
　　音乐作为一个混杂的声音影象而存在。
　　
　　音乐可以改变，淡化或强化观众的主观感受。能根据对观众聆听形态的不同要求，进而创作自己的话语。
　　
　　音乐成为生活的一部分。
　　
　　于是音乐，成为一种提示，提示你身处于什么样的环境，什么样的时代。
　　
　　
　　
　　关键词：重复 交错
　　
　　这部电影节奏有着音乐般的跳跃，王家卫的娴熟的技巧和前卫的创作观念，将音乐的声音转化为手段，精心营造一个音乐与电影的爱的情境。
　　
　　把握精确，影片节奏和视觉有典型的MTV(1)风格。
　　
　　叙述方式以朦胧的姿态贯穿始终，异性间的暧昧纠缠和音乐的交替为影片营造了异质色彩，将欢愉与痛苦熔于一炉，韵味甚浓。
　　
　　其中，王家卫大量拼贴、复制并使用了摇滚乐或流行音乐来作为叙事的主题音乐。
　　
　　其中包括有源音乐(2)，电子迷幻乐，"梦中人"(3)，欧美流行音乐等。
　　
　　
　　
　　第一部分讲述的是一个失恋的警察(金城武饰)与一个职业杀手(林青霞饰)相遇的故事。
　　
　　这一部分主要运用了名为“追逐一班形而上列车”和“太空中的快活“(4)的电子音乐。
　　
　　来形容林青霞拼命寻找印度人的同时又要躲避毒品老板追杀的仓皇和混乱情绪；
　　
　　电影的第二部分讲述了一个名为菲的女孩(王菲饰)爱上了PC663(梁朝伟饰)的故事，而这个警察的身份，就是第一部分叙事的延续.。
　　
　　
　　
　　前半部分18秒开始林青霞出现，以陈勋奇和LOWELL AGARCIA的原作音乐为林青霞的主题音乐随即而来(编曲迷幻,有一种魅惑)。
　　
　　她在重庆大厦里穿行，有很多印度人。音乐直接，让人有种被往上提的感觉。
　　
　　天色渐暗，浮云大片袭来，有轰隆隆的声音，重复的主旋律与副旋律相当突出。两者如同二重唱出现，配合林青霞饰演的女杀手，在重庆大厦内日复一日，反反复复地来回追逐，展示出杀手冷冰冰之余，亦有着一种张力.。
　　
　　何志武开始念白，音乐不断，他和林青霞有交集。直到他说：我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。音乐戛然停止.。
　　
　　5分40秒，林青霞出现在酒吧，老外调戏她，这时候出现了暧昧又怀旧的爵士风格的曲“"Things inlife(5)”。.
　　
　　6分30秒左右，林青霞在一个房间里，给一群印度人发毒品，音乐出现了十分有印度民族特色的曲子。
　　
　　8分22秒印度人吃饭，林青霞在打电话，伴随着很柔和的印度曲。接下印度人缝制着装毒品的衣服，小熊娃娃、鞋子等，有很轻快的印度曲，也在暗示着他们根本没有犯罪的意识，只是认为挣钱而已。在机场柜台办完手续后，突然发现这些印度人不见了！林青霞四处寻找，未果.。
　　
　　12分10秒林青霞再次出现在酒吧。暧昧又怀旧的爵士乐响起，她啜着酒，知道找不到那班印度人，她就会有麻烦.。
　　
　　14分钟的时候，林青霞从大厦内的一间储物柜里拿出一把手枪，开始寻找那班印度人。伴随着林青霞匆忙但又徒劳无功的疾行，穿行与一个又一个的封闭空间。她的主题音乐出现:编曲迷幻，浓艳的科技音乐.。
　　
　　17分钟，何志武抓通缉犯，音乐是很有节奏感的类似摇滚的，符合抓斗的场景，也反映了他内心的激动，6个月没破案了，而且每一次有好消息，他第一个想通知的就是女朋友阿May。
　　
　　20分钟，林青霞在大厦口抽烟，印度音乐出现。当她进入大厦内，和印度人对杀，节奏感十分强烈的鼓点。唱歌的女人给人一种自娱自乐的感觉，而这样的感觉放在这样的场面也不觉得不合适。相反，似乎还蛮合衬。林青霞杀了几个印度人后，夺路而逃，王家卫用了很撞击的金属感的音乐来衬托。
　　
