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　　讲的是：一个老实本分的火车修理工在退休后第一天四处寻找工作的窝囊经历，中间遭遇各种挫折和憋屈，直至命运之弦不堪重负发出崩断的那声脆响。无疑，这种矛盾制造法属于典型的主题先行，类似题材和内容的作品并不少见，比如池莉的《烦恼人生》，黄健中的《过年》。
　　
　　怎么理解呢？好比要构思一个男人的中年危机，惯常设定大概不外乎工作与家庭、情感与生活，上有老下有少，前不着村后不着店，“女儿说6+6结果等于13，梦见和饭岛爱晚餐却遍寻不着蓝色的逍遥丸”诸如此类的各种压力叠加吧，《耳朵大有福》着重强调的那种危机（生计和老年）大多也没摆脱上述框架和规律。换句话说，这个故事在情节内容上确实新意有限。但太阳底下本来就已无新事，一个固定套路的故事也未必就能对一个风格强烈的创作者形成掣肘。事实正是如此，就呈现的整体效果而言，张猛的处女作绝对可圈可点，宽容点看，说其交出了一份优秀的答卷也不为过。
　　
　　显然，这得益于情节之外丰富的细节，地道的语言，生动的对白乃至精湛的表演，一种可笼统归纳为黑色幽默的基调，我们冠之于作者的表达方式，同时往深里讲，它或许还代表着作者的姿态、风格乃至境界。为把问题说得更明白，可以拿黄健中的《过年》来稍作比较。《过年》是中国人最大的传统节日，把平时难得相聚的一家子召集到一块尽享天伦之乐，也是这家老两口的美好心愿。可这一大家子（儿子儿媳女儿女婿）个个不是省油的灯，人人怀着心事算计，于是各种矛盾累积叠加，最终在年夜饭的餐桌上爆发开来，生生把一个喜庆的团圆之夜给闹得鸡飞狗跳，人仰马翻。平心而论，内容和表达都不乏深刻，但从剧情设定来推敲，一切问题的铺垫其实都是为了直抵那个一片狼籍无法收场的结果，所谓预料之中，势在必行。同理，在《耳朵大有福》里，王抗美此前的一切碰壁遭遇，其实也都是为了最后的血性爆发造势，在明眼人看来，这一结果也是不可逆转。够爷们吗？蔫人出豹子，羔羊也会怒吼，从情感角度将心换心，当然算，而且是纯的。但血性之后怎么办？悲剧收场引人深思？就创作而言，如果仅限于此，是不是还是过于想当然？所以由此反观《耳朵大有福》里王抗美在摔倒之后的顿悟和反转，就不仅仅是结局的另一种可能那么简单了，这种苦中作乐的生活态度，恰恰印证了罗曼罗兰的那句名言：世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相之后依然热爱它。而张猛用喜剧包装悲剧并将之变形成类似于“庄严的滑稽”的姿态，自然也应属于这种英雄主义。
　　
　　视野和境界之外，丰富的音乐元素则直接展现了张猛作为电影人在声画方面的先天优势。就目前能看到的导演作品（两个长片和一个短片），其一个显着风格就是对音乐元素的钟情和妙用。在这部处女作里，可说是主人公走到哪，音乐就跟到了哪，特别是各种有源音乐（家里的电视声，餐厅的广播声，街上的高音喇叭声，倒骑驴蹬车上的录音机，王抗美自己唱了几次的《长征组歌》……）的狂轰滥炸，浩浩荡荡，较好地补充了影片的叙事和抒情功能。当然，因为用得过多过满，不免有强加硬塞癫狂过火之嫌（而到第二部《钢的琴》，情怀浓烈依旧，用得就相对节制和高明），但不可否认张猛在组装拼贴上的才气和灵气，比如“倒骑驴”上从《万水千山总是情》到《眉飞色舞》的切换，那种颠倒乾坤的狂欢劲头，很有点库斯图里卡式荒诞味道。
　　
　　最后还可以说说表演，从《看车人的七月》《芳香之旅》《即日启程》到这部，范伟扮演角色一直都有相当程度的重叠，都是老实巴交的好人，最后都会有次或大或小的爆发，更甚至，因为其喜剧天分，都会有或多或少的幽默戏份。就能力而言，“老实人专业户”驾驭这类角色自然得心应手，至于到底有多好，则主要还得靠影片气质帮衬，影片强则表演强，在此基础上，表演强也会反过来再促进影片更强，二者实现双赢。至于烂片也有好表演的说法，这个较为复杂，个人不敢苟同。
　　
作者狄飞惊

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