　　25分钟，何志武在酒吧。因为吃了太多凤梨罐头，吐了，和林青霞终于有了正面的交集，”Things inlife“再次出现。有点暧昧。片中有迷离飘零的气氛，高音萨客斯的音色，明亮又忧郁，对话、场景与音乐配合，营造一种静谥的氛围。
　　
　　PC223金城武失恋后一直找不到知音，无论跟多少人说话，说的，都是空话。
　　
　　”汗、雨、泪“作为何志武(4)(PC223)的主题音乐，。当他从重庆大厦出来，带着失恋的心情，离开了林青霞扮演的杀手。走在行人稀疏半明半暗的街上，乐声再次响起，忧伤而迷幻，交织着汗的腥咸和雨的泼洒以及泪的辛涩，这时候的音乐泼辣感性.。
　　
　　何志武和菲(王菲饰)第一次碰面，何志武旁白：我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。
　　
　　
　　
　　”CaliforniaDreaming“(6)的播出，提示着影片后半部分的开始，也在介绍菲的出场。菲是电影中最轻省的一个人物，她漫不经心，说起话来往往有一句没一句。大眼睛光是转着，却永远活在自己的世界，喜欢一个人，就活在幻想中。又或者神经兮兮地每天跑到别人家中收拾洗刷，独自玩弄屋中杂物，自得其乐，喜欢一个人却又害怕表白。梁朝伟（PC663）出场(这是一个不会表达自己的警察，失恋时，只一个人跟家中杂物说傻话.)。
　　
　　和菲开始第一次对话：:你喜欢听这么吵的音乐？“”"对啊，吵一点挺好，不用想那么多事啊。“”"你不喜欢想事情啊？“菲点点头：”那你喜欢什么？“”不知道，想起来再告诉你，很直接说出了王菲饰演的菲的性格：不喜欢说话，也为两人的后来做了铺垫。而背景音乐暗示着菲的爱做梦的个性.
　　
　　而后PC663经常来，两人有时有对话，有时没有。但“CaliforniaDreaming”一直充斥着观众的耳朵。菲在加州的梦里舞蹈。她憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓。.王家卫对音乐与画面甚至音乐与故事间互动很敏感。从“CaliforniaDreaming”，王家卫聪明地利用这张音乐碟来连接王菲跟梁朝伟的关系，由疏远至亲近，逐步确立。这首本来在梁朝伟耳中感觉嘈杂的歌曲，竟能逐步走进他的世界，甚至当一天家中播放此曲，他也不以为意。原来时间可以让他接受一些从来没想过自己会喜欢的东西。包括一首歌曲，一个女孩。正如厨师沙拉不是唯一的选择。其后，此唱片更成了他开快餐店时满心欢喜播放的音乐。声浪也是开得大大的，唱片中的歌曲表征了PC663对菲的感情，由此可见一斑。
　　
　　王家卫选择了王菲，并为她的行径插入”梦中人“一曲，成了她内心世界的最佳写照：”梦中人，一分钟抱紧，接十分钟的吻。陌生人，怎样走进内心，制造这次兴奋。我恍似跟你热恋过，和你未似现在这样近，思想开始过分。为何突然袭击我，来进入我闷透梦窝，激起一股震撼。。。。。。“
　　
　　音乐第一次出现于王菲在快餐店中凝视PC663喝咖啡(这次只以一小段出现)，人群以快动作汹涌走过，但无碍她对他的注目，他是她的梦中人，意思最清晰简单不过。
　　
　　39分钟，菲和PC663见面。”CaliforniaDreaming”通过收音机播出，四声部歌曲，具有很强的金属曲风和节奏感，配以完美的和声与流畅的旋律，加上菲，很有画面感。流露出加州阳光摇滚迷人气息，令人舒畅。
　　
　　45分钟，PC663和女朋友在家里，背景音乐有电唱机和电视戏曲的片段，电唱机版的爵士乐缓慢、暧昧，有点颓废，萦绕着两人的欲望。
　　
　　PC663女朋友走后，再次来到小吃店，依然是“CaliforniaDreaming”，菲很忙碌，但是好象又很闲，一直在注意着警察.。
　　
　　50分钟，店里的人似乎都约好了，全出了。只剩菲和警察，菲把他女朋友的信和钥匙给他，他不要，说放着有空拿。
　　
　　1小时4分钟，菲拿了信里的钥匙，来到家里。并且把唱机中的唱片换成“CaliforniaDreaming”。音乐的转换，突出了王家卫电影音乐作为叙事语言的风格。王菲换碟的行为，润饰了音乐的想象力，除了菲的偶然走动，其他声音都几乎被排除了。而菲打扫PC663的房子，画外音一直放着“梦中人”这首曲子。而且是整整一首。由于是王菲演唱，放在电影中，更加强了歌曲对王菲的投射。电影中PC663固然是王菲的“梦中人”。有趣的是，王菲自己也是“梦中人”。活在梦中的人，经常处于梦游状态，飘飘忽忽的。这里的音乐超越了音乐惯常的修饰作用。
　　
　　1小时7分钟，菲再次来PC663家里。他的寓所成为菲做白日梦的空间。王菲演唱的“梦中人”持续了3分钟。王菲清越的声音象新鲜空气，让人为之精神一振。音乐在这里成为一个重要的导语，指示出一个有点幽暗恐怖、但又带顽皮的女性内在心理空间。“CaliforniaDreaming”和“梦中人”两首曲子直指菲的心理空间。
　　
　　一直以来，菲的话很少。她不喜欢说话，所以用歌来配合她的动作。歌曲作为一个支配的角色，配合镜头运动和蒙太奇手法，为她一系列的行为创造了流动性的芭蕾般的节奏。(7)
　　
　　1小时22分，PC663来店里找菲，说要拿信，这时候出现爵士乐，感觉热、柔和、舒服。　
　　
　　1小时30分，PC663看了信，看不清，只是说一年以后在加州见面。菲在加州，他在这里的加州，两人由此错过。萨克斯音色慢慢出现，在中音区，氛围中默默流动着感伤。
　　
　　“2分钟”以后，菲从加洲回来了，PC663顶了小吃店。店里播放着”CaliforniaDreaming“。两人的对话和一开始见面换了角。以王菲的”梦中人“很完美的剧终。
　　
　　在梦里或是转换成真实的空间，由观众自己遐想。重复是王家卫电影的一个重要命题。在后半部分，王家卫用”CaliforniaDreaming“重复地出现来表现王菲与梁朝伟的关系的变化。王家卫利用音乐的重复性来加深观众对影像的印象。
　　
　　王家卫的电影与电影音乐多数结合了”音乐录象“的拍摄风格。形成了一种迷惑人的电影魔力。
　　
　　主人公们的生命随着音乐的旋律响起，配合不连贯的剪接镜头，呈现出一张张不同的面貌。这种破碎的、不连贯的电影语言，在音乐的带领下变得理所当然。不仅令观众领会，更成为了王家卫电影中的一个标志。
　　
　　1：MTV：现代的电视音乐节目，以音乐同画面完美的结合来赋予音乐一种新内涵。
　　
　　2：有源音乐：也指环境音乐。《电影艺术词典》：根据电影画面特定环境的需要，选用生活中流传广并具有典型性的乐曲，作为烘托影片环境气氛的音乐。如农村的山歌，酒吧的舞曲等.。
　　
　　作用：真实再现环境。更成为影片中人物与人物的交流工具，成为影片叙事的重要手段，也是影片人物与观众交流的直接表达。
　　
　　3：爱尔兰“小红莓”合唱团 原唱，由王菲翻唱
　　
　　4：陈勋奇：香港资深电影人、配乐人
　　
　　5：牙买加的Dennis Brown（1957-1999 ）
　　
　　6："California Dreaming"60年代的美国街头音乐，来自1969年的“The Mamas and thepapas”的最早版本。
　　
　　7：台湾---对王家卫的个访中，王家卫透露了一些有关他的音乐的指示能力。就影像与声音而言，王家卫形容了他电影音乐中的”感觉“。
　　
　　文献：
　　
　　叶月瑜---台北远流出版公司
　　
　　余慕云、罗展风---生活读书新知 三联书店
　　
　　张立宪 ---北京现代出版社
　　
　　电影---1994年
　　
　　此文写于2006年夏季毕业前
　　
作者颠也至高无上从

